“展覽＋紀錄片”呈現(xiàn)中國油畫百年

往事如煙 靳尚誼

　　無論是在繁華都市廣州，還是在傳統(tǒng)與現(xiàn)代交融的武漢，不管是在時尚活力的十里洋場上海，還是在樸實憨厚的水墨之鄉(xiāng)濟南，“中華意蘊——中國當代油畫巡展暨中國油畫百年回望”的到來都為這些性格鮮活的城市撒上了油彩的芬芳�！爸腥A意蘊”已經(jīng)走過了這四座城市，在這四個有著不同歷史情懷的城市，它的出現(xiàn)，總是能寄予這座城市無限的熱情和想象。日前，以文化部為指導(dǎo)單位，由中國國家畫院、中國國家畫院油畫院、 CCTV 《中國油畫百年》攝制委員會等聯(lián)合主辦的“中華意蘊——中國當代油畫巡展暨中國油畫百年回望”在歷經(jīng)廣州、武漢、上海、濟南幾座城市的巡展之后，回到北京，在大都美術(shù)館與首都觀眾見面。

　　展覽：百年油畫與社會變革緊密相連

　　“中華意蘊——中國當代油畫巡展暨中國油畫百年回望”最后一站北京站展出了包括詹建俊、靳尚誼、全山石、聞立鵬等中國國家畫院油畫院研究員和其他在油畫界取得卓越成就的50余位當代油畫藝術(shù)家的代表作150余幅，是一次對中國油畫百年歷史總結(jié)和發(fā)展成就的呈現(xiàn)。據(jù)悉，本次全國巡展約有數(shù)百萬民眾參與其中，是中國油畫界最大規(guī)模的讓油畫藝術(shù)與民眾近距離交流的民間活動之一。

　　中國油畫跨越百年歷史， 20世紀初，隨著西學(xué)東漸、新文化運動的開展，油畫作為一門西方的經(jīng)典藝術(shù)被更大范圍地引進中國，參加到20世紀中國偉大的社會變革和現(xiàn)代化進程中。當年，一批批前輩遠赴重洋學(xué)習(xí)油畫，把油畫引入中國，使其在中國文化的土壤中，落地生根。經(jīng)過幾代藝術(shù)家的鉆研努力，西方油畫藝術(shù)已經(jīng)深深融入到中國的文化進程，在中國社會文化發(fā)展中發(fā)揮了重要作用，成為中國現(xiàn)代文化中具有活力和影響力的藝術(shù)形式。詹建俊表示，當代中國油畫是百年歷史發(fā)展的集中體現(xiàn)，今天中國的油畫無論在思想觀念上還是在語言形式上都體現(xiàn)出多元并存、豐富多樣的藝術(shù)局面。中國油畫在掌握西方油畫基本表現(xiàn)體系、探索油畫本體語言形式融合民族審美思想、吸收中國藝術(shù)營養(yǎng)、表現(xiàn)當代中國人的生活和精神等方面取得了相當?shù)乃囆g(shù)成就。中國油畫正在形成具有中國氣派、中國審美精神的獨特藝術(shù)面貌，正在自覺走上一條自主發(fā)展的探索道路。

　　中國油畫的百年歷史，可以說是中華民族的社會變革史，同時也是藝術(shù)家們關(guān)注社會現(xiàn)實的真實寫照。邵大箴認為，由于社會的需要，20世紀中國油畫的主要類型是關(guān)照社會現(xiàn)實生活的寫實主義。寫實藝術(shù)在當代西方式微，卻在中國受到人們的贊賞與歡迎，其中起決定作用的原因是中國當時的社會需要從寫實藝術(shù)中得到助力。人們寄希望于寫實藝術(shù)來反映社會現(xiàn)實，反映蕓蕓眾生的喜怒哀樂。確是這樣，當我們駐足展廳中的作品前，無不能從中感受到時代的影像，感受到它們傳遞出的精神力量。

　　紀錄片：將作為中國油畫的外交名片

　　紀錄片《中國油畫百年》作為《百年巨匠》的姊妹篇，是繼配合此紀錄片的“中華意蘊——中國當代油畫巡展暨中國油畫百年回望”全國巡展之后，央視即將推出中國第一部反映中國油畫發(fā)展史的編年體體裁電視文獻紀錄片。這部紀錄片將把鏡頭對準中國油畫藝術(shù)家們真實的故事和經(jīng)歷，利用大量的珍貴檔案和影像訪談資料為人們還原一個真實的中國油畫發(fā)展歷程，再現(xiàn)中國油畫歷史的原貌。

　　《中國油畫百年》的總導(dǎo)演是曾多次榮獲“奧斯卡最佳紀錄片獎”的美國著名導(dǎo)演馬克·哈里斯(Mark Jonathan Harris)， “中華意蘊——中國當代油畫巡展暨中國油畫百年回望”北京站開幕式上，他從歐洲發(fā)來視頻，預(yù)祝“中華意蘊”國內(nèi)巡展圓滿成功，并對即將合作開拍的大型紀錄片《中國油畫百年》表示了滿滿的期待。

　　《中國油畫百年》總編劇潘紫徑說：“ 《中國油畫百年》要講述的是油畫與中國結(jié)緣這一百年的故事。故事的大背景是20世紀這個充滿戲劇性的時間段——在這個百年里，中國的藝術(shù)家和所有普通人一樣，經(jīng)歷了革命、戰(zhàn)爭、饑荒、文化沖突、政治運動等無可逃避的大趨勢。如果脫離了這個大背景，中國藝術(shù)家的故事有時候會變得很令人費解，這也是為什么中國油畫和油畫家在國際上經(jīng)常被誤解甚至低估的原因。我們希望在這個紀錄片里呈現(xiàn)的，不僅僅是誰在什么時候畫了一幅什么樣的畫，或者得了什么獎，還要表現(xiàn)每一個出現(xiàn)在片中的人物在現(xiàn)實與夢想之間做了怎樣的選擇，為什么做這樣的選擇，做了這樣的選擇他們付出了怎樣的代價。 ”

　　潘紫徑認為，從某種意義上講，今天已經(jīng)為人們所熟知的每一位藝術(shù)家，能夠留下名字和作品，也算是幸運的�？墒沁�有另外一些藝術(shù)家被埋沒了——在戰(zhàn)爭期間，很多年輕學(xué)生為了救國，離開學(xué)校，上了前線。他們很多人為國捐軀，沒有機會發(fā)揮自己的才華，甚至沒有留下名字。這也是一種選擇，這種選擇同樣有價值。如果我們只講述那些幸存者的故事，而忽略掉那些犧牲者的故事，我們就無法完整地呈現(xiàn)中國藝術(shù)家在每一個歷史階段所面臨的困境與考驗，也就無法真正理解他們的成就與挫折。這部紀錄片將作為中國油畫的外交名片，加深國際油畫界對中國油畫的認識和理解。