民族電影大有可為

　　篳路藍(lán)縷，北京民族電影展五年成大業(yè)

　　當(dāng)五年前北京市民委主辦北京民族電影展時(shí)，大概誰也沒有想到民族電影的規(guī)模會(huì)發(fā)展得如此迅速。北京市民委及其下屬的北京市民族文化交流中心工作團(tuán)隊(duì)順應(yīng)時(shí)勢、篳路藍(lán)縷，以嚴(yán)謹(jǐn)和務(wù)實(shí)的工作態(tài)度，使北京民族電影展從無到有，孕育成長，終于成為弘揚(yáng)民族文化事業(yè)的重要陣地，北京民族電影展也終于獲得了令人矚目的社會(huì)影響力。在當(dāng)下中國的各類影展中，唯北京民族電影展在政府、社會(huì)各界的口碑里，出現(xiàn)了罕見的“零差評”。

　　北京民族電影展是隨著民族工作新形勢下民族文化發(fā)展的新情況應(yīng)運(yùn)而生的。2004年之后，隨著民營資本進(jìn)入制片業(yè)，越來越多的青年導(dǎo)演進(jìn)入電影創(chuàng)作領(lǐng)域。其中，少數(shù)民族題材電影一時(shí)成為國內(nèi)外各種影展的�？汀＿@與少數(shù)民族題材電影的藝術(shù)傳統(tǒng)有關(guān)，也與全球化背景中變動(dòng)的中國借助原生態(tài)文化尋找自己的文化身份有關(guān)。中國少數(shù)民族題材電影的生產(chǎn)，在2004年之后有過一個(gè)小小的井噴。

　　北京民族電影展的放映現(xiàn)場可謂盛況空前。觀眾看到如此豐富多彩的少數(shù)民族題材電影喜出望外，并深深陶醉于影片濃郁的民族文化情懷中。這一批凝聚著藝術(shù)家心血的創(chuàng)作在逐漸壯大的商業(yè)院線內(nèi)幾乎不見蹤影，民族電影展為這些喜愛民族題材電影的觀眾們提供了一次文化盛宴。

　　而北京民族電影展自舉辦以來，更重要的文化功效是集結(jié)了民族題材電影的創(chuàng)作和批評力量，使少數(shù)民族文化命題借助電影進(jìn)行了兼具深度和廣度的傳播。民族電影展在舉辦之初就大力進(jìn)行電影文化沙龍、民族電影高端論壇、少數(shù)民族題材優(yōu)秀劇本遴選、少數(shù)民族影片社區(qū)放映等文化活動(dòng)，推動(dòng)了少數(shù)民族題材電影事業(yè)的發(fā)展。

　　在五屆北京民族電影展期間，一些重要的關(guān)于民族電影的議題獲得了社會(huì)的廣泛關(guān)注。“母語電影”就是其中的一個(gè)，2011年還專門推出了中國少數(shù)民族母語電影展。這一概念極大地提升了民族電影在當(dāng)代中國的創(chuàng)作理念，突出了少數(shù)民族題材電影保護(hù)多民族文化遺產(chǎn)的社會(huì)功能。一段時(shí)間內(nèi)，少數(shù)民族母語對白成為民族電影普遍的特征。在隨后的民族電影展上，又推出了“新文化電影”概念，用以突出那些區(qū)別于商業(yè)電影的民族文化類題材電影的文化特征。民族電影展在議題設(shè)置上的銳意進(jìn)取，充分體現(xiàn)了這一新生事物旺盛的創(chuàng)造力。

　　而每年的展映電影中總會(huì)出現(xiàn)令人難忘的作品。以今年的展映影片為例，表現(xiàn)民族文化遺產(chǎn)的影片仍舊占據(jù)半壁江山，其中，《德吉德》以一個(gè)寓言般的故事敘述了作者心目中蒙古族文化精神在現(xiàn)代社會(huì)中的堅(jiān)守和無奈�！吨Z日吉瑪》也以一個(gè)寓言的結(jié)構(gòu)，在反戰(zhàn)的主題下，勾勒出蒙古族博大的文化精神。應(yīng)當(dāng)說，這兩部電影顯示出民族電影展所倡導(dǎo)的文化遺產(chǎn)類影片的藝術(shù)氣質(zhì)。

　　這次民族電影展還有一部藏族題材電影《德吉的訴訟》很值得稱道。它講述了一個(gè)發(fā)生在當(dāng)代拉薩的道德故事，展現(xiàn)了拉薩當(dāng)代社會(huì)的精神風(fēng)貌。其中，最有突破性之處是影片展示了民族地區(qū)的現(xiàn)代社會(huì)生活。女主人公是一個(gè)出租車司機(jī)，業(yè)余生活還是樂隊(duì)鼓手，日常語言在藏語和漢語之間自由轉(zhuǎn)換。這樣的故事與那種常見的關(guān)于藏族的天高地遠(yuǎn)的民族文化特征大異其趣，尤其在大眾文化層面，不經(jīng)意間打破了一個(gè)封閉神秘的西藏神話。

