林兆華談演員培養(yǎng)：別總寄托在宋丹丹這些人身上

http://www.marylandtruckinsurance.com 2014年04月15日16:05 來(lái)源：北京青年報(bào)

　　導(dǎo)讀：我們已經(jīng)習(xí)慣了好萊塢的故事每天在中國(guó)的電影院里上演，然而在中國(guó)戲劇舞臺(tái)出現(xiàn)的外國(guó)演員演繹的作品，仍然是難得一見(jiàn)的“短缺品”。首都劇場(chǎng)精品劇目邀請(qǐng)展、林兆華戲劇邀請(qǐng)展、愛(ài)丁堡前沿劇展，三個(gè)誕生年份相若的戲劇邀請(qǐng)項(xiàng)目，三種身份不同的人，都致力于用同樣的方式，做一件有利于中國(guó)戲劇發(fā)展的事——將世界舞臺(tái)上的優(yōu)秀劇目請(qǐng)進(jìn)中國(guó)，盡可能地展現(xiàn)全世界戲劇在當(dāng)下的樣貌。

　　林兆華邀請(qǐng)展在去年的意外缺席頗受關(guān)注，今年大部分演出移師天津，又引起了對(duì)其運(yùn)作艱難的討論，有限的資金、不多的走出去挑選劇目的機(jī)會(huì)以及在劇目審美上的微妙取舍，是三個(gè)邀請(qǐng)展面對(duì)的共同問(wèn)題。而一場(chǎng)發(fā)生在三個(gè)邀請(qǐng)展之間的對(duì)話，可以幫我們?cè)谛蕾p外國(guó)優(yōu)秀劇目的同時(shí)，對(duì)照著觀察國(guó)內(nèi)外的戲劇生態(tài)以及戲劇人的視角與態(tài)度。

　　辦展初衷：我就是想把世界上好的戲劇請(qǐng)來(lái)讓大家看看，沒(méi)有任何多么深刻的想法

　　林兆華：今年國(guó)外的戲我們就出錢(qián)請(qǐng)了一臺(tái)，多了也請(qǐng)不起，另外幾個(gè)都是人家自己掏錢(qián)，其中歌德學(xué)院也幫忙�，F(xiàn)在我的工作室每年請(qǐng)一臺(tái)國(guó)際演出就行，有錢(qián)就做，人家都叫咱們堅(jiān)持下去，因?yàn)橛^眾有期待。

　　袁鴻：我上海的朋友說(shuō)，你邀請(qǐng)的3部戲上演期間要專(zhuān)門(mén)過(guò)來(lái)看，為了這個(gè)要跑兩趟。

　　林兆華：我就是想把世界上好的戲劇請(qǐng)來(lái)讓大家看看，沒(méi)有任何多么深刻的想法，原則就一個(gè)，名導(dǎo)演、世界有影響的戲劇大師。有的在世界上偏保守，但是對(duì)于中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)已經(jīng)很前衛(wèi)了。

　　袁鴻：今年你這3臺(tái)邀請(qǐng)來(lái)的戲，擔(dān)心有觀眾看不懂嗎？

　　林兆華：不擔(dān)心，看得懂就看得懂，看不懂就看不懂。其實(shí)這次3個(gè)戲都好懂，比如《朱莉小姐》，好懂極了，就是人的生存狀態(tài)，挺簡(jiǎn)單的。

　　林兆華：希望應(yīng)該寄托在年輕人身上，在年輕人中自由結(jié)合的藝術(shù)小團(tuán)體。像我這樣的，多年做戲，現(xiàn)在遲鈍了，創(chuàng)作激情差多了。青年小團(tuán)體活躍著，中國(guó)的戲劇市場(chǎng)大多數(shù)是年輕人自發(fā)籌辦的。

　　借鑒經(jīng)驗(yàn)：我希望能夠解放咱們戲劇人的思維，最要害的東西是心靈的自由

　　林兆華：老說(shuō)老一代藝術(shù)家要帶年輕人，藝術(shù)創(chuàng)作帶不出來(lái)，藝術(shù)家不靠課堂，不靠書(shū)本，不要企圖去教人家繼承傳統(tǒng)，藝術(shù)是心里的玩意兒，傳統(tǒng)是你的，我要按照你的傳統(tǒng)來(lái)就是模仿。我希望能夠解放咱們戲劇人的思維，最要害的東西是心靈的自由，想明白一點(diǎn)，徹底地實(shí)現(xiàn)你的性格。

　　袁鴻：大導(dǎo)的話我理解，其實(shí)自由有兩方面，一是被資金、所謂的資源束縛了，另一個(gè)是觀念，沒(méi)有觀念的自由，有再多資金也沒(méi)有用。

　　水晶：大導(dǎo)還是很勇敢的，《白鹿原》基本上已經(jīng)站到最邊界了，一只腳已經(jīng)跨出去了。

　　林兆華：想做什么，你能做一點(diǎn)什么，就不錯(cuò)了。戲劇文化怎么能沒(méi)有批評(píng)呢？哪怕批評(píng)得不對(duì)，也要該批評(píng)的批評(píng)，該肯定的肯定。我們是該肯定的不肯定，該批評(píng)的又不敢批評(píng)，沒(méi)有批評(píng)、評(píng)論，文化、戲劇永遠(yuǎn)發(fā)展不了。沒(méi)有自由的聲音，藝術(shù)發(fā)展不了。

