北京人藝話劇《大將軍寇流蘭》將登陸國家大劇院

　　中新網(wǎng)4月22日電 由北京人民藝術(shù)劇院自排的話劇《大將軍寇流蘭》將于5月7日-10日登陸國家大劇院，先鋒戲劇導(dǎo)演林兆華聯(lián)袂濮存昕等實力主創(chuàng)加盟。該劇曾于2007年在北京人藝百年慶典上作為壓軸劇首次自排，并于2013年遠(yuǎn)赴愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)演出。

　　話劇《大將軍寇流蘭》是根據(jù)英國文學(xué)巨匠威廉·莎士比亞晚期最后一部悲劇作品《科利奧蘭納斯》改編而成，也是英若誠先生的最后一部譯作，講述羅馬貴族卡厄斯·馬歇斯如何從國家英雄一步步走向毀滅的故事。原著所呈現(xiàn)的人性弱點、政治社會的殘酷面等，自誕生之初便飽受爭議，在莎翁離世七年后才出版。

　　全劇沒有曲折跌宕的情節(jié)和感人至深的情感糾葛，以統(tǒng)治階級和群眾的關(guān)系為主線來展開故事。驍勇善戰(zhàn)的羅馬共和國英雄馬修斯因其孤傲倔強(qiáng)、暴躁耿直的性格特點，而不容于眾，被許多劇評家也一直稱為“孤龍”。他不愿被人當(dāng)面稱頌顯赫戰(zhàn)功，不愿在人前展示傷疤，不愿為取得民眾支持而獻(xiàn)媚……由于這些不諳政治的個性，“大將軍寇流蘭”被陰險狡詐的護(hù)民官陷害、被羅馬人放逐，又被對手奧菲狄烏斯利用，最后被伏爾斯人殺害，一個英雄的人生最終成為人性和戰(zhàn)爭的祭品。而導(dǎo)致這個悲劇與羅馬城內(nèi)輕易就被蠱惑的平民有很大關(guān)系，盲目的群民在民官的煽動下，聽信謠言將不同于己的“叛徒”驅(qū)逐，英雄的悲劇就此釀成。“他(英雄)不是被敵人殺死的，而是被自己人殺死的。”導(dǎo)演林兆華曾評價該劇是莎士比亞一生最后的經(jīng)典和輝煌，堪稱真正的悲劇，“不是某一個國家或民族的，也不是某一個特定歷史時期的，它是整個人類的悲劇�！�

　　北京人民藝術(shù)劇院的著名導(dǎo)演林兆華一直有著特立獨行的創(chuàng)作風(fēng)格，其創(chuàng)作類型趨于多樣化，如現(xiàn)實主義話劇《紅白喜事》(1984年)、前衛(wèi)話劇《狗兒爺涅盤》(1986年)以及戲曲如京劇《宰相劉羅鍋》(2000年) 和歌劇等。1990年他成立的林兆華戲劇工作室，在舞臺上演出了更多膾炙人口的先鋒作品，如《趙氏孤兒》(2003年)、《白鹿原》(2006年) 等。這些作品打破了傳統(tǒng)戲劇和現(xiàn)代戲劇以及不同類型藝術(shù)間的界限，追求藝術(shù)的拓展和相互間的融合。此次北京人藝版《大將軍寇流蘭》自2007年首次演出后備受關(guān)注的焦點便是劇中音樂風(fēng)格的運用。林兆華導(dǎo)演為了更好表現(xiàn)戰(zhàn)爭的力量，推陳出新，首次嘗試將搖滾音樂和話劇結(jié)合起來。窒息樂隊和痛仰樂隊，兩支搖滾樂隊的現(xiàn)場斗樂象征兩軍的吶喊對壘，同時也恰到好處的渲染出戰(zhàn)爭的壯烈氛圍。而在表達(dá)人物內(nèi)心的波動、群民浮夸的歡呼場面等，現(xiàn)場音樂的直接呈現(xiàn)也給人一種更為真實的聽覺感受。

　　另外，該劇的舞美同樣繼承林兆華作品獨特的空靈美感。錯落有致的幾架古戰(zhàn)場云梯在光影的渲染下斑斕的交叉在深黑的“高墻”上，盡顯戰(zhàn)爭的混亂之景；而空曠簡約的舞臺、舞臺遠(yuǎn)處的“過路人”、”寇流蘭”的一襲黑袍等，也處處流露出“孤龍”的社會游離之感�！贝竽憚�(chuàng)新的音樂、細(xì)膩豐富的演技、震撼人心的群演，屆時在國家大劇院觀眾可共聆“孤龍”的英雄挽歌，齊品人生的戲劇舞臺。