　　而民族電影展更重要的變化仍舊是它的身份轉(zhuǎn)型。從上屆開始，民族電影展已將議題設(shè)置擴(kuò)展到民族電影的創(chuàng)作、投資、發(fā)行領(lǐng)域。如果說以往民族電影展主要是推廣民族電影的文化觀念，采取的方式是鍛造民族電影的核心理念，那么，這次的議題無疑更加務(wù)實(shí)，更加大膽。主辦方認(rèn)識到，民族電影的價(jià)值傳播還得以創(chuàng)作實(shí)績?yōu)榍疤�，并融入到波瀾壯闊的文化大發(fā)展的時(shí)代中去。而在商業(yè)化的電影體制中，任何電影都難以逃脫投資、發(fā)行等環(huán)節(jié)。

　　北京民族電影展理應(yīng)在這些環(huán)節(jié)上為民族電影的發(fā)展積聚人氣、統(tǒng)合資源。北京民族電影展的身份轉(zhuǎn)型在北京民族電影展主席牛頌身上體現(xiàn)得非常充分，他不僅要履行作為北京市民委副主任的各類公務(wù)，而且要將大量精力，包括業(yè)余時(shí)間放在民族電影各類項(xiàng)目的投資洽談、項(xiàng)目策劃、國內(nèi)外交流，甚至電影產(chǎn)業(yè)規(guī)則的研究之上。幾年下來，牛頌已經(jīng)成為一個(gè)電影投資、發(fā)行、政策等方面的行家。2014年北京民族電影展在中國少數(shù)民族電影工程的統(tǒng)籌下，開始了對不同種類電影項(xiàng)目的扶持。其中，出現(xiàn)了前所未有的商業(yè)電影的開發(fā)和籌劃。

　　頂層設(shè)計(jì)：中國少數(shù)民族電影工程

　　2013年10月13日，中國少數(shù)民族電影工程在京正式啟動(dòng)。這是政府層面對少數(shù)民族電影又一次大規(guī)模的支持。中國少數(shù)民族電影工程是由國家民委、中國作家協(xié)會(huì)批準(zhǔn)立項(xiàng)的重要文化項(xiàng)目。該工程以弘揚(yáng)民族文化、繁榮電影事業(yè)、促進(jìn)團(tuán)結(jié)進(jìn)步為主題，旨在為每一個(gè)少數(shù)民族拍攝至少一部電影。從北京民族電影展到中國少數(shù)民族電影工程，民族電影引起了中央和各級地方政府的重視。關(guān)于中國少數(shù)民族電影的“頂層設(shè)計(jì)”開始浮出水面。

　　實(shí)際上，在中國電影的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)年代，特別是新中國成立后的17年，少數(shù)民族電影也都是國家工程。當(dāng)時(shí)的中國電影人以極大的熱情加入到現(xiàn)代民族國家建構(gòu)工程中，成果斐然，留下了許多膾炙人口的少數(shù)民族電影經(jīng)典作品。但自從中國電影從行政導(dǎo)向向市場導(dǎo)向過渡之后，商業(yè)電影已經(jīng)成為中國電影的主要存在形式。電影市場化改革之后，商業(yè)體制下的民族題材電影一方面贏得了更大的創(chuàng)作自由，另一方面也迎來了來自市場的冷暴力。多數(shù)少數(shù)民族題材電影不能上院線，即便有一些能夠進(jìn)入商業(yè)院線，也只是以主旋律電影的身份服務(wù)于國家慶典的特殊個(gè)例，在商業(yè)院線多是“一日游”。這類電影幾乎不可能收回成本。

　　商業(yè)電影已經(jīng)蔚為大觀、電影的商品屬性已經(jīng)被確立并強(qiáng)有力地改變中國電影的文化結(jié)構(gòu)。中國少數(shù)民族電影工程政策出臺(tái)，強(qiáng)化了中國少數(shù)民族電影的“文化特殊性”。電影管理部門在社會(huì)文化轉(zhuǎn)型后的歷史階段，欲重啟國家對某一類電影的政策性扶持，是對電影“唯商業(yè)論”的修正，是中國電影的創(chuàng)新之舉，在一定程度上體現(xiàn)出國家對少數(shù)民族電影這一特殊電影類型的進(jìn)取心態(tài)，沒有讓少數(shù)民族題材電影淹沒在商業(yè)電影的汪洋大海之中。

