當(dāng)下電視劇語(yǔ)言為何缺乏感染力？(孫建清 孫雨晨)

《闖關(guān)東》

《恰同學(xué)少年》

《父母愛(ài)情》

　　電視劇作為一種視覺(jué)藝術(shù)，同時(shí)又是一種語(yǔ)言藝術(shù)。在文學(xué)的基本元素中，語(yǔ)言始終占據(jù)重要位置。經(jīng)典作品的力量往往 在于其哲思內(nèi)涵直抵心靈，這是久演不衰、歷久彌新的一個(gè)重要原因。在現(xiàn)代性的叩問(wèn)之下，更需要國(guó)產(chǎn)電視劇提升滋養(yǎng)觀眾的精神慰藉力量。然而，縱觀當(dāng)下中國(guó) 電視劇，有深度、有震撼力、有感染力的電視作品還為數(shù)不多，因此，提高電視劇文學(xué)品位，重建中國(guó)電視劇的語(yǔ)言感染力成為亟待關(guān)注的研究課題。

缺乏激情與真情

　　如今，我國(guó)的電視劇創(chuàng)作相當(dāng)繁榮，從央視到地方電視臺(tái)都在播出新的或重拍翻拍的電視劇，但要欣賞到一部好的電視劇又實(shí)在難乎其難，常常是遙 控器按了一遍找不到一個(gè)喜歡的。為什么好的電視劇不多呢？探究背后的原因，筆者以為一個(gè)主要原因是，當(dāng)下電視劇的語(yǔ)言缺乏感染力。

　　最突出的感覺(jué)是電視劇語(yǔ)言比較貧乏，絮絮叨叨，婆婆媽媽?zhuān)�雞毛蒜皮，過(guò)于生活化，甚至是生活的實(shí)錄。這樣的臺(tái)詞，聽(tīng)來(lái)是乏味的，不管故事情 節(jié)如何，電視劇的質(zhì)量都大打折扣。造成這種現(xiàn)象的原因，一方面，反映了編劇的文學(xué)修養(yǎng)不夠，對(duì)于生活深度的認(rèn)識(shí)和挖掘不夠，使臺(tái)詞停留在圖解生活的直白淺 薄層面上，很難體現(xiàn)電視語(yǔ)言的魅力；另一方面，電視劇制作者也有一個(gè)片面的看法，認(rèn)為電視劇是表現(xiàn)生活的，于是照搬生活原貌，對(duì)白非常生活化，雖然有的也 玩一點(diǎn)機(jī)智與幽默，但由于作者不具備語(yǔ)言錘煉的功夫，因而臺(tái)詞流于淺幽默，甚至成為庸俗的滑稽搞笑。試想，幾乎未經(jīng)過(guò)文學(xué)加工的臺(tái)詞，怎能吸引觀眾呢？

　　必須承認(rèn)，近年來(lái)播出的電視劇，的確呈現(xiàn)了不少耐看的精品力作，比如《亮劍》《闖關(guān)東》《恰同學(xué)少年》《滄�！贰都t色搖籃》《焦裕祿》《尋 路》《毛澤東》等，取得了積極的反響。究其原因，與這些電視劇的臺(tái)詞極富張力有很大關(guān)系。譬如《滄�！贰都t色搖籃》《毛澤東》的臺(tái)詞，精煉緊湊，充滿了思 辨性、邏輯性，不乏睿智與幽默，聽(tīng)來(lái)不僅給人美的享受，而且使人產(chǎn)生強(qiáng)烈的心靈震撼，對(duì)于激發(fā)觀眾的民族自豪感和進(jìn)取精神大有裨益。

　　構(gòu)成電視劇的要素是多方面的，但是語(yǔ)言應(yīng)該是極其重要的部分。臺(tái)詞是電視劇的文學(xué)部分，好的臺(tái)詞應(yīng)該既明白流暢，又深刻雋永，這是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù) 的一個(gè)特質(zhì)。這里說(shuō)的深刻雋永，就是耐人尋味，回味無(wú)窮，具有史詩(shī)般的風(fēng)格。誠(chéng)然，這里說(shuō)的語(yǔ)言感染力，不是空喊口號(hào)，不是豪言壯語(yǔ)，而是運(yùn)用語(yǔ)言的藝術(shù) 去開(kāi)啟觀眾的心扉，引人去思索。

