第四屆“中國(guó)交響樂之春”閉幕

　　中新網(wǎng)北京4月30日電 (記者 高凱)30日晚，國(guó)家大劇院第四屆“中國(guó)交響樂之春”在陳佐湟執(zhí)棒的國(guó)家大劇院管弦樂團(tuán)音樂會(huì)中華麗收官。

　　從4月11日開始，20天的時(shí)間里，“交響樂之春”的舞臺(tái)上迎來了眾多國(guó)家級(jí)交響樂團(tuán)及來自北京、天津、上海、廣州、深圳、貴陽、臺(tái)灣等深具實(shí)力的地方交響樂團(tuán)，集結(jié)呈現(xiàn)了難得一見的南北交響薈萃。而這個(gè)舞臺(tái)上流淌的旋律更是從歐洲交響經(jīng)典到國(guó)內(nèi)樂團(tuán)罕有問津的交響巨制，從民族交響精品到中國(guó)交響新作。12場(chǎng)音樂饕餮，閃亮地展現(xiàn)著國(guó)內(nèi)交響樂團(tuán)近年來的迅速成長(zhǎng)與中國(guó)交響樂事業(yè)的崢嶸景象，同時(shí)也收獲了業(yè)內(nèi)外的廣泛關(guān)注和強(qiáng)烈的社會(huì)反響。

　　“東西相遇”成了今晚閉幕音樂會(huì)的關(guān)鍵詞。在充滿愉悅氣氛的韋伯《奧伯龍》序曲之后，國(guó)家大劇院與悉尼交響樂團(tuán)聯(lián)合委約的趙季平《第二琵琶協(xié)奏曲》首度在中國(guó)舞臺(tái)亮相。這部以蘇州評(píng)彈為音樂素材的作品，充滿了江南水鄉(xiāng)的靈秀。擔(dān)任琵琶演奏的吳蠻對(duì)記者說：“這個(gè)作品雖然在‘交響樂之春’的舞臺(tái)上完成它的亞洲首演，但是，這部作品在美國(guó)已經(jīng)演了很多次。我每次演奏，仿佛看到了杭州，看到了中國(guó)的山山水水，西湖的美景。所以，這部讓我非常感動(dòng)的作品，這一次在大劇院的演奏又觸發(fā)了我一些新的靈感�！�

　　在音樂會(huì)的下半場(chǎng)，樂團(tuán)帶來的是俄國(guó)浪漫派作曲大師拉赫瑪尼諾夫最后的杰作《交響舞曲》。之所以選擇這部作品，陳佐湟說到，“拉赫瑪尼諾夫非常復(fù)雜的人生經(jīng)歷和他豐富的內(nèi)心世界，可以說在這部作品中得到了最后一次升華。這部作品相當(dāng)有內(nèi)涵，而且在演奏上，它對(duì)任何一個(gè)交響樂團(tuán)都會(huì)是一種挑戰(zhàn)。把它作為本屆‘中國(guó)交響樂之春’最后一部作品來演奏，我覺得是非常恰當(dāng)?shù)摹�。面�?duì)著這份“挑戰(zhàn)”，樂團(tuán)用豐滿的層次和色彩，震耳欲聾的氣勢(shì)交上令人滿意的答卷。在現(xiàn)場(chǎng)觀眾熱烈的掌聲中，第四屆“中國(guó)交響樂之春”在奔涌的激情與難忘的感動(dòng)中完美閉幕。

　　細(xì)數(shù)回顧，不僅昨晚的閉幕音樂會(huì)讓中外曲目精彩碰撞，本屆“中國(guó)交響樂之春”的多場(chǎng)音樂會(huì)，都精心策劃了令人記憶深刻的“東西相遇”。譚利華執(zhí)棒的北京交響樂團(tuán)讓西南風(fēng)情的《云南隨想》與充滿斯拉夫色彩的德沃夏克《小提琴協(xié)奏曲》對(duì)話；湯沐海與天津交響樂團(tuán)讓基諾族神秘的《太陽祭》和勃拉姆斯《第二交響曲》相遇；陳燮陽與中國(guó)國(guó)家交響樂團(tuán)更是一展不同時(shí)期中國(guó)作曲家，不同國(guó)別西方作曲家的交響名曲新作。這樣的曲目安排，既讓觀眾領(lǐng)略從古典時(shí)期到現(xiàn)代樂派，歐洲音樂家?guī)Ыo全世界的音樂財(cái)富，同時(shí)通過力推中國(guó)作品，更展現(xiàn)了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作曲家在交響音樂創(chuàng)作上所進(jìn)行的探索和取得的成就。特別值得一提的是，兩部青年作曲家作品——王沙里的《日冕》與葉彥辰的《碧塔海之晨》也出現(xiàn)在“交響樂之春”的舞臺(tái)上。在推廣中國(guó)作曲大家的力作之余，也積極為新生的中國(guó)作曲力量提供作品演奏的平臺(tái)。