　　中國少數(shù)民族電影工程將實(shí)施對三種少數(shù)民族電影的關(guān)注。第一類是公益性的。國家民委正在成立“中國少數(shù)民族文化基金”，電影頻道也在考慮設(shè)立一個(gè)“少數(shù)民族序列”，諸如此類的國家政策性扶持有五六項(xiàng)之多。這類電影中，關(guān)注文化遺產(chǎn)的小成本電影可以找到自己的歸宿。尤其是22個(gè)目前尚沒有影像作品的少數(shù)民族的電影項(xiàng)目，在這一系列扶持政策中，受支持的力度更大。

　　第二類是升級板塊。以國內(nèi)市場為主，以上院線為目標(biāo)。電影體制改革后還鮮有這類以商業(yè)電影的制作和發(fā)行方式進(jìn)入院線的民族題材電影。目前，蒙古族導(dǎo)演哈斯朝魯執(zhí)導(dǎo)、并由著名導(dǎo)演陸川擔(dān)任監(jiān)制的《傳說》已被列為重點(diǎn)項(xiàng)目。這部投資1億元以上，風(fēng)格綺麗的電影，將使擅長拍攝少數(shù)民族文化遺產(chǎn)的文藝片導(dǎo)演完成一次華麗轉(zhuǎn)身。為適應(yīng)院線放映的商業(yè)電影體制，導(dǎo)演這次啟用了青年編劇團(tuán)隊(duì)，主創(chuàng)陣容也是跨文化班底。同類的題材還有哈尼族音樂題材影片《八聲部》、3D版的《樓蘭》等。

　　第三類是國際板塊。目前，已在北京立項(xiàng)的項(xiàng)目是《成吉思汗寶藏》。這部具有國際視野的民族題材電影將采用中外合拍的制作和發(fā)行模式，是一部徹底的市場導(dǎo)向的電影。來源于公募基金和私募基金的投資總量，在國內(nèi)電影中將名列前茅。由于題材的優(yōu)越性，目前影片已經(jīng)吸引了來自美、日、加等多方面的合作方。這個(gè)項(xiàng)目將徹底超越原來民族題材電影的制作和發(fā)行方式，其超前性和產(chǎn)業(yè)引領(lǐng)作用，在中國電影界將成為令人矚目的大事件。

　　中國民族電影的“頂層設(shè)計(jì)”順應(yīng)了電影產(chǎn)業(yè)化的總方向，同時(shí)，以大政策和大市場為依托，以崛起背景中傳播中國的文化軟實(shí)力為目標(biāo)，為正在探索中的中國少數(shù)民族題材電影創(chuàng)作開辟了新天地。這是一個(gè)群雄并起、勇于開拓的時(shí)代，屬于民族電影的時(shí)辰已經(jīng)來臨�！爸\事在人，成事在天”，有識之士將抓住機(jī)遇，為中國民族題材電影、甚至為中國電影的未來開辟出新的可能性。

　　為此，民族電影將不再拘泥于前期民族電影展影片無形中被賦予的“刻板印象”。在迅速變化的中國電影版圖上，民族電影不再甘為邊緣，它也要成為中國電影市場的參與者，甚至是規(guī)則的制定者，也要成為中國崛起的見證。在商業(yè)電影體制內(nèi)，一方面利用大眾傳媒的特點(diǎn)傳播多民族觀念，構(gòu)建多民族國家認(rèn)同，對少數(shù)民族文化的組織者而言是一個(gè)新的課題，這也許是中國少數(shù)民族電影工程作為文化實(shí)踐最重要的意義；另一方面，民族電影將擴(kuò)展中國文化的軟實(shí)力，電影業(yè)將成為中國文化偉大復(fù)興的重要力量。商業(yè)電影中的少數(shù)民族元素、民族題材商業(yè)電影，都是值得期待的文化創(chuàng)意。從這個(gè)角度而言，中國少數(shù)民族電影工程是一個(gè)更大的社會(huì)系統(tǒng)工程。

　　時(shí)辰到了！民族題材電影也要有商業(yè)大片

　　2014年初，冬日的北國寒風(fēng)凜冽。美國著名電影導(dǎo)演奧利弗·斯通一行應(yīng)中國著名導(dǎo)演麥麗絲的邀請，來到了內(nèi)蒙古呼和浩特市。奧利弗·斯通為何來到中國？原來，一個(gè)宏大的計(jì)劃正在醞釀，一部名為《成吉思汗寶藏》的電影項(xiàng)目正在洽談之中。

　　威廉·奧利弗·斯通(William Oliver Stone)，美國電影導(dǎo)演和編劇，同時(shí)還是一名演員。其電影多是政治或戰(zhàn)爭題材，其中《野戰(zhàn)排》、《刺殺肯尼迪》、《天生殺人狂》、《華爾街》等都是公認(rèn)的佳作。他導(dǎo)演的電影曾多次獲得電影奧斯卡獎(jiǎng)。

