深圳交響樂團為第四屆交響樂之春帶來一抹亮色

　　由國家大劇院主辦的“中國交響樂之春”，今年是第四屆，來自國內(nèi)的12個交響樂團4月11日至5月2日會聚北京，呈現(xiàn)了中國交響樂界難得一見的群英會。

　　中國的交響樂團不再是三足鼎立、國字稱霸的時期，相繼成立的各省級交響樂團都有著喜人的進步與表現(xiàn)，參加此屆“中國交響樂之春”樂團目錄中，作為改革開放初期創(chuàng)辦的深圳交響樂團就名列其中，4月18日該團拿出了能代表樂團水準的演奏曲目——貝多芬的《愛格蒙特》序曲、馬勒的第五交響曲。尤其是馬勒的第五交響曲，是作曲家眾多作品中頗有“觀眾緣”的一部，現(xiàn)已成為很多聽眾古典樂入門或是馬勒作品入門的必選作品。該作由馬勒創(chuàng)作于1901至1902年，后來馬勒又對總譜進行了多次修改。1904年10月18日在科隆的喬爾采尼希演奏會上由馬勒指揮首演。同馬勒此前所作的四部交響曲相比，第五交響曲重新確立了純器樂創(chuàng)作的道路，作品中沒有運用任何聲樂因素。同時各個樂章間的聯(lián)系更多地依靠音樂自身邏輯的發(fā)展，而不是音樂之外的標題因素。不過正如馬勒所有的交響曲一樣，內(nèi)在的標題性內(nèi)容還是存在的，只不過更加趨向于抽象化。馬勒本人曾說：“我的音樂永遠都是大自然的聲音�！瘪R勒是從浪漫主義的、詩意的角度來理解“自然”的，縈繞于他腦際的是生命與死亡、大地與宇宙這些宏大而深沉的概念。柏林音樂學院指揮系教授、該團音樂總監(jiān)克里斯蒂安·愛德華執(zhí)棒該場音樂會，通過對馬勒作品的演繹展現(xiàn)了樂團水準。

　　《愛格蒙特》序曲是貝多芬在1810年間為戲劇《愛格蒙特》所寫的10段配樂中最為有名的一段。該劇的主人公愛格蒙特伯爵是16世紀荷蘭民族革命的統(tǒng)帥，他是奮起反抗西班牙異族統(tǒng)治和壓迫、為爭取民族獨立而斗爭的民族英雄和領袖之一，由于西班牙派駐荷蘭的總督背信棄義，他被捕入獄并被處以死刑，全劇以悲劇結(jié)尾。愛格蒙特的崇高形象和他的悲慘命運，使貝多芬深為感動。他以愛格蒙特的形象作為這首序曲的中心，不但反映出愛格蒙特的斗爭精神和他悲劇性的遇難，而且還體現(xiàn)了愛格蒙特英勇斗爭的結(jié)果——即最終取得勝利的荷蘭人民的狂歡場面。

　　升C小調(diào)第五交響曲共五個樂章，長約80分鐘，年已53歲的克里斯蒂安·愛德華除了樂章之間短暫的停歇，始終以激情、奔放的指揮風格，流暢、圓滿地演繹了全曲，感染了全場觀眾。演出結(jié)束后，觀眾久久不忍離席，用熱烈的掌聲，感謝深圳交響樂團帶來的古典音樂的不朽魅力。本場音樂會亮出了深交的真實實力，成為第四屆交響樂之春的一抹亮色。

　　深圳交響樂團成立于1982年，和特區(qū)同步成長，是深圳的一張“文化名片”。在全國的交響樂界，深交率先進行改革，從1998年開始，16年來一直堅持舉辦音樂季，此外，每年有42場普及型的大型公益性演出。姚關榮、張國勇、俞峰先后出任樂團指揮、藝術總監(jiān)，陳川松為現(xiàn)任團長，2008年至今，克里斯蒂安·愛德華任該團音樂總監(jiān)。李德倫、湯沐海、陳佐湟、桑巴德·赫可、邁西斯·福斯特、斯馬特等都曾是該樂團的客席指揮，為提升樂團水平付出了心血。(藝 文)