想成功的編劇應(yīng)深刻理解互聯(lián)網(wǎng)精神

　　記得很小時(shí)老師就告訴我們，我們已經(jīng)身處在一個(gè)信息爆炸的年代。轉(zhuǎn)眼來(lái)到了2014年，作為在這個(gè)時(shí)代背景下成長(zhǎng)起的一代，我們已經(jīng)從爆炸初期的混亂無(wú)序中適應(yīng)過(guò)來(lái)了，并逐漸學(xué)會(huì)了對(duì)信息的鑒別、選擇、處理與解構(gòu)。

　　有人說(shuō)，我們的社會(huì)更加多元，在向以無(wú)數(shù)自我主張和自媒體為核心的“小時(shí)代”或者說(shuō)“次時(shí)代”演變著。在這個(gè)次時(shí)代中，觀眾已經(jīng)不再情愿單純地做傳統(tǒng)意義上的看客，一貫單向輸出的影視創(chuàng)作模式也到了需要改變的時(shí)候。

　　我大學(xué)主修的是市場(chǎng)營(yíng)銷，教授告訴我，市場(chǎng)的核心只有兩個(gè)字——交換。影視市場(chǎng)當(dāng)然也不例外。在創(chuàng)作時(shí)我總是自問(wèn)，我要用什么樣的作品，來(lái)交換觀眾和消費(fèi)者的金錢和時(shí)間？

　　美國(guó)編劇大師羅伯特·麥基說(shuō)過(guò)，人們從事觀影、閱讀乃至游戲活動(dòng)只有兩個(gè)最核心的目的，那就是獵奇和找自己。觀眾們?cè)诿刻觳コ龅碾娨晞『陀霸簾嵊车碾娪爸校�獲取信息、獲取談資，并獲得感動(dòng)、獲取尊重。

　　在一個(gè)文化多元的時(shí)代，獵奇和找自己的體驗(yàn)可以十分多樣化。在我看來(lái)，如今的年輕觀眾可能更希望輕松一點(diǎn)、有趣一點(diǎn)的體驗(yàn)，所以我選擇了喜劇創(chuàng)作。

　　我曾經(jīng)跟一個(gè)看過(guò)《愛(ài)情公寓》的觀眾聊天，我以為他喜歡《愛(ài)情公寓》是因?yàn)楸粍≈性�小賢的下賤、呂子喬的花心、胡一菲的彪悍還有那些不正經(jīng)的段子所吸引，但他卻告訴我，他喜歡《愛(ài)情公寓》是因?yàn)樽约合嘈胚@個(gè)公寓真的存在——他深信在這個(gè)嚴(yán)肅的世界中，的確有這樣一個(gè)浪漫的地方。在那里，最好的朋友就在身邊，想愛(ài)的人就住在對(duì)面。這位觀眾的話成為我繼續(xù)創(chuàng)作《愛(ài)情公寓》系列的動(dòng)力。

　　次時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)文化正在深刻地改變著我們的生活習(xí)慣，也在改變著人們對(duì)喜劇的審美。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，喜劇將走向何處？同樣的硬件，同樣的員工，同樣的科技含量，蘋果為何能夠一躍成為民用科技的規(guī)則制定者，并成為流行風(fēng)尚的代名詞？在影視領(lǐng)域，同樣的陣容，同樣的宣傳，同樣的看點(diǎn)，為何有些作品無(wú)需吆喝就能在人群中病毒式地傳播，而另一些則被人們所忽視？

　　我們必須認(rèn)清，互聯(lián)網(wǎng)不是工具，不是渠道，而是一種精神。在次時(shí)代，一切都如此公平的，唯有真正貫徹互聯(lián)網(wǎng)精神的創(chuàng)作，才能如魚(yú)得水，才能事半功倍。

　　開(kāi)放、平等、協(xié)作、分享。這就是我們所說(shuō)的互聯(lián)網(wǎng)精神。開(kāi)放是物理空間上的，更是思維層面上的�；ヂ�(lián)網(wǎng)文化激活了無(wú)數(shù)的小圈子文化和亞文化，并以極大的包容性讓所有文化得以共存。海納百川的特性有助于網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的喜劇進(jìn)一步提升創(chuàng)作的自由度，擴(kuò)大喜劇創(chuàng)作的格局。我在寫(xiě)作《愛(ài)情公寓》時(shí)，始終保持著開(kāi)放的心態(tài)，不排斥任何有趣的故事和人物。

