大慶兩人獲得黑龍江省少數(shù)民族文學(xué)獎(jiǎng)

天空沒(méi)有多余的星星

——李云迪和他的《野櫻花之谷》

李云迪作品省內(nèi)外多次獲獎(jiǎng)。

    第四屆黑龍江省少數(shù)民族文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選出十五部獲獎(jiǎng)作品，大慶占兩部，再次證明了大慶作家的創(chuàng)作實(shí)力。這兩部作品分別是李云迪的散文集《野櫻花之谷》和趙香琴的長(zhǎng)篇小說(shuō)《潮女》。

    壹

    市作協(xié)主席李云迪是朝鮮族人，在第四屆黑龍江省少數(shù)民族文學(xué)獎(jiǎng)中，憑借散文集《野櫻花之谷》獲得一等獎(jiǎng)，可見(jiàn)其創(chuàng)作實(shí)力不凡。

    他是大慶最早在《詩(shī)刊》上發(fā)表詩(shī)歌的作家。在上世紀(jì)70年代，作品登上《詩(shī)刊》是能名震一方的。作為全省乃至全國(guó)的文壇新星，他還是大慶最早參加全國(guó)青創(chuàng)會(huì)的作家，如果不是后來(lái)因?yàn)楣ぷ鞣泵�遠(yuǎn)離了文壇，這顆“新星”假以時(shí)日會(huì)成為“星宿”。

    但是，一顆在年輕時(shí)就被文學(xué)浸潤(rùn)過(guò)的心靈，幾乎不會(huì)因?yàn)闅q月流轉(zhuǎn)而變得枯萎。近年來(lái)，他又自覺(jué)地拿起筆，寫出了幾十篇在全國(guó)都有影響力的作品。

    《野櫻花之谷》于2012年出版，77篇散文，每一篇都堪稱佳作，散發(fā)著濃郁的親情、友情，表現(xiàn)了作者悲憫的情懷和細(xì)膩的情感。

    貳

    作為開(kāi)篇的《我遙遠(yuǎn)的豆?jié)M江》，寫的是爺爺、伯父和父親對(duì)家園的守望，在人世上飄零到生命的盡頭，最后落葉歸根。很明顯，李云迪是把家園當(dāng)作家國(guó)來(lái)寫的，因此在他蒼涼、悲愴、飽含血淚的深情敘述中，你能讀出一個(gè)時(shí)代的足音在回響。

    《午后的向日葵》寫的是林嫂，她那喜歡向日葵的愛(ài)人因?yàn)榻^癥離開(kāi)了，就在悲痛欲絕的時(shí)候，她收留了一只被人遺棄的貓作為伙伴。她總?cè)ツ箞@看 望愛(ài)人，順便把愛(ài)人周邊的墓碑也都擦拭干凈。這樣一個(gè)小人物，在作者細(xì)膩、沉穩(wěn)的敘述中，爆發(fā)出一種動(dòng)人心魄、引人深思的力量，使得通篇彌漫著一種人性的 關(guān)懷、悲憫與超邁�；蛟S正是因?yàn)槿绱�，這篇散文入選中國(guó)散文2010年排行榜，獲得我省第七屆文藝獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)。

    小人物往往有著更為復(fù)雜的情感，也更能讓普通讀者產(chǎn)生心有靈犀的情感共鳴。所有大師都擅長(zhǎng)寫小人物，比如阿Q之于魯迅，別林科夫之于契訶夫。李云迪顯然也是此中高手，他關(guān)注小人物的命運(yùn)和靈魂，從中透視人世的悲歡離合和社會(huì)的風(fēng)云激蕩。

    《天空沒(méi)有多余的星星》寫的也是小人物。他腿瘸，個(gè)子不高，臉上掛著一塊疤，但是在工友患病時(shí)，卻能背著他跑到醫(yī)院，看護(hù)三天三夜；電影銀 幕被大風(fēng)扯下，在大家焦急地等待時(shí)，又是他拖著瘸腿爬到柱頂，掛好幕布……當(dāng)這個(gè)小人物豐滿起來(lái)，李云迪又用近乎顫抖的語(yǔ)調(diào)，把自己的思考上升到哲學(xué)高 度：天空中的星星不管大小，不論遠(yuǎn)近，誰(shuí)也離不開(kāi)誰(shuí)，沒(méi)有一顆是多余的……

    叁

    或許是因?yàn)樵?shī)歌起底，李云迪的散文有詩(shī)性特點(diǎn)，這主要表現(xiàn)在比喻的運(yùn)用上，“酒很快被泥土吸干，像爺爺生前那樣一飲而盡”（《我遙遠(yuǎn)的豆?jié)M 江》），“人們接受并習(xí)慣了喧囂，寂靜像是被拋出的舊物”（《我喜歡這時(shí)候的寂靜》），“那神情很莊重，好像大海是裝在他衣兜里的東西”（《去天堂釣 魚(yú)》）……不會(huì)使用比喻的作家絕不是好作家，李云迪的比喻用得好。

    同時(shí)，他的散文有小說(shuō)化傾向，主要表現(xiàn)在對(duì)細(xì)節(jié)的拿捏、對(duì)人物的刻畫上。他寫自己的姥爺讀書(shū)和別人不同，“從來(lái)都是雙膝跪在炕上，戴著一副 上了年紀(jì)的老花鏡，朝圣般對(duì)著磚頭似的書(shū)籍，抑揚(yáng)頓挫地瑯瑯讀出聲來(lái)。有時(shí)聽(tīng)著好像在唱歌，如果聽(tīng)不到，那他一定是睡著了……”就這樣，李云迪用刻刀一樣 的筆觸，刻畫了一個(gè)雕塑般的老人。

