北京曲劇《駱駝祥子》的涅槃重生

　　第四屆全國(guó)地方戲優(yōu)秀劇目北方片展演近日在京拉開(kāi)帷幕，在全國(guó)各地精選出的25臺(tái)劇目中，北京市曲劇團(tuán)的《駱駝祥 子》極為引人矚目。這部老舍先生的經(jīng)典作品通過(guò)年輕的北京曲劇的藝術(shù)演繹，被廣泛傳播。然而不為外界所知的是，北京曲劇《駱駝祥子》在院團(tuán)改制的大背景下 也經(jīng)歷了層層難關(guān)，兩年進(jìn)行了兩次顛覆式改版，曲劇團(tuán)也經(jīng)歷了轉(zhuǎn)企改制。但最終北京曲劇經(jīng)典《駱駝祥子》不僅在藝術(shù)上涅槃重生，也在演出市場(chǎng)上取得驕人佳 績(jī)。

　　《駱駝祥子》是北京市曲劇團(tuán)的看家戲，曾經(jīng)和《楊乃武與小白菜》《啼笑姻緣》并稱北京曲劇三大經(jīng)典，有著輝煌的 歷史。但因當(dāng)時(shí)的局限性，此劇與老舍原著尚有較大差距，為此，2011年，劇團(tuán)對(duì)《駱駝祥子》進(jìn)行全面改版。首先在核心的音樂(lè)唱腔方面就進(jìn)行了大膽創(chuàng)新。 例如，在出賣恩人曹先生前，已經(jīng)徹底墮落的祥子有一個(gè)唱段。為了能夠準(zhǔn)確闡釋人物內(nèi)心，這個(gè)唱段改變以往大起大落的唱腔風(fēng)格，轉(zhuǎn)而以祥子靈魂獨(dú)白式的唱腔 演繹，使得人物性格更加鮮明。劇中另一主角小福子死后，完全失去精神支柱的祥子，運(yùn)用大起大落的唱腔，更能表達(dá)自己的絕望和悲痛。導(dǎo)演張樹(shù)勇說(shuō)：“我們?cè)?保留北京曲劇原有聲腔同時(shí)，從人物塑造角度出發(fā)，對(duì)人物在特定劇情下的唱腔全面創(chuàng)新，從而讓人物情感完美釋放，讓北京曲劇的魅力最大程度展現(xiàn)�！� 

　　其 次在虎妞的形象塑造上，將之回歸于“又老又丑的變態(tài)女人”形象，更為貼近原著。在表演方面，張樹(shù)勇強(qiáng)化了北京曲劇在歌舞上的優(yōu)勢(shì)，使得演員在“唱、念、 演、舞”上都能夠遵從音樂(lè)節(jié)奏，用最佳方式演繹。例如第八場(chǎng)，虎妞懷孕，祥子在暴風(fēng)雨中拉車攬活，最終倒在暴風(fēng)雨里�！案陌婧筮@一段通過(guò)舞蹈的方式，直 接、有效反映出以祥子為代表的底層車夫的真實(shí)狀況，讓劇情更加形象。”

　　此外，為了增強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)形式，《駱駝祥子》的全部道具改為灰色調(diào)系，與整部劇的基調(diào)保持一致。“我們還大膽借鑒其他藝術(shù)表演形式，比如，我們?cè)诒硌葜腥谌氪驌魳?lè)的元素，也采用電影蒙太奇的表現(xiàn)手法突出人物性格，還采用話劇多重空間的做法�！�

　　這種大膽改版給《駱駝祥子》帶來(lái)重生。新版《駱駝祥子》演出后，獲得一致好評(píng)，老舍之子舒乙先生更是表示：“改版后的北京曲劇《駱駝祥子》，是迄今所有改編老舍作品的各種演藝形式中，最貼合作品本意的劇目�！�

　　全 新改版后的《駱駝祥子》也贏得了市場(chǎng)，2011年在32個(gè)劇場(chǎng)演出72場(chǎng)，演出收入達(dá)到202.5萬(wàn)元，觀眾達(dá)到71700人次，取得了驕人的佳績(jī)。 2013年5月，在《駱駝祥子》又一次改版完成后，團(tuán)長(zhǎng)孫東興終于抓住了能夠讓北京曲劇走出去的機(jī)遇，與中國(guó)國(guó)際演出劇院聯(lián)盟達(dá)成合作協(xié)議，在全國(guó)安排為 期一年的100場(chǎng)巡演。目前已在全國(guó)32個(gè)劇場(chǎng)演出78場(chǎng)，演出收入達(dá)到802萬(wàn)元，觀眾7萬(wàn)多人次，實(shí)現(xiàn)歷史性突破。孫東興透露，從今年開(kāi)始，北京市曲 劇團(tuán)的其他重點(diǎn)劇目《四世同堂》《正紅旗下》等，也將以這種方式推向全國(guó)，讓北京曲劇能夠被更多的人認(rèn)識(shí)和喜愛(ài)。