激活本土戲劇的創(chuàng)造力才是關(guān)鍵

　　國(guó)外戲劇頻繁亮相國(guó)內(nèi)舞臺(tái)，“引進(jìn)來(lái)”只是過(guò)程——

　　激活本土戲劇的創(chuàng)造力才是關(guān)鍵

　　從3月首都劇場(chǎng)邀請(qǐng)展上《婚禮》《啞巴》《從莫斯科到佩圖什基》《弗蘭肯斯坦的靈與肉》《耶路撒冷之鴿》5部國(guó)外作品的集體亮相，到4月英國(guó)皇 家莎士比亞劇院與蘇格蘭國(guó)家劇院聯(lián)合制作的《麥克白后傳》拉開(kāi)“致敬！莎士比亞”暨國(guó)家大劇院紀(jì)念莎士比亞誕辰450周年系列演出大幕，再到時(shí)下正在天津 舉行的首屆曹禺國(guó)際戲劇節(jié)和2014林兆華戲劇邀請(qǐng)展……今春以來(lái)，一支由10余個(gè)國(guó)外名劇、名導(dǎo)、名團(tuán)組成的戲劇大軍“開(kāi)進(jìn)”了京津的話劇演出市場(chǎng)，引 得許多戲劇觀眾、文藝青年慕名前往觀看，并出現(xiàn)了個(gè)別演出一票難求、競(jìng)相評(píng)說(shuō)的文化現(xiàn)象，這在近些年的中外交流演出中并不多見(jiàn)。那么，熱度過(guò)后，這些國(guó)外 演出對(duì)我們國(guó)內(nèi)的戲劇創(chuàng)作究竟留下了什么？是技術(shù)引領(lǐng)舞臺(tái)美學(xué)風(fēng)潮的啟示，還是對(duì)戲劇本真問(wèn)題的追問(wèn)？它們對(duì)我們本土戲劇的培植究竟會(huì)產(chǎn)生怎樣的效果？一 系列疑問(wèn)擺在了我們面前。

　　國(guó)外藝術(shù)家?guī)��?lái)的啟示

　　3月11日拉開(kāi)大幕的首屆天津曹禺國(guó)際戲劇節(jié)，雖然有北京人藝的《茶館》《白鹿原》、天津人藝的《紅旗譜》等國(guó)內(nèi)優(yōu)秀院團(tuán)、劇目坐鎮(zhèn)，但《蘑菇 沙皇》《在底層》(莫斯科高爾基模范藝術(shù)劇院)、《朱莉小姐》(柏林列寧廣場(chǎng)劇院)、《耶德曼》(漢堡塔利亞劇院)、《假面·瑪麗蓮》(華沙話劇院)等5 臺(tái)來(lái)自國(guó)外的演出卻著實(shí)占據(jù)了不小風(fēng)頭。面對(duì)這些風(fēng)格各異、觀念多元的演出，國(guó)內(nèi)觀眾該如何走進(jìn)它們？戲劇評(píng)論家林克歡認(rèn)為，要欣賞國(guó)外作品的舞臺(tái)，欣賞 它的技巧，欣賞它的表演，必須了解西方的思潮史、思想史、藝術(shù)史。一個(gè)成熟的戲劇節(jié)，引進(jìn)優(yōu)秀的節(jié)目、讓觀眾看到優(yōu)秀的演出很重要，但同時(shí)也要讓他們了解 西方藝術(shù)家這樣做的原因是什么。與上世紀(jì)80年代初不同，今天的中國(guó)觀眾接觸國(guó)外演出的機(jī)會(huì)越來(lái)越多了，我們已經(jīng)把國(guó)外的很多優(yōu)秀演出請(qǐng)到家門(mén)口來(lái)，應(yīng)該 把握好這種學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。