　　電視劇的語(yǔ)言感染力，是作家激情的折射，是作家的精氣神。一個(gè)沒(méi)有社會(huì)責(zé)任感，沒(méi)有文學(xué)修養(yǎng)的作家，不可能寫(xiě)出大氣的不凡的作品。竊以為， 要提高電視劇的創(chuàng)作水平，當(dāng)務(wù)之急是劇作家要提高文學(xué)素養(yǎng)，不斷擴(kuò)大眼界與知識(shí)結(jié)構(gòu)，強(qiáng)化錘煉語(yǔ)言的能力，盡可能滿足觀眾的審美愿望。應(yīng)當(dāng)看到，片面追求 電視劇的原生態(tài)，照搬生活，那不是藝術(shù)，是低層次的創(chuàng)作，應(yīng)該在藝術(shù)性上狠下功夫。藝術(shù)實(shí)踐證明，以真情和激情寫(xiě)出的臺(tái)詞，才能引起觀眾的強(qiáng)烈共鳴。

缺失規(guī)范與獨(dú)創(chuàng)

　　語(yǔ)言的誘惑力與感染力，是作家存在的重要特征和直接表現(xiàn)，是作家存在的根基。作家孫犁曾在給友人的一封信中談到，古今中外的優(yōu)秀作家，都像愛(ài)護(hù)眼睛一樣，愛(ài)護(hù)自己的語(yǔ)言。為此，注意語(yǔ)言的規(guī)范至關(guān)重要。

　　其一，應(yīng)關(guān)照文學(xué)作品的語(yǔ)言流變。語(yǔ)言是變化的，作家應(yīng)顧及語(yǔ)言流變，應(yīng)該把話語(yǔ)表達(dá)方式與時(shí)代結(jié)合起來(lái)，尊重歷史，盡可能地還原當(dāng)時(shí)的語(yǔ) 境，呈現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌。比如，電視連續(xù)劇《革命者永遠(yuǎn)是年輕》，劇中的晉軍團(tuán)長(zhǎng)商見(jiàn)城囑咐手下上戰(zhàn)場(chǎng)的一個(gè)軍官：“好好打，這次可別掉鏈子�！惫P者認(rèn) 為，像“掉鏈子”這樣的俗語(yǔ)在全國(guó)流行的時(shí)間不會(huì)太長(zhǎng)，而商團(tuán)長(zhǎng)是閻錫山的部隊(duì)，故事發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，如果說(shuō)商團(tuán)長(zhǎng)能說(shuō)出這樣的土話，那就是說(shuō)“掉鏈 子”的土語(yǔ)至少在80年前就在晉地流行了，實(shí)際上，這是不可能的。再比如，反映民國(guó)時(shí)期破案的電視劇《大偵探》，我們可以聽(tīng)到“他有很強(qiáng)的反偵查意識(shí)”， 寫(xiě)東北抗日的電視劇《中國(guó)地》，我們可以聽(tīng)老百姓說(shuō)出“統(tǒng)治力”這樣的詞。從這些臺(tái)詞中可以看到，有的作家在寫(xiě)作的時(shí)候也許忘掉了文藝作品的語(yǔ)言背景問(wèn) 題。由于作家是當(dāng)下的作家，他們太熟悉目下的話語(yǔ)表述方式，這是可以理解的。但是，文藝作品的語(yǔ)言應(yīng)該是有時(shí)代印記的，不同時(shí)期不同題材的文藝作品，它的 語(yǔ)言應(yīng)該有所區(qū)別。

　　其二，慎用土語(yǔ)與方言。推廣普通話被作為重要的政策之一，甚至寫(xiě)入了憲法。我們的電視節(jié)目特別是電視劇，最好還是使用普通話，因?yàn)檫@更利于 觀眾的欣賞，更有利于體味漢語(yǔ)的魅力。即使是反映偉人政治生涯的電視劇，似也不必非使用方言不可。當(dāng)然，使用普通話并不是不要方言，而是根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容而 定。例如，近年來(lái)，各個(gè)地方電視臺(tái)方言類(lèi)節(jié)目層出不窮，不少城市有方言類(lèi)新聞及娛樂(lè)類(lèi)節(jié)目，觀眾是可以接受的。

　　其三，貴在簡(jiǎn)潔明了。就電視劇而言，臺(tái)詞的簡(jiǎn)潔明快是它最為明顯的特質(zhì)，或者說(shuō)是它的基本特征。臺(tái)詞之所以要明白如話，讓人一聽(tīng)就明白，原 因在于臺(tái)詞是為劇情服務(wù)的，特別是在當(dāng)下，人們的生活節(jié)奏加快，沒(méi)有太多的時(shí)間來(lái)聽(tīng)繁復(fù)的語(yǔ)言交鋒。這就要求作家在寫(xiě)作的時(shí)候，不斷改進(jìn)自己的敘述方式與 語(yǔ)言風(fēng)格，豐富對(duì)白的形式美感，力求既簡(jiǎn)勁飛動(dòng)，又跌宕起伏，達(dá)到通俗而洗練，傳神而優(yōu)美的境界。新近播出的電視連續(xù)劇《父母愛(ài)情》在這方面值得稱(chēng)道，該 劇對(duì)話根據(jù)人物身份，文野分明，簡(jiǎn)單明了，風(fēng)趣幽默，頗有嚼頭。

