基層院團(tuán) 人才之困

　　圖為《來自天堂的百合花》劇照，由于缺少演員，這部戲里面20歲左右的男女主角，只能由團(tuán)里兩位年屆五旬的老演員扮演。資料圖片

“不光缺演員，更缺編劇和導(dǎo)演，不少基層院團(tuán)已喪失創(chuàng)作能力”

　　“不容易，真的不容易！”談起團(tuán)里4月份剛排的新戲《來自天堂的百合花》，陜西省渭南市秦腔劇團(tuán)團(tuán)長張?zhí)炱竭B連感慨。

　　張?zhí)炱街噶酥干磉叺母眻F(tuán)長代玖奎，繼續(xù)說道：“除了我們兩個(gè)團(tuán)長，全團(tuán)連行政和后勤人員都上舞臺(tái)了，沒辦法，缺人啊�！�

　　因?yàn)槿比耍�《來自天堂的百合花》這部戲20歲左右的男女主角，只能由團(tuán)里兩位年屆五旬的老演員扮演。

　　渭南市秦腔劇團(tuán)“缺人”的情況，只是基層文藝院團(tuán)人才困局的一個(gè)縮影。

　　“總體來看，國家級(jí)院團(tuán)人才濟(jì)濟(jì)，省級(jí)院團(tuán)和大城市院團(tuán)情況也好些，大部分地市級(jí)院團(tuán)和縣級(jí)院團(tuán)，都面臨人才緊缺的問題�！痹谌涨罢匍_的全 國藝術(shù)創(chuàng)作會(huì)議上，遼寧省文化廳副廳長趙奎偉直言，“基層文藝院團(tuán)不光缺演員，更缺編劇和導(dǎo)演。不少基層院團(tuán)根本沒有編導(dǎo)人才，早已喪失創(chuàng)作能力�！�

　　在趙奎偉看來，人才困局，不僅影響基層院團(tuán)的創(chuàng)作和演出，更關(guān)系著地方戲曲劇種的存亡。文化部數(shù)據(jù)顯示，1983年，全國共有374個(gè)戲曲 劇種，到2012年已經(jīng)減少到286個(gè)，30年間地方戲曲劇種消亡了近100個(gè)�！暗胤綉虻膫鞒写蠖嗫炕鶎游乃囋簣F(tuán)，有時(shí)候一個(gè)角沒了，一個(gè)劇種也就消失 了。這些年地方戲曲劇種加速消亡，跟基層文藝院團(tuán)的人才流失有直接關(guān)系�！壁w奎偉說。

“一個(gè)月工資一兩千元，小伙子找對(duì)象都難”

　　“市場經(jīng)濟(jì)沖擊，文藝院團(tuán)改制，導(dǎo)致待遇下降，人才流失。”這是參加全國藝術(shù)創(chuàng)作會(huì)議的文化廳局長們的共識(shí)。

　　甘肅省文化廳副廳長楊建仁舉例說，著名舞劇《絲路花雨》自1979年創(chuàng)排，共培養(yǎng)出18代“英娘”(“英娘”為《絲路花雨》中的女主角)，可80%以上的“英娘”流失到東部沿海地區(qū)了。

　　《絲路花雨》的市場如此之好，尚且留不住人，一些缺少臺(tái)口的基層院團(tuán)，想留住人更難。

　　山西太原一位文藝院團(tuán)副團(tuán)長告訴記者，團(tuán)里曾經(jīng)幾年排不了一部戲，長期發(fā)不起工資，他這個(gè)副團(tuán)長為了生計(jì)曾去出苦力扛大包。

　　“目前，很多市縣級(jí)院團(tuán)的年輕人，一個(gè)月工資一兩千元，小伙子找對(duì)象都難，怎么能留住人？”趙奎偉說，“這些年，我們也做了大量工作，包括辦培訓(xùn)班，加大引進(jìn)人才的力度等等，但培養(yǎng)人才的速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上人才流失的速度�！�

　　此外，基層院團(tuán)人才缺失，還有體制機(jī)制性原因。如一些院團(tuán)的屬性仍是事業(yè)單位，進(jìn)人必須嚴(yán)格執(zhí)行事業(yè)單位的招聘程序。這往往是“全市(縣) 統(tǒng)一的行測、申論公共考試——專業(yè)能力考試——面試”�！昂芏嗨囆g(shù)技能很強(qiáng)的報(bào)考者，就因?yàn)楣�共考試不過關(guān)而被擋在了門外，院團(tuán)招進(jìn)來的往往藝術(shù)技能又不 強(qiáng)。此外，事業(yè)單位往往還規(guī)定報(bào)名人數(shù)與崗位的比例必須達(dá)到13甚至14，該崗位的招考才有效，可現(xiàn)實(shí)中，報(bào)考藝術(shù)院團(tuán)的人并不多，根本達(dá)不到要求，這導(dǎo) 致不少藝術(shù)院團(tuán)的招聘往往落空。”文化部藝術(shù)司一位負(fù)責(zé)人告訴記者。

破解基層文藝院團(tuán)人才困局，需通盤考慮

　　基層文藝院團(tuán)人才困局的形成，既有歷史的原因，也有市場的原因，既有體制機(jī)制的原因，也有院團(tuán)自身的原因，要解決此問題，需通盤考慮。

　　內(nèi)蒙古地廣人稀，一個(gè)旗(縣)動(dòng)輒上萬平方公里，而人口少的才幾萬人�！斑@種情況下，旗縣的院團(tuán)根本沒有市場，完全推出去，只有死路一條。 因此，我們整合了全區(qū)的院團(tuán)資源，成立了一個(gè)正廳級(jí)的文化事業(yè)單位，并在創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)上予以保證，在一定程度上留住了院團(tuán)的文藝人才�！眱�(nèi)蒙古自治區(qū)文化廳副 廳長劉春良說。

　　陜西省文化廳藝術(shù)處處長劉向陽則建議，國家應(yīng)把基層文藝院團(tuán)尤其是縣級(jí)文藝院團(tuán)納入國家公共文化服務(wù)體系�，F(xiàn)有的公共文化服務(wù)體系包括廣 播、電視、圖書館、文化館、博物館等，對(duì)這些方面，國家進(jìn)行了大量投入。但在基層，一方面老百姓沒戲看、看戲難的問題突出，另一方面基層院團(tuán)少臺(tái)口、沒市 場。“把基層文藝院團(tuán)納入公共文化服務(wù)體系，由政府購買服務(wù)，一方面能夠滿足基層群眾的文化需求，另一方面也盤活了基層院團(tuán)資源，有利于這些院團(tuán)的生存和 發(fā)展。”劉向陽說。

　　楊建仁提出，國家級(jí)文藝院團(tuán)除創(chuàng)作和演出，還應(yīng)承擔(dān)起基層文藝院團(tuán)人才培訓(xùn)的任務(wù)。此外，遼寧省正在考慮成立基層院團(tuán)演藝聯(lián)盟，各院團(tuán)在人才上相互支持，但各院團(tuán)分屬不同行政區(qū)劃，人才如何整合，尚需進(jìn)一步考慮。