與名著里的男人對(duì)話(安新文)

《男人道2》 韓浩月著 東方出版社

　　近來(lái)，身邊陸續(xù)有朋友開(kāi)始了他們重讀世界名著的閱讀生活，理由是，年輕時(shí)要么看不懂，要么看得囫圇吞棗，沒(méi)品出滋味�！赌腥说�2》的作者韓浩月亦是這樣，在以每周一本的速度重讀名著的同時(shí)，他還把這些書(shū)中的男主角拎了出來(lái)，放在這本書(shū)里“受審”，我特別偏愛(ài)這一部分文字。 

　　“審問(wèn)”世界名著里的男人是一個(gè)有意思的工程，當(dāng)然這里的“審問(wèn)”不是傳統(tǒng)意義上嚴(yán)厲的質(zhì)問(wèn)，而是帶有傾訴與傾聽(tīng)色彩的一種交流。之所以用“審問(wèn)”一詞，是覺(jué)得這些名著中的男人如思特里克蘭德、克里斯朵夫、于連、渥倫斯基，也許根本不愿意被一位中國(guó)的寫(xiě)作者用如此透徹的眼光去看待。

　　在《如果遇到你時(shí)我已老》一文中，韓浩月把《安娜·卡列尼娜》里的男主角渥倫斯基當(dāng)成了一個(gè)沉迷于“姐弟戀”中的年輕男子，他是一場(chǎng)電光石火般發(fā)生的愛(ài)情里的“吸食者”，是激情式愛(ài)情的犧牲者。假若渥倫斯基在遇到安娜時(shí)能大她四歲而不是相反，那么事情可能會(huì)往好的方向發(fā)展。在論述完渥倫斯基的愛(ài)情悲劇后，作者進(jìn)而描述，現(xiàn)實(shí)中的男人最好老一些，再老一些，直到不再為愛(ài)動(dòng)心、為情所傷，只是不知道，那些讀到這篇文章的“老男人”，是否聽(tīng)得進(jìn)這勸告？ 

　　在《男人道2》中，韓浩月除了與渥倫斯基一起體會(huì)被凝固于時(shí)間長(zhǎng)河之中的激情，還與思特里克蘭德一起探討家庭責(zé)任。作者自認(rèn)為有思特里克蘭德那樣的藝術(shù)追求，但卻缺乏這位畫(huà)家的決絕與勇氣。他引克里斯朵夫?yàn)樾撵`知己，對(duì)這個(gè)敏感男人相見(jiàn)恨晚，并且自認(rèn)是于連式的小鎮(zhèn)青年，成為一名父親后，最終覺(jué)得像冉·阿讓這樣隱忍又懂得犧牲的男人才真正值得信賴(lài)和依靠……看樣子，形形色色的名著里的男人對(duì)寫(xiě)作這本書(shū)的男人影響不小。 

　　以名著男人來(lái)要求現(xiàn)實(shí)生活中的男人，標(biāo)準(zhǔn)未免過(guò)高，但作者刻意忽略了這些名著男人身上的光環(huán)，而是把他們置身于日常生活中來(lái)看待，尋找與普通家常男人所具備的共性。閱讀這一篇篇文字，讀者會(huì)覺(jué)得，原來(lái)自己與名著男人的差距并不大嘛。天下男人是一家，男人的天性大致相同，而審美、品位、素質(zhì)的形成，才是體會(huì)男人差異性的關(guān)鍵所在。把名著里的各類(lèi)男人集合在一起，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他們其實(shí)已經(jīng)代表了男人的絕大多數(shù)，把自己與某一個(gè)形象對(duì)號(hào)入座，或者比照其他男人的形象與故事，男讀者自然會(huì)得到一些精神上的收獲。

　　名著里的男人，有很多是像菲茨杰拉德作品《了不起的蓋茨比》里的蓋茨比一樣，有著迷人的外貌和強(qiáng)大的性格魅力，這得益于作家生花妙筆的塑造。我們閱讀這些男人的故事，是為了驅(qū)逐平淡生活的瑣碎與浮躁，最終還是要腳踏實(shí)地活著，明白藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)之間那冰冷的距離，但文學(xué)作品的作用不就是這樣嗎？撫慰人心，啟迪智慧，向誰(shuí)學(xué)習(xí)并不是為了成為誰(shuí)，而是更多地發(fā)現(xiàn)自己。

　　類(lèi)似《男人道2》這樣的書(shū)，其實(shí)就是搭起了一座橋，它不負(fù)責(zé)指引、教化，也不想承擔(dān)“知心大哥”的責(zé)任，只是告訴讀者，通往好男人的路并非想象的那樣布滿荊棘，有時(shí)候，片刻頓悟就可以令自己有洗心革面的感覺(jué)。 

　　在這本書(shū)里，作者不預(yù)設(shè)立場(chǎng)，不揭露不批判，有的只是溫和的敘述，名為情感書(shū)，卻也時(shí)時(shí)流露一些文藝成分和悲憫心理。我覺(jué)得，這是作者自我成長(zhǎng)的結(jié)果，也相信，那些正在閱讀名著、用名著來(lái)審視自身生活與情感的人，多少會(huì)有一些氣質(zhì)上的特別之處。