　　平等的理念，讓表達(dá)、炫耀、傾訴、聆聽(tīng)、揭露變得比以往任何時(shí)候都簡(jiǎn)單方便。平等帶來(lái)了對(duì)個(gè)性的理解和尊重，并擴(kuò)展了受眾的喜劇審美。傳統(tǒng)喜劇往往以俯視視角進(jìn)行審美，主角通常比普通人弱小、比普通人殘缺、比普通人不正常，通過(guò)取笑弱小、殘缺來(lái)讓觀眾獲得滿足。而互聯(lián)網(wǎng)的平等精神正在讓觀眾形成更健康、更平視的審美，比普通人更富有魅力和個(gè)性的喜劇角色日益得到認(rèn)可。以往，“野蠻” 、“賤人” 、“二貨”都是令人嗤之以鼻的貶義詞，而今天它們則有了新的定義——《愛(ài)情公寓》里的胡一菲、 《失戀33天》中的王小賤、 《來(lái)自星星的你》里的千頌伊，大家都愛(ài)著他們。

　　協(xié)作意味著每個(gè)人都是信息的接受者，同時(shí)也是信息的傳播者，每個(gè)人都有意無(wú)意地參與到信息的傳遞和再創(chuàng)作中。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的全民協(xié)作不斷為中文注入新的活力，更活潑的語(yǔ)言、信息量更大的縮寫(xiě)、漸漸走入尋常人視野的專業(yè)名詞等等，都成為我寫(xiě)作《愛(ài)情公寓》的靈感源泉，它們?yōu)檫@部作品賦予了更鮮活的語(yǔ)言和內(nèi)涵。

　　分享造就了海量信息的不斷轟擊，使得受眾對(duì)信息形成依賴，造就了網(wǎng)絡(luò)用戶對(duì)各種信息尤其是影視作品“不挑食”的特性。分享精神在無(wú)形中提升了受眾的整體審美水平和品味，同時(shí)也進(jìn)一步拉開(kāi)了受眾之間的審美差距。在此基礎(chǔ)上，像《愛(ài)情公寓》這樣針對(duì)特定細(xì)分受眾群體制作的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代喜劇，有了充分的生存空間。

　　互聯(lián)網(wǎng)文化對(duì)喜劇的影響讓一些創(chuàng)作者感到困惑，甚至抵觸，但我卻認(rèn)為互聯(lián)網(wǎng)正在幫助喜劇進(jìn)化，而我們要做的，就是從互聯(lián)網(wǎng)文化的海洋中汲取新時(shí)代的養(yǎng)分。因?yàn)槎嘣�世界觀的形成，觀眾已經(jīng)可以適應(yīng)更夸張的表演、更快速簡(jiǎn)潔的敘事、更天馬行空的想象、接受突破現(xiàn)實(shí)世界常識(shí)的特征、對(duì)夸張尺度具備更強(qiáng)的耐受力。因此，喜劇的界限也必將更加開(kāi)闊。

　　喜劇是笑的藝術(shù)，無(wú)論是原始的沖動(dòng)還是次時(shí)代賦予創(chuàng)作的新動(dòng)力，都離不開(kāi)我們本能中追求快樂(lè)的原動(dòng)力。歡樂(lè)是這個(gè)世界上最容易自由傳播的一種情緒。作為編劇，我們不一定能憑空生產(chǎn)快樂(lè)，但有能力成為樂(lè)趣的搬運(yùn)工和傳播者。

　　(汪遠(yuǎn) 電視劇《愛(ài)情公寓》系列制片人、編劇。本文系汪遠(yuǎn)在第二屆中國(guó)電影編劇高峰論壇上的主題發(fā)言，本報(bào)記者李博根據(jù)錄音整理，略有刪節(jié)，標(biāo)題為編者所加。 )