　　南開(kāi)大學(xué)教授李錫龍認(rèn)為，此次參與曹禺國(guó)際戲劇節(jié)的國(guó)外劇目把當(dāng)下國(guó)內(nèi)戲劇發(fā)展中有待解決的很多問(wèn)題拋了出來(lái)。比如媒介和戲劇的關(guān)系，《朱莉小 姐》《耶德曼》都涉及到了多媒體參與戲劇演出的問(wèn)題；比如經(jīng)典與時(shí)代的關(guān)系，如何在適應(yīng)時(shí)代審美發(fā)展需求的前提下，最大限度地挖掘經(jīng)典的時(shí)代內(nèi)涵，尋找恰 當(dāng)?shù)拿缹W(xué)載體、表現(xiàn)形式，讓今天的觀眾從舞臺(tái)的經(jīng)典解讀中受到靈魂的震撼，《耶德曼》《在底層》的演出實(shí)踐就提供了不少啟示。

　　技術(shù)背后的創(chuàng)造力

　　在此番來(lái)襲的眾多國(guó)外作品中，《朱莉小姐》以影像技術(shù)與表演藝術(shù)的精準(zhǔn)配合，嚴(yán)謹(jǐn)、純熟、精致的舞臺(tái)呈現(xiàn)，受到了國(guó)內(nèi)觀眾的熱捧。演出期間，媒 體和業(yè)內(nèi)都給予了較高的褒賞，溢美之詞不絕于耳。林克歡認(rèn)為，僅從《朱莉小姐》的藝術(shù)呈現(xiàn)看，就知道舞臺(tái)的制作、演出是以秒來(lái)計(jì)算的，如果一個(gè)環(huán)節(jié)疏漏就 要出全局性的問(wèn)題。這是一部非常專(zhuān)業(yè)、制作精良的作品，但過(guò)高的推崇、熱捧也大可不必。在林克歡看來(lái)，從內(nèi)涵上看，該劇在今天的世界舞臺(tái)上不屬于一部比較 超前的作品，盡管有評(píng)論說(shuō)該劇跟女性主義有關(guān)，或者換一個(gè)女性人物為主線就叫女性主義的作品，其實(shí)根本不是那么一回事。這部作品比較注重技術(shù)，極少去觸動(dòng) 思想內(nèi)涵，以及表達(dá)過(guò)程對(duì)觀眾的影響。

　　但是對(duì)于年輕的藝術(shù)家來(lái)講，《朱莉小姐》技術(shù)背后表現(xiàn)出來(lái)的創(chuàng)造性卻值得他們借鑒。該劇的導(dǎo)演凱蒂·米歇爾與視覺(jué)總監(jiān)里奧·沃納都是非常出色的 藝術(shù)家，前者是當(dāng)代歐洲劇場(chǎng)最前衛(wèi)、水準(zhǔn)最高的女導(dǎo)演之一，后者是2012年倫敦奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的視覺(jué)總導(dǎo)演，他們將視聽(tīng)藝術(shù)的技術(shù)成果帶入到了傳統(tǒng)的舞臺(tái) 實(shí)踐中，探索了表演藝術(shù)在新媒體時(shí)代的存在形態(tài)，并對(duì)劇場(chǎng)性、戲劇性、觀演關(guān)系等涉及戲劇美學(xué)層面的問(wèn)題進(jìn)行了創(chuàng)新性表達(dá)。談及兩人，導(dǎo)演李六乙認(rèn)為，他 們從來(lái)不會(huì)用創(chuàng)作去迎合或者重復(fù)某種理念、形式，總是從現(xiàn)實(shí)的生活中尋找、激活創(chuàng)造靈感。現(xiàn)而今，我們的很多年輕創(chuàng)作者往往機(jī)會(huì)很多，但是功利心也太強(qiáng)， 缺少創(chuàng)作的獨(dú)立性，缺少對(duì)生活的認(rèn)識(shí)�！爱�(dāng)很多發(fā)自?xún)?nèi)心的東西缺失以后，創(chuàng)作出的更多是模式化的、沒(méi)有意識(shí)的、缺乏個(gè)性的東西，進(jìn)而陷入模仿、模仿再模 仿，迎合、迎合再迎合的怪圈。”

