京劇研究者吳小如逝世

享年91歲，將中文系治學(xué)方法引入京劇，著作《京劇老生流派綜說》影響深遠

　　新京報訊 （記者陳然）著名京劇理論家、評論家、北京大學(xué)教授吳小如于5月11日在京病逝，享年91歲。滬上京劇學(xué)者翁思再發(fā)微博稱，吳小如先生曾于當(dāng)日傍晚打電話給兒子吳煜說：“我可能不行了”。吳煜立即乘機從上海飛往北京，但仍沒能與父親見最后一面。

　 　吳小如生于1922年，安徽涇縣人。1949年畢業(yè)于北京大學(xué)中文系，在北大中文系和歷史系任教超過四十年。吳小如是書法家吳玉如的長子，也是詩人、學(xué) 者俞平伯的入室弟子，他在中國古典文學(xué)、中國戲曲和書法等領(lǐng)域都有著很高的成就。他的著作《古典小說漫稿》《京劇老生流派綜說》等著作對后代研究者影響深 遠。

　　■ 悼念

　　他對京劇的研究啟發(fā)了后代

　　我上世紀80年代在《學(xué)林漫錄》里看到《京劇老生流派綜 說》的連載，吳小如先生把中文系的治學(xué)方法帶到了京劇研究中，我非常喜歡讀他的文章。后來我們有了來往，上世紀80年代后期，我的第一本學(xué)術(shù)著作《余叔巖 研究》是請他幫我題的書名，他是吳玉如的兒子，在書法方面也造詣很深。后來我們還曾一起玩票唱戲，他唱余派老生，對余派很有研究，他年輕的時候嗓子也很 好。

　　吳先生的《京劇老生流派綜說》把京劇老生系統(tǒng)梳理了一遍，分清了主流和支流，對各流派的地位與利弊得失都給出了中肯的評價，提出評 判標準，對后代繼續(xù)研究有很大的啟發(fā)作用，提高了我們的評判力。一方面，他用乾嘉學(xué)派考證的方法來研究京劇，修訂了很多前人的硬傷，避免了以訛傳訛。另一 方面，他在京劇唱片的研究上也有獨到之處，把歷史上的京劇唱片進行梳理。上世紀80年代我們對京劇老唱片都不太當(dāng)回事，他是人棄我取，在前人的基礎(chǔ)上把京 劇唱片的研究大大往前推了一步。

　　口述：翁思再（京劇學(xué)者、華東師范大學(xué)教授）

　　【聲音】

　　大家小文，京劇評論最后的老葉

　　曾有人稱目前的文藝批評為“冬天”、“絕境”，近日京劇研究者吳小如先生的去世于京劇評論而言，的確如殘冬枝頭僅存的老葉，就此也落去了。

　 　吳小如劇評的撰寫，從上世紀30年代讀初中時就開始了，彼時他只有十三四歲。但吳小如最有價值的劇評，出現(xiàn)在1951年之后，因為最初他自己并不重視寫 劇評，文風(fēng)摹仿當(dāng)時的小報，頗有少年人的玩世不恭。自1951年后，吳小如每寫劇評必先起草，內(nèi)容涉及劇目劇情、主演配角、流派風(fēng)格、唱腔表演等許多方 面，視角獨到，文風(fēng)犀利。這時期的劇評最終都收錄于1995年的《吳小如戲曲文錄》，從這些短小淺易的劇評中，我們能感受到吳小如的大家風(fēng)范。

　 　吳小如一生酷嗜京劇，在病中念念不忘的除了老妻，就是京劇。他曾寫下《振興祖國戲曲刻不容緩》等多篇呼吁文章，但他“不愿瞞心昧己為京劇唱頌歌，說它的 前途依然光輝燦爛……只靠極少數(shù)堅持實事求是的人，是無法挽狂瀾于既倒的”。他對于其他評論中的“虛美之詞”深惡痛絕，雖然自己頗喜程（硯秋）腔，但直斥 程硯秋《鎖麟囊》解放后的改編本“悖于戲情事理”，吳小如當(dāng)然知道程硯秋本人改戲的無奈，他是希望借此批評“幾十年來戲曲界為了思想性、政治性而拔高的弊 端”。在20年前，吳小如就希望劇界總結(jié)經(jīng)驗教訓(xùn)，但此癥至今未已。

　　吳小如的《京劇老生流派綜說》從“形”到“神”，談得非常深入，把流派視為京劇傳承之根本，但同時他毫不留情地向當(dāng)時演員潑去兩盆“冷水”。一是不可過火學(xué)流派，二是“自成一派”并不是藝術(shù)成功的表現(xiàn)。標準雖然嚴苛，用心不可謂不良苦。

　 　吳小如自幼便學(xué)唱京劇，更向與余叔巖同輩的貫大元先生系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了十四出京劇老生戲，歷經(jīng)5年多，唱念之外，表演也得到貫大元的指點。但吳小如畢生把自 己稱為“臺下人”。對于自己，吳小如從不憚自我否定。他在《文錄》總序中，首先反思了自己為戲曲戴上“現(xiàn)實主義桂冠”的舊文，用詞嚴厲，批評自己“違心趨 時”，并稱“舊文未加改動，算作自我反思”。不過就像他自己說的“不怕真外行，就怕假內(nèi)行”，他的“外行”劇評成為許多臺上人（演員）的指導(dǎo)性讀物。

　 　讀《文錄》最大的感受，便是吳小如撰小文如寫大部頭，《昆曲京戲中“臉”字的讀音》《從宋德珠看武旦三代人》《楊小樓晚年演出訂訛》《孫悟空的舞臺形 象》等文，都用學(xué)術(shù)方法寫出，嚴肅、求真。而且他直言“在戲曲研究領(lǐng)域中，有那么一些人只憑道聽途說和主觀臆斷動輒給京劇藝術(shù)下結(jié)論，如果任其謬種流傳， 比干脆失傳了還要糟糕。但積非成是，以假亂真，正是今日學(xué)風(fēng)、文風(fēng)、藝風(fēng)的通病”。

　　吳小如劇評之所以在劇評蕭條的上世紀90年代還得以 重版，且影響很大，還在于其文言之有物，非常重視“技術(shù)”，尤其是對表演的細節(jié)，觀察入微，眼光獨到，記錄清晰。他曾寫過“請老輩把具體的東西給下一代留 下”，我認為這恰是吳小如劇評的珍貴價值。當(dāng)下常見的戲曲劇評與《文錄》相比，個人感受太多，理性評論太少。雖不乏文辭優(yōu)美之作，但作為散文可以一讀，作 為劇評則價值太低。

　　《京劇老生流派綜說》封面選用綠色，正恰似樹葉豐盈之時，當(dāng)我們悲悼藝林此葉之凋時，也期待今日劇評界再發(fā)新枝，莫辜負落葉曾護花。

　　□閆平（戲曲研究者）