期待深刻與共鳴

　　作家是時(shí)代的發(fā)言人，是歷史的書(shū)記官。這意味著作家應(yīng)將深透的思想和高昂的創(chuàng)作激情熔為一爐，使思想感情的潮水從優(yōu)美的筆端流出。故而，如 果沒(méi)有深厚的、重大的題材作基礎(chǔ)，是很難達(dá)到語(yǔ)言感染力的。最近幾年中國(guó)電視劇制作的發(fā)展速度明顯加快，但真正的佳作不多。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2013年各衛(wèi)視總共 播出了約126部電視劇，但平均收視破1的僅有20部，破2的還不到10部。國(guó)產(chǎn)電視劇正面臨這樣的狀況：收視疲軟，觀眾審美疲勞，在一陣“大劇”狂堆之 后，無(wú)劇可看，無(wú)劇走紅，甚至無(wú)劇可吐槽。業(yè)內(nèi)分析認(rèn)為，這些電視劇大部分是“爛劇”、跟風(fēng)之作以及獵奇狗血?jiǎng)　?/p>

　　精品欠缺，根本原因還在于編劇。編劇缺乏對(duì)生活的挖掘，為趕工賺錢(qián)閉門(mén)造車(chē)，制造了大量的“爛劇本”。毋庸置疑，“爛劇本”的出現(xiàn)固然有多 方面因素，但與缺乏深度的題材很有關(guān)系。像《愛(ài)情真善美》《活著真好》《鄉(xiāng)村愛(ài)情故事》《婚變》《搞笑一家人》《美人心計(jì)》《娘家中的故事之愛(ài)的重生》 《野丫頭》《男人幫》《雙城生活》《咱家那些事》等電視劇，單從片名就不難猜到它的內(nèi)容，多為雞毛蒜皮的男歡女愛(ài)，涉及第三者插足、三角戀、婚外情、姐弟 戀、黃昏戀、同性戀、艾滋病、吸毒等等問(wèn)題。當(dāng)然不是說(shuō)不能寫(xiě)這樣的內(nèi)容，而是說(shuō)諸如此類(lèi)電視劇大多立意淺嘗輒止，內(nèi)容膚淺輕飄，情節(jié)拖泥帶水，語(yǔ)言絮絮 叨叨，很難在語(yǔ)言上凸顯深刻的思想內(nèi)蘊(yùn)和藝術(shù)思維，因而也就很難成為熱點(diǎn)焦點(diǎn)，難以讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

　　從一定意義上講，文學(xué)總是跟人類(lèi)的理想聯(lián)系在一起的。對(duì)人類(lèi)美好的理想，永遠(yuǎn)像太陽(yáng)一樣照耀偉大作家的心靈，使他憎惡一切黑暗而追求光明， 憎恨一切邪惡而追求善良和正義。在文學(xué)的創(chuàng)作過(guò)程上，有人曾提出中國(guó)文學(xué)缺鈣。這是發(fā)人深省的。反觀當(dāng)下的電視劇，文學(xué)缺鈣的現(xiàn)象確實(shí)不容忽視。文學(xué)的缺 鈣從電視劇上可以看出端倪。造成言情劇泛濫的原因，在于很有些自戀的作家大量炮制言情小說(shuō)，翻翻晚報(bào)的小說(shuō)連載，充斥著這類(lèi)東西。因?yàn)樾≌f(shuō)本子一多，改編 就極為容易，于是熒屏上雞零狗碎寡淡無(wú)味沒(méi)有思想深度的電視劇便大行其道。

　　中華民族，歷史上曾多災(zāi)多難，今天的中國(guó)依然面臨諸多危機(jī)和問(wèn)題。曾子有言云：“士不可以不弘毅，任重而道遠(yuǎn)�！睆默F(xiàn)代意識(shí)和現(xiàn)實(shí)需要的角 度來(lái)看，一個(gè)偉大的優(yōu)秀的作家藝術(shù)家應(yīng)該以彰顯民族特征和民族審美為創(chuàng)作路徑，刻苦砥礪、不懈努力，以生命的情懷展示生活的本質(zhì)性圖景，多去著眼于黨和國(guó) 家的重大事件，關(guān)注時(shí)代變遷、家國(guó)興衰和個(gè)人命運(yùn)的意蘊(yùn)，寫(xiě)出鼓舞人、震撼人的作品。如果我們的電視劇制作者能重塑中國(guó)電視劇的語(yǔ)言感染力，那么中國(guó)電視 劇藝術(shù)會(huì)通過(guò)民族魅力的當(dāng)代呈現(xiàn)，更好地傳遞中華民族的正能量。