　　把戲劇發(fā)展的落腳點(diǎn)放在本土

　　“我現(xiàn)在改寫(xiě)小說(shuō)了，因?yàn)榕艖虻难輪T不好找�！痹诒粏�(wèn)及這兩年為什么沒(méi)有新作時(shí)，劇作家過(guò)士行表達(dá)了自己的憂慮。“2008年，我導(dǎo)了一個(gè)法國(guó) 戲劇《備忘錄》，那時(shí)我才知道演員決定成功的一大半�，F(xiàn)在凡是會(huì)演戲的都在影視圈，不會(huì)演戲你也不敢找，像林兆華這樣的大導(dǎo)找演員都成問(wèn)題，都覺(jué)得給得少 了不愿意來(lái)。如此一來(lái)，我索性就開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)了。寫(xiě)小說(shuō)就面對(duì)一個(gè)編輯，他說(shuō)OK就OK了�！痹谶^(guò)士行看來(lái)，我們的戲劇往往受制于演員，多數(shù)的青年演員缺少 投身戲劇的敬業(yè)精神。他介紹道，德國(guó)青年演員一天可以排4個(gè)戲，晚上還要演出，掙錢(qián)也不多，交朋友時(shí)間更少。“是什么讓他們堅(jiān)守在劇場(chǎng)？因?yàn)槲枧_(tái)上有他們 的精神追求，離開(kāi)這個(gè)舞臺(tái)就很難再回來(lái)了�！苯柚�此次國(guó)外劇目的演出，過(guò)士行希望青年的演員、編劇能多讀書(shū)、勤思考，讓自己的精神世界充實(shí)起來(lái)。

　　戲劇評(píng)論家解璽璋在看過(guò)今年以來(lái)的國(guó)外劇作、尤其是林兆華戲劇邀請(qǐng)展的作品后，認(rèn)為中國(guó)目前的戲劇出現(xiàn)了發(fā)展的瓶頸，我們太傾向于把戲劇限定在 傳統(tǒng)的觀念里，太強(qiáng)調(diào)戲劇的文學(xué)性，忽略了戲劇的劇場(chǎng)性和表現(xiàn)力，束縛了戲劇表現(xiàn)的多樣性和藝術(shù)家的想象力。他認(rèn)為，在中西方雙向?qū)W習(xí)的進(jìn)程中，西方很重 視東方，尤其是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的表現(xiàn)方式，我們反而沒(méi)有將這些傳統(tǒng)好好地繼承和發(fā)揚(yáng)。對(duì)此，北京劇協(xié)秘書(shū)長(zhǎng)楊乾武也表示贊同。他認(rèn)為，中國(guó)的戲劇需要走自己 的路，未來(lái)的出路還是要激活本土的文化傳統(tǒng)、歷史傳統(tǒng)，激活本土戲劇的創(chuàng)造力。

　　而對(duì)于當(dāng)下各種名目繁多的戲劇節(jié)、戲劇展演頻繁邀請(qǐng)國(guó)外劇團(tuán)的現(xiàn)象，林克歡認(rèn)為，戲劇節(jié)不應(yīng)僅僅滿足于花多少錢(qián)請(qǐng)了多少節(jié)目，來(lái)了多少重量級(jí)的 國(guó)外大導(dǎo)、大腕，重要的是讓國(guó)內(nèi)觀眾了解了外國(guó)藝術(shù)家在做什么，他們是如何做到的；同時(shí)，還要把戲劇發(fā)展的落腳點(diǎn)放在本土，搭建、催化適應(yīng)本土舞臺(tái)藝術(shù)生 產(chǎn)的平臺(tái)，培養(yǎng)、凝聚關(guān)注本體戲劇發(fā)展的觀眾群體�！坝惺裁礃拥膽騽【团囵B(yǎng)什么樣的觀眾，有什么樣的觀眾就產(chǎn)生什么樣的戲劇�！