　　除了中外合璧的曲目安排，在曲目選擇的分量上，敢于挑戰(zhàn)曾罕有問津的交響經(jīng)典，成為又一大亮點(diǎn)。張藝攜中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)交響樂團(tuán)帶來的理查·施特勞斯兩部超高難度的交響詩(shī)；俞峰與中央歌劇院交響樂團(tuán)帶來編制龐大、氣勢(shì)恢宏的馬勒《第二交響曲“復(fù)活”》；克里斯蒂安·愛華德和深圳交響樂團(tuán)帶來內(nèi)涵復(fù)雜的馬勒《第五交響曲》；李心草率廣州交響樂團(tuán)帶來色彩豐富的巴托克《樂隊(duì)協(xié)奏曲》等，在給現(xiàn)場(chǎng)觀眾帶來了極為難忘藝術(shù)體驗(yàn)的同時(shí)，也展現(xiàn)了目前國(guó)內(nèi)樂團(tuán)對(duì)于大型作品出色的駕馭能力。

　　這次亮相“中國(guó)交響樂之春”的7支北方樂團(tuán)和5支南方樂團(tuán)，各自帶著迥異多彩的藝術(shù)氣質(zhì)閃亮登場(chǎng)，在同一方舞臺(tái)上令觀眾酣暢的感受著北方的熱烈雄渾與南方的精致優(yōu)雅。而在作品選擇以及獨(dú)奏家的安排上，也都對(duì)于“地方特色”有所兼顧。比如，天津交響樂團(tuán)帶來的《新龍舞》是由天津作曲家徐昌俊創(chuàng)作的作品；而與貴陽交響樂團(tuán)共同奏響貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲》的是貴州大學(xué)教師王小星。如此，也讓“中國(guó)交響樂之春”，成為容納了更多地方藝術(shù)人才與元素的平臺(tái)。

　　同時(shí)，兩支特色十分鮮明的樂團(tuán)——臺(tái)灣長(zhǎng)榮交響樂團(tuán)與貴陽交響樂團(tuán)也頗引人注目。它們的亮相，體現(xiàn)出了“交響樂之春”的價(jià)值不僅在于藝術(shù)本身的切磋和交流，更展現(xiàn)了當(dāng)下文化體制改革中的一些有益嘗試。

　　不得不提的是，除了薈萃南北音韻，奮斗在中國(guó)交響之路上大師與新秀們也紛紛際會(huì)于此。在指揮臺(tái)上，既有生于上世紀(jì)30年代、40年代，為推動(dòng)中國(guó)交響事業(yè)發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)的指揮大師陳燮陽、湯沐海，也有活躍在中外交響樂舞臺(tái)的中堅(jiān)力量，而率領(lǐng)中國(guó)愛樂樂團(tuán)登上“中國(guó)交響樂之春”的“80后”指揮家夏小湯，則成為其中最年輕的新生力量。大師與新秀在“中國(guó)交響樂之春”的濟(jì)濟(jì)一堂，不僅展現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)指揮家多樣的藝術(shù)風(fēng)格，在為大師和新秀搭建交流與對(duì)話平臺(tái)的同時(shí)，也讓我們看到不同時(shí)代指揮家在指揮事業(yè)上的薪火相傳。同時(shí)，近年來我國(guó)一些演奏家紛紛走向世界舞臺(tái)，這一屆的“中國(guó)交響樂之春”更是奏響多部經(jīng)典的協(xié)奏作品，呂思清、黃蒙拉、于紅梅、張金茹、孫穎迪、吳蠻等活躍在海內(nèi)外的演奏家先后登臺(tái)，用音樂與樂團(tuán)對(duì)話，讓觀眾領(lǐng)略到了他們技術(shù)與藝術(shù)的絕佳平衡。特別是年僅10歲的鋼琴新秀王雅倫與上海交響樂團(tuán)的合作，在嫻熟的技法和“童真”的表達(dá)中，讓觀眾看到充滿希望的中國(guó)音樂。

　　為了讓更多的聽眾有機(jī)會(huì)走進(jìn)音樂廳，現(xiàn)場(chǎng)感受交響魅力，國(guó)家大劇院曾為本屆“中國(guó)交響樂之春”特別推出了近萬張80元惠民票�；菝衿币唤�(jīng)推出，便大受觀眾歡迎，一搶而空。在音樂會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，一位高校學(xué)子告訴記者，“因?yàn)橛辛诉@樣的票價(jià)舉措，所以，我懷著好奇心第一次在音樂廳聽音樂會(huì)。我沒想到的是，這門在我之前看來離我比較遠(yuǎn)的藝術(shù)，居然這么有吸引力。我要為交響樂以及‘交響樂之春’點(diǎn)個(gè)贊”。有樂評(píng)人對(duì)記者說，“這一屆的‘交響樂之春’不僅含金量相當(dāng)高，而且在這20天的時(shí)間里，讓我們看到各支參演的交響樂團(tuán)在規(guī)模等級(jí)、藝術(shù)水平、人才素質(zhì)、體制建設(shè)、市場(chǎng)培養(yǎng)等方面都實(shí)現(xiàn)了相當(dāng)程度的進(jìn)步”。