    《野櫻花之谷》中的散文，無(wú)論寫得多么悲戚，最后都會(huì)給人以一種美好。李云迪說(shuō)，作家是用創(chuàng)作修養(yǎng)自己，用作品去涵養(yǎng)別人，因此會(huì)盡力寫得美一點(diǎn)，讓人覺(jué)得生活充滿希望。

    新聞中心記者 李東澤 文 梁長(zhǎng)海 攝

“潮女”仍無(wú)恙

——趙香琴和她的《潮女》

    一

    趙香琴現(xiàn)任井下作業(yè)分公司經(jīng)理助理，滿族人，獲得過(guò)中華鐵人文學(xué)獎(jiǎng)、中石油文聯(lián)德藝雙馨作家獎(jiǎng)等多種獎(jiǎng)項(xiàng)�！冻迸�》是她的第四部長(zhǎng)篇小說(shuō)，獲得第四屆黑龍江省少數(shù)民族文學(xué)獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。

    在這部小說(shuō)中，“潮女”指的是主人公潘望佳。對(duì)于為什么叫她“潮女”，趙香琴自有一番解釋：“潮女”在南方特指漂亮、打扮另類的女子，而在 北方則還有認(rèn)死理、缺心眼的意思，無(wú)論哪一種說(shuō)法都符合潘望佳的形象，她容貌美麗、性格倔強(qiáng)，說(shuō)她是“潮女”，既是對(duì)她的夸贊，也是對(duì)當(dāng)今社會(huì)的一種反諷 ——不擅變通、不會(huì)圓滑處世的潘望佳在周圍人看來(lái)，就是楞乎乎的“潮女”。

    這樣一個(gè)獨(dú)特的“潮女”形象，在趙香琴的心中醞釀了多年。她說(shuō)，看著社會(huì)中復(fù)雜的人性和糾結(jié)的世道，就默默地為主人公塑造好了人生基底，讓她生活在自己心里，堅(jiān)持自己的價(jià)值取向——不妥協(xié)、不媚俗、特立獨(dú)行。

    在小說(shuō)中，“潮女”選擇教師作為職業(yè)，源于本性的善良；她對(duì)母親的孝順、對(duì)正義的堅(jiān)持，同樣源于內(nèi)心的價(jià)值取向……潘望佳的形象是在趙香琴的醞釀與創(chuàng)作中逐漸清晰起來(lái)的，這很符合創(chuàng)作的規(guī)律——作者把人物放在小說(shuō)中，人物就會(huì)有按自己的成長(zhǎng)軌跡去成長(zhǎng)。

    二

    在小說(shuō)中，“潮女”潘望佳遇到了很多麻煩，比如領(lǐng)導(dǎo)的刁難、學(xué)生家長(zhǎng)的指責(zé)、好友的不解，然而無(wú)論陷入怎樣的困境，她都會(huì)以德報(bào)怨，同時(shí)對(duì) 身處逆境中的人伸出援手。她這種性格特點(diǎn)和趙香琴的生活態(tài)度、創(chuàng)作意識(shí)非常吻合，她信奉“勸善懲惡”、“文以載道”的傳統(tǒng)創(chuàng)作觀點(diǎn)，就像老話常說(shuō)“善有善 報(bào)”，只有常行善舉，與人為善，才是快樂(lè)生活的基礎(chǔ)。

    從潘望佳的身上，讀者可以看到她的性格：愛(ài)就要愛(ài)得純粹，哪怕一貧如洗也要和她愛(ài)的人共度一生；對(duì)于親戚朋友，則是傾盡所有地付出，盡管自 己承受各種委屈和痛苦，她也不會(huì)有絲毫退縮。那種堅(jiān)持自我、堅(jiān)守信念的為人態(tài)度和做事風(fēng)格，最終使她獲得了愛(ài)情和事業(yè)的雙豐收。

    對(duì)此，趙香琴說(shuō)：“人都是要活在希望中，面對(duì)這個(gè)社會(huì)，我想讀者們不妨學(xué)學(xué)潮女，堅(jiān)守自己的堅(jiān)強(qiáng)與善良，帶給社會(huì)更多的希望和美好，讓陽(yáng)光照射進(jìn)每一個(gè)角落，也溫暖自己的內(nèi)心�！�

    三

    囿于生活經(jīng)歷，趙香琴的小說(shuō)多以油田生活為背景，而《潮女》卻是一部以城市生活為背景的小說(shuō)，這對(duì)趙香琴的創(chuàng)作意味著什么？趙香琴說(shuō)，以油 田生活為背景，從鉆機(jī)的零件到采油的每一個(gè)步驟，都必須用行話，不然整篇小說(shuō)就無(wú)意義了。以城市生活為背景，就沒(méi)有那么多規(guī)矩了，創(chuàng)作的時(shí)候沒(méi)有那么多拘 束，顯得更加自由了。因此，社會(huì)上存在的一些問(wèn)題，如婚姻愛(ài)情中的調(diào)和危機(jī)、教育體制的不完整等，都在小說(shuō)中有所呈現(xiàn)，不回避，也不夸張，增添了小說(shuō)的現(xiàn) 實(shí)主義色彩。

    另外，以城市生活為背景創(chuàng)作小說(shuō)，還能夠讓《潮女》中的語(yǔ)言呈現(xiàn)出更多的鮮活與幽默。潘望佳和好友齊闖俏皮生動(dòng)的語(yǔ)言，具有與時(shí)代相吻合的當(dāng)下感，保持了小說(shuō)的鮮活度。

    新聞中心記者 李東澤 文 梁長(zhǎng)海 攝