建國前后時期的西藏現(xiàn)代美術(shù)

董希文《春到西藏》，1955年

吳作人《藏女負(fù)水》，1946年

　　7月25日至8月4日，中國西藏網(wǎng)聯(lián)合中國僑聯(lián)、上海僑聯(lián)及上海華僑基金會共同舉辦“和美西藏”美術(shù)作品付德展覽活動，期間將在德國柏林和漢堡舉辦美術(shù)展覽、學(xué)術(shù)講座、微電影展映以及德國媒體見面會等系列活動。本期藝術(shù)長廊將為您講解建國時期的西藏現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展歷程，使您對西藏美術(shù)能有更詳盡的了解。

　　建國前期：“邊疆”概念

　　西藏現(xiàn)代美術(shù)從古典美術(shù)發(fā)展而來。由于歷史的原因，直至20世紀(jì)初，西藏現(xiàn)代美術(shù)才與藏族奇僧根敦群培同時降世。其后的百年歷程有過艱難曲折、有過長足進(jìn)步，但發(fā)展的方向和軌跡，基本與我國的近、現(xiàn)代歷史同步�；蚩烧f，西藏現(xiàn)代美術(shù)是西藏現(xiàn)代歷史足跡的印證，也是這一時代西藏藝術(shù)中成就突出的領(lǐng)域，出現(xiàn)了許多杰出的作者和作品。西藏現(xiàn)代美術(shù)在20世紀(jì)大約經(jīng)歷了三個發(fā)展階段：(1)從20世紀(jì)初至50年代初西藏和平解放前夕的孕育期，這一時期的西藏現(xiàn)代美術(shù)與根敦群培的探索性藝術(shù)人生共命運(yùn)，并與那一時代中華民族全體的歷史遭遇共命運(yùn)；(2)從20世紀(jì)50年代至70年代末的新生期，當(dāng)時的西藏現(xiàn)代美術(shù)以安多強(qiáng)巴為代表，伴隨和平解放、民主改革等歷史進(jìn)程逐步成長起來；(3)80年代以后，西藏現(xiàn)代美術(shù)緊隨改革開放浪潮，迎來了百花齊放的創(chuàng)作繁榮期，這一時期的主要特征是以藏族美術(shù)家為主體的各民族藝術(shù)家群體崛起。

　　20世紀(jì)40年代由于抗戰(zhàn)的爆發(fā)，國民黨遷都重慶，大量的文化人到了四川，離藏區(qū)非常接近。這時國家意識的抬頭，促使文化人關(guān)注西藏這個邊疆，他們?nèi)�寫生，回來在重慶、成都、上海辦邊疆畫展。從此，“邊疆概念”成為1940年代藝術(shù)界的核心詞之一。

　　著名藝術(shù)家張大千較早在青海接觸到藏族。日本軍隊占領(lǐng)了北平，張大千從重慶去敦煌研究藝術(shù)，發(fā)現(xiàn)自己傳統(tǒng)中國山水畫的東西沒法用來臨摹敦煌壁畫，就去塔爾寺拜藏族畫家為師，并專門請了5個藏族畫師幫他畫畫。后來，他開始畫一些藏族女性，這些作品革除掉了明清仕女畫的病態(tài)美，回到了唐宋年代的那種雍容華貴。張大干是藝術(shù)家個案之一，后來還有吳作人，董希文、吳冠中、葉淺予等人多次深入青藏高原。這個時期，可以說是西藏現(xiàn)代美術(shù)起步的一個前奏。其中吳作人的代表作是油畫《藏女負(fù)水》；葉淺予的國畫《藏女舞蹈》則成為他一生的代表作。

　　建國后期：多民族團(tuán)結(jié)的國家形象

　　從解放軍進(jìn)藏后的1951年和平解放到1959年西藏平叛，再到1965年西藏自治區(qū)成立，西藏美術(shù)也可以稱為謳歌式藝術(shù)表現(xiàn)期。那個時代標(biāo)志著一個多民族團(tuán)結(jié)的國家形象的確立。民族題材，特別是西藏題材，成為美術(shù)家們謳歌新時代、歌頌新中國最重要的創(chuàng)作素材之一。這些年間邊疆地區(qū)文藝工作者的責(zé)任就是反映民族團(tuán)結(jié)，西藏美術(shù)的關(guān)鍵詞也是民族團(tuán)結(jié)。對新中國充滿憧憬和希望的美術(shù)家們，以欣喜、期待、憧憬的心態(tài)與視野來關(guān)注西藏這片進(jìn)入新的歷史進(jìn)程的土地。他們深入西藏各個地區(qū)，感受新中國陽光下的新西藏，搜集第一手素材，在激情涌動中創(chuàng)作出了一批表現(xiàn)西藏地區(qū)人民新生活新建設(shè)新變化以及新的精神面貌的作品。藏族人民翻身做主人的喜悅感、歡快的勞動情景、平和的生活狀態(tài)成為創(chuàng)作的主要題材。這一時期，在藝術(shù)表觀的門類上，油畫、年畫及版畫最為活躍。

　　新中國成立后內(nèi)地美術(shù)家在政府部門的組織下，陸續(xù)走進(jìn)西藏，形成了新中國美術(shù)史上第一次青藏高原主題美術(shù)的創(chuàng)作高潮。1954年青藏公路和川藏公路通車，董希文隨慰問解放軍代表團(tuán)到西藏體驗生活。這位在上個世紀(jì)40年代就享譽(yù)全國的油畫家，在新中國成立以后曾于1954、1955和1961年先后三次赴西藏深入生活，寫生創(chuàng)作。西藏之行讓畫家親身感受到西藏的巨大的變化，體會到建設(shè)康藏公路的艱難與不易。回京后，他創(chuàng)作了油畫《春到西藏》——“杏樹下面幾個婦女正在干活，然后抬起頭來看遠(yuǎn)處，有車從公路上駛過來，他是想通過這樣一種很靜的很溫和的，甚至很溫柔的這么一種情調(diào)，讓人來體會康藏公路通車以后，帶給老百姓的一種實際的溫暖，我覺得這是他這幅畫很有意思的—點�！倍�希文女兒董一沙回憶說。