“王二的長征”走到哪里？

　　由東莞保利三寶演藝團(tuán)演出的音樂劇《王二的長征》經(jīng)過50多場的全國巡演，“五一”來到北京保利劇場。這部原創(chuàng)音樂劇由關(guān)山編劇、作詞，三寶作曲，黃凱導(dǎo)演。

　　故事的緣由是文盲農(nóng)民王二家牛擋路被地主家狗咬死，王二報復(fù)毒死地主家狗，心中恐懼，倉皇出逃。黑暗中舞臺上只有腳步聲，越來越急促，越來越人 多，響聲連成一片，是部隊行軍的腳步。幕啟是饑餓的王二在狼吞虎咽，吃下了受傷紅軍的干糧，接下了送信的任務(wù)。王二加入了紅軍隊伍，邁開了長征的腳步。

　　王二在紅軍隊伍搞炊事工作，認(rèn)識了一個又一個人。從“文工團(tuán)” 、“紅米飯” 、“漢陽造” 、“自由頌” 、 “反動派”到“老革命” 。這些人教王二認(rèn)識了信里的許多字，從“人”字開始，進(jìn)入“不”字，從“火”字開始，進(jìn)入“槍” ，從“亮” ，一直到“士” ，從“疼”一直到“問” ，都是些劇中角色與環(huán)境的關(guān)鍵詞。王二一邊長征，一邊認(rèn)字，牽引出一段段情節(jié)，引發(fā)了一段段故事。

　　王二長征一路走到陜北，征途一路認(rèn)識許多朋友，紅軍中各種各樣的人物教他認(rèn)字，講出了他們的理想，談?wù)撍麄兊纳�活。這些朋友多數(shù)犧牲，少數(shù)人留 下。唯一一個反派人物，是紅軍俘虜?shù)膰�民黨“反動派” ，也教王二識了一個“問”字。 “反動派”講述了自己戎馬生涯的追求與信仰崩潰的失落，想家而無家可歸，最后只好走向絕路。這些劇中角色生活不同、經(jīng)歷不同，自然性格不同。他們曇花一 現(xiàn)，又旋即離去，給觀眾留下想象的余地。

　　《王二的長征》音樂現(xiàn)場樂隊伴奏，管弦與流行樂隊混合，小型編制富于效果。旋律寫作以大小調(diào)為基礎(chǔ)混合民族調(diào)式，不拘一格，中西融匯、動力十 足。音樂抒情與戲劇性兼?zhèn)�，搖滾風(fēng)格濃烈。臺上角色演唱入戲，有聲有色，比前一部音樂劇《鋼的琴》歌聲更為成熟。相對而言，全劇合唱表演不錯，寫作出色； 獨唱詠嘆不錯，宣敘遜色。相對而言，“火” 、“槍” 、“手”等幾段音樂更為動聽。那些好聽的旋律尊重了漢語依字行腔的規(guī)律，混合了民族調(diào)式與民歌風(fēng)格。

　　《王二的長征》舞美簡略，一景貫穿始終。臺階一落到底，加上沙袋，象征戰(zhàn)場與征途。所有演員在臺階與臺面上表演，形體設(shè)計獨特，與音樂節(jié)奏、戲劇情緒緊密配合，簡單有效果。配合燈光變換，變化出豐富的戲劇景色。

　　音樂劇終場是一曲完整的《國際歌》 。演員整齊列隊從上往下走，歌聲嘹亮唱到前臺，點明紅軍追求共產(chǎn)主義遠(yuǎn)大理想，無私無畏的革命精神。

　　這部音樂劇的戲劇展演了長征隊伍中平凡革命者的故事。點點滴滴、印象一抹，代言體敘事，揭示動機(jī)、演繹結(jié)果，說演唱結(jié)合。形體表演去除常規(guī)舞蹈 模式、以動作夸張形體設(shè)計代替，簡單有效、表演容易，開啟了國產(chǎn)“表演唱音樂劇”新的模式。這種音樂劇形式具備西方音樂劇早期活報劇、大表演主題演出的靈 活形式，承襲了國內(nèi)上世紀(jì)六十年代《革命歷史歌曲表演唱》 《東方紅》綜藝表演的主題樣式，添加角色、貫穿故事、設(shè)置情節(jié)，將主題性舞臺綜藝表演提高到歌舞戲合一的音樂劇層次，形成了說唱音樂劇新的品種。這是一種 音樂劇中國化主旋律題材的現(xiàn)代派演繹。按西方當(dāng)代音樂劇觀點分類，可稱之為“概念” (concept)或者說“觀念”音樂劇，以區(qū)別于故事完整、情節(jié)連貫與角色貫穿的傳統(tǒng)音樂劇。

　　在此，布萊希特的間離效果、傳統(tǒng)戲曲的虛擬模式、意識流敘事的時空變幻等戲劇表現(xiàn)手段在音樂劇中自由混合，以追求戲劇主題觀念表達(dá)的充分與表演 形式的完美。 《王二的長征》那封永遠(yuǎn)沒送達(dá)的紅軍父親寫給孩子的信，點明了革命者追求人類美好未來甘愿犧牲自己的奉獻(xiàn)主題。這種徹底利他主義的革命信仰支撐著普通紅軍 官兵克服千難萬險，完成兩萬五千里長征的漫長征途，也讓貧苦農(nóng)民王二找到了回家的感覺。人性關(guān)懷的溫暖在紅軍隊伍中處處可以尋覓。音樂劇主題觀念明確。以 至于終場《國際歌》響起，觀眾洗耳恭聽，心靈震撼，不愿散去，并不以為自己接受了革命理想教育。其間，劇中還安排了一個信仰基督教外國醫(yī)生“大鼻子” ，唱的是《圣母頌》大段的旋律，也認(rèn)同紅軍解救勞苦大眾的大道理。

　　由此， 《國際歌》 《圣母頌》西方曲調(diào)完整的引用給這部音樂劇音樂添色不少，也為音樂劇音樂個性的建立帶來一些問題。兩首名曲鮮明的音樂形象使得劇中原創(chuàng)旋律相間失色。如何 強(qiáng)化音樂劇自身的個性化旋律，建立音樂劇《王二的長征》獨具特色的音樂主題，成為棘手的問題，需要作曲認(rèn)真解決。此外，編劇關(guān)山劇詞缺乏一個主題歌設(shè)計的 歌詞結(jié)構(gòu)，致使三寶想寫好主題歌也無從下筆。

　　音樂劇《王二的長征》腳步在舞臺上能走多遠(yuǎn)，其實不在乎能否參加歌劇音樂劇節(jié)拿什么獎，也不在乎于專家多少肯定意見，而在于戲劇與音樂質(zhì)量提高 如何，在于喜愛音樂劇觀眾眼中耳里的藝術(shù)認(rèn)同。 《王二的長征》的音樂劇，作為紀(jì)念紅軍長征80周年原創(chuàng)劇目首輪巡演任務(wù)已經(jīng)完成，作為商演保留劇目的市場考驗才剛剛開始。