小木偶玩轉(zhuǎn)大創(chuàng)意

　　日前，中國(guó)木偶劇院的劇場(chǎng)中上演《是真的嗎？》之《狐貍叫》，臺(tái)下的小朋友和臺(tái)上的大朋友熱情互動(dòng)，連家長(zhǎng)也陶醉其中，一起呼喊劇中人的名字：“真相妹，真相妹！”

　　“來(lái)這里看戲，孩子的參與熱情非常高，久而久之變得更大膽，更善于表達(dá)自己了�！睂O女士經(jīng)常帶兒子來(lái)中國(guó)木偶劇院看戲，母子倆都喜歡上了這里。

　　改變?cè)⒔逃跇?lè)的實(shí)現(xiàn)方式：

　　與其灌輸，不如引導(dǎo)

　　《是真的嗎？》之《狐貍叫》是中國(guó)木偶劇院與光線(xiàn)傳媒聯(lián)手打造的首部求真互動(dòng)歡樂(lè)劇，把有趣的實(shí)驗(yàn)與舞臺(tái)表演相結(jié)合，開(kāi)演月余，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)。除了引入實(shí)驗(yàn)、強(qiáng)調(diào)互動(dòng)的表演形式新鮮獨(dú)特以外，該劇的深刻立意成了它大受歡迎的關(guān)鍵。

　　狐 貍在傳統(tǒng)的兒童作品中，幾乎都是負(fù)面形象，與狡猾、奸詐等詞語(yǔ)聯(lián)系在一起。而《是真的嗎？》之《狐貍叫》則顛覆了狐貍的傳統(tǒng)形象，劇中的小狐貍聰明、善 良，幫助小熊戰(zhàn)勝土狼。這樣的性格設(shè)置，編導(dǎo)煞費(fèi)苦心。“對(duì)動(dòng)物的刻板印象不光孩子有，大人也有�！痹搫【巹�、總導(dǎo)演石學(xué)海說(shuō)，“我們就是要打破刻板印 象，引導(dǎo)孩子擺脫固定的認(rèn)識(shí)模式，用自己的獨(dú)立思考來(lái)判斷事物�！�

　　劇中的土狼父子一心想吃掉小熊，因而屢屢偽裝 試圖騙過(guò)保護(hù)著小熊的狐貍。每到這時(shí)，總會(huì)有孩子情不自禁地喊：“不要被他騙了，不要讓他帶走小熊！”孩子的觀(guān)察力和參與意識(shí)也往往在這個(gè)過(guò)程中日漸培養(yǎng) 起來(lái)。甚至有時(shí)候，原本的劇情設(shè)置沒(méi)有安排真相妹此刻出場(chǎng)，但是觀(guān)眾“真相妹、真相妹”的呼聲太熱烈，最后不得不讓真相妹上場(chǎng)，演出才能繼續(xù)。

　　石 學(xué)海每每被劇場(chǎng)的氛圍所打動(dòng)，他說(shuō)：“孩子們應(yīng)該從小培養(yǎng)起一種觀(guān)察的習(xí)慣和參與的自覺(jué)，在看戲中形成這些習(xí)慣，將來(lái)進(jìn)入學(xué)校，走向社會(huì)，他都能夠更自如 地表達(dá)自我，融入生活�！焙⒆有枰�在不斷的認(rèn)知中逐步成長(zhǎng)，與其硬生生地灌輸給孩子什么是對(duì)的，什么是錯(cuò)的，不如引導(dǎo)孩子主動(dòng)去思考和判斷，這是《是真的 嗎？》之《狐貍叫》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的寄托所在。

　　不要低估孩子的認(rèn)識(shí)水平

　　大膽引入傳統(tǒng)文化助力兒童劇創(chuàng)作

　　就在《是真的嗎？》之《狐貍叫》的演出現(xiàn)場(chǎng)，竟有只有2歲的孩子也在看戲，并且津津有味。該劇執(zhí)行導(dǎo)演、編舞惠茜茜說(shuō)：“看我們劇院演出的孩子以3到10歲的居多，不過(guò)更小的也常有，現(xiàn)在孩子的認(rèn)知水平比我們想象的要高，一些特別簡(jiǎn)單幼稚的東西很難打動(dòng)他們�！�

　　正 是基于此，從2008年的《猴王·花果山》開(kāi)始，到后來(lái)的《精衛(wèi)傳奇》、《猴王·闖東�！罚�以及2012年創(chuàng)排的《少年孔子》，中國(guó)木偶劇院一直把中國(guó)傳 統(tǒng)文化元素融入創(chuàng)作中，通過(guò)作品傳遞傳統(tǒng)文化價(jià)值觀(guān)。譬如《少年孔子》，就以平民視角講述了12歲的孔丘的成長(zhǎng)故事，將仁、義、禮、智、信等觀(guān)念巧妙地通 過(guò)劇情發(fā)展，傳遞給孩子。

　　《是真的嗎？》之《狐貍叫》的編導(dǎo)石學(xué)海長(zhǎng)期與中國(guó)木偶劇院合作，《少年孔子》等劇也 都是出自他的手筆，多年的兒童劇創(chuàng)作使他深諳其中三昧：“我們的創(chuàng)作緊靠民族文化的根基，表現(xiàn)形式上又極具現(xiàn)代感，大膽使用聲、光、電打造絢麗的舞美效 果。我們不是哄孩子玩，而是真的在做藝術(shù)。也許有些情節(jié)設(shè)置、意蘊(yùn)傳達(dá)對(duì)小孩子來(lái)說(shuō)太深?yuàn)W，當(dāng)時(shí)未必能完全看懂，但是我們認(rèn)為創(chuàng)作就是應(yīng)該出精品，給孩子 一個(gè)藝術(shù)的熏陶和向上的指引�！�

　　打造有引領(lǐng)意義的作品

　　用小木偶贏(yíng)得大市場(chǎng)

　　與光線(xiàn)傳媒合力推出求真互動(dòng)劇是中國(guó)木偶劇院有限責(zé)任公司總經(jīng)理趙永莊與光線(xiàn)傳媒方面負(fù)責(zé)人王長(zhǎng)田在一次會(huì)議上一拍即合的。“我們對(duì)關(guān)注中國(guó)兒童、打造藝術(shù)精品早有共識(shí)，4月22日簽訂了《狐貍叫》的合同，5月28日這部戲就首演了�！�

　　回 首轉(zhuǎn)企改制以來(lái)中國(guó)木偶劇院走過(guò)的路，趙永莊總結(jié)出兒童劇、木偶劇創(chuàng)作的制勝法寶：一是堅(jiān)持和傳遞正確的價(jià)值觀(guān)，二是好看的劇情與舞臺(tái)呈現(xiàn)，三是抓準(zhǔn)市場(chǎng) 的動(dòng)向和小朋友們的口味。趙永莊說(shuō)：“這些都是我們要堅(jiān)持的，并且劇院今年還要著力打造一部具有行業(yè)引領(lǐng)意義的大戲。”

　　趙 永莊口中的這部大戲就是木偶劇《丹頂鶴的故事》。搞木偶戲是中國(guó)木偶劇院的老本行，這部戲堪稱(chēng)大手筆——全劇要用到上百個(gè)木偶，其中以杖頭木偶為主，布袋 木偶、提線(xiàn)木偶也參與演出。這些木偶不光要有動(dòng)作，還要有表情，其中最貴的成本要上萬(wàn)元。不過(guò)為了打造精品藝術(shù)，趙永莊并不吝惜成本，她說(shuō)：“這部戲預(yù)計(jì) 明年元旦或春節(jié)與觀(guān)眾見(jiàn)面，演員們已經(jīng)去齊齊哈爾、鹽城等地采風(fēng)了，他們要住在那邊觀(guān)察丹頂鶴的一舉一動(dòng)，只有這樣才能表現(xiàn)好丹頂鶴。”

　　趙 永莊不是藝術(shù)之花中的一朵，她是培育這些花朵的園丁。藝術(shù)應(yīng)該超塵拔俗，但是沒(méi)有足夠的資金和渠道，觀(guān)念中的藝術(shù)就無(wú)法轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)上的作品。因此，趙永莊 想方設(shè)法地開(kāi)拓中國(guó)木偶劇院的合作渠道：“最近的《狐貍叫》是跟上市公司合作，我們的《桃花公主》是為北京平谷國(guó)際桃花節(jié)創(chuàng)作的，我們還與不同的公司和機(jī) 構(gòu)合作制作木偶劇《新大頭兒子小頭爸爸》、兒童劇《英雄兒女之王二小的故事》……”趙永莊說(shuō)起中國(guó)木偶劇院的作品如數(shù)家珍，那種幸福和驕傲發(fā)自肺腑。中國(guó) 木偶劇院正在用小小的木偶，玩轉(zhuǎn)大大的創(chuàng)意。