　　這次來到中國，來到成吉思汗的故鄉(xiāng)，喚起了奧利弗·斯通對世界歷史和現(xiàn)實(shí)的進(jìn)一步思考，他睜大眼睛感受著這塊古老的土地上發(fā)生的一切。而中國電影近幾年跨越式的數(shù)量增長激發(fā)了中國導(dǎo)演市場破冰的遠(yuǎn)大抱負(fù)，卻又苦于缺乏世界電影最成熟的市場運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)。因緣際會(huì)，中美雙方共同的愿景成就了這次奧利弗·斯通的中國之行。

　　奧利弗·斯通的到來，還有一個(gè)重要的啟示，即中國文化的吸引力為國際化的市場闖關(guān)創(chuàng)造了條件。在這個(gè)關(guān)口，中國少數(shù)民族電影工程給予了少數(shù)民族題材電影許多政策優(yōu)惠。民族題材電影的導(dǎo)演不甘游離于如火如荼的商業(yè)電影市場之外，弘揚(yáng)民族文化的責(zé)任感促使他們與時(shí)俱進(jìn)，抓住機(jī)會(huì)，力圖在更大的平臺(tái)上展示民族的燦爛文化和自己的創(chuàng)造力。

　　中國的民族電影在國際市場上其實(shí)具有很可觀的文化價(jià)值，其中甚至不乏世界性的題材，成吉思汗的故事就是其中的一個(gè)。有人說這位馬背上的一代天驕，開創(chuàng)了13世紀(jì)的全球化，最早使得亞歐大陸渾然一體，從此改變了人們關(guān)于世界的想象。當(dāng)代中國似乎又面臨著一個(gè)千年大變局，成吉思汗的傳說在這個(gè)時(shí)代具有別樣的文化內(nèi)涵。

　　可以說，中美雙方的相互需要和相互想象，使他們匯聚到成吉思汗的故鄉(xiāng)。中方對題材、文化方面的自信產(chǎn)生了“做大做強(qiáng)”的愿望，而中國故事和中國題材讓鐘情于中國文化的美國導(dǎo)演來到了中國，成就了這歷史性的匯聚。

　　1月22日，麥麗絲、奧利弗·斯通以及各自的團(tuán)隊(duì)，連同來自國家民委、廣電總局的領(lǐng)導(dǎo)、電影投資團(tuán)隊(duì)等，一起來到呼和浩特市郊外的哈素海景區(qū)。未來這里計(jì)劃建成以“成吉思汗寶藏”命名的主題公園。中美電影的制作者們在這里暢想著目前中國電影里仍罕見的后產(chǎn)品開發(fā)問題。 

　　1月23日，全部人馬又趕到鄂爾多斯，拜謁成吉思汗陵。正逢成陵一年一度的祭火儀式，達(dá)爾扈特守陵人的子孫們身著盛裝，在陵前跪下，祈望未來和平與幸福。麥麗絲與奧利弗·斯通來到此處，不僅為了感受蒙古族古老的文化，而且還將為影片選景，為影片除主題公園之外的后續(xù)產(chǎn)品開發(fā)進(jìn)行考察。關(guān)于成吉思汗寶藏的種種神秘傳說，完全可以支撐像《哈利波特》一樣的系列電影，相關(guān)游戲和動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)也在討論之列。而成陵周邊的各種旅游項(xiàng)目也都可以整合進(jìn)入到電影的后續(xù)產(chǎn)品開發(fā)中去。

　　奧利弗·斯通在《成吉思汗寶藏》項(xiàng)目里將擔(dān)任影片的監(jiān)制。如果算上將來的多方位的后續(xù)產(chǎn)品開發(fā)，該項(xiàng)目總投資將在已有的中國電影中屈指可數(shù)。

　　應(yīng)當(dāng)說，《成吉思汗寶藏》不啻為中國的民族題材電影的產(chǎn)業(yè)化升級進(jìn)行了一場頭腦風(fēng)暴式的啟蒙。中外電影導(dǎo)演、政府官員、電影投資人、學(xué)者等濟(jì)濟(jì)一堂，共同暢想了《成吉思汗寶藏》項(xiàng)目為中國民族題材電影乃至中國電影帶來的可能性。如果所有的預(yù)想都基本實(shí)現(xiàn)，這部電影的誕生必將改變中國電影的格局，激勵(lì)中國電影人，尤其是中國民族題材電影的創(chuàng)作者、管理者、投資人，并最終改變中國民族電影的格局。歷史仿佛在不經(jīng)意間邁出了關(guān)鍵一步，中國的民族題材電影大踏步地沿著產(chǎn)業(yè)化的路徑前行，而中國在新世紀(jì)有望提升的文化軟實(shí)力也自然蘊(yùn)含其中。