　　袁鴻：你剛才說(shuō)，我們現(xiàn)在不缺錢(qián)，空間和資源都有，為什么藝術(shù)創(chuàng)作會(huì)有這些不自由？

　　林兆華：當(dāng)今的社會(huì)是物質(zhì)社會(huì)，得生存，得活，得生存得更好，年輕人有住房問(wèn)題、吃的問(wèn)題，給你投錢(qián)，你得還人家。有人罵孟京輝，我說(shuō)多幾個(gè)孟京輝挺好的，孟京輝太少了。

　　袁鴻：回頭看，這幾年你的邀請(qǐng)展的這些戲，看過(guò)的人都印象很深，我們不能說(shuō)歐洲就沒(méi)有物質(zhì)干擾，可是那些藝術(shù)家為什么能夠在創(chuàng)作上邁出那么大的步子，在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出充分的自由？

　　林兆華：一個(gè)是人家有像電影一樣上百年的傳統(tǒng)，歐洲戲劇從古希臘開(kāi)始一直沒(méi)斷，這是基礎(chǔ)；再有，人家國(guó)家劇團(tuán)堅(jiān)守著每年40%以上的世界名劇的演出，莎士比亞、易卜生、布萊希特，每年都有，每年的演出季早就有計(jì)劃，而我們沒(méi)有；另外還有政府扶持，比如一個(gè)劇院每年運(yùn)作經(jīng)費(fèi)1000萬(wàn)，國(guó)家撥款400萬(wàn)，體制上藝術(shù)家自由結(jié)合，能出能進(jìn)，藝術(shù)的人才自由流動(dòng)非常重要，但我們可以一輩子在一個(gè)劇院。

　　演員培養(yǎng)：別總寄托在宋丹丹、濮存昕這些人身上，真有好戲，把年輕的演員里出類(lèi)拔萃的弄出幾個(gè)來(lái)

　　林兆華：我找濮存昕，想把《雷雨》做成《周樸園》，過(guò)去都批判周樸園，但是周樸園是上世紀(jì)三四十年代的民族資產(chǎn)階級(jí)，他和女性的關(guān)系也不是侮辱和被損害的，是有人性有感情的，我就想解剖這個(gè)。

　　袁鴻：你覺(jué)得像濮存昕“濮哥”這樣的演員，未來(lái)還會(huì)有嗎？

　　林兆華：看不見(jiàn)了，他這樣的人品、文化，又是明星，還參與公益，真是一好人。我那工作室十幾個(gè)人，將來(lái)弄戲不靠腕兒肯定票房不行，但是我得下決心打造青年團(tuán)隊(duì)，得宣傳、忽悠起來(lái)。對(duì)人藝我也說(shuō)，別總寄托在宋丹丹、濮存昕這些人身上，下邊第三梯隊(duì)是什么，應(yīng)該著重這個(gè)，真有好戲，把年輕的演員里出類(lèi)拔萃的弄出幾個(gè)來(lái)。

　　袁鴻：你對(duì)這些年輕的演員寄托有什么希望嗎？

　　林兆華：所謂希望，就是得做戲、上臺(tái)，宣傳跟上。我們對(duì)年輕、新起的作者、導(dǎo)演、演員，不敢大膽宣傳，總怕影響到老一代。時(shí)代在發(fā)展，老的過(guò)時(shí)了。我有親身體會(huì)，我現(xiàn)在的想法，和年輕人比落伍了。

　　袁鴻：你剛才說(shuō)的《周樸園》太不落伍了，就沒(méi)人敢這么想啊。

　　林兆華：那就是一個(gè)構(gòu)想，總體上還是落伍了。還有經(jīng)營(yíng)、管理、演出，這些新的思維，孟京輝肯定跟我不一樣，人家走在前邊，還有王翀，人家的發(fā)展都是不錯(cuò)的，希望寄托在年輕人身上。

　　劇展定位：讓觀眾們知道，在世界上，戲劇已經(jīng)走得很遠(yuǎn)了

　　林芝：首都劇場(chǎng)的邀請(qǐng)展和2011年開(kāi)始的設(shè)想和制定的目標(biāo)比較，實(shí)際的執(zhí)行走得更遠(yuǎn)一點(diǎn)。人藝建院時(shí)是要做一個(gè)像莫斯科藝術(shù)劇院、德國(guó)柏林劇院、米蘭小劇院一樣的一流劇場(chǎng)，但是我們2011年接觸莫斯科藝術(shù)劇院的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，人藝從上世紀(jì)50年代開(kāi)始，就再也沒(méi)有和這些劇院聯(lián)系過(guò)。我們雖然把人家當(dāng)成前進(jìn)的方向，但是始終不知道人家真實(shí)的樣子。隔了半個(gè)世紀(jì)，人家到這兒來(lái)演出，說(shuō)實(shí)話，年輕人沒(méi)有老年人受到的震動(dòng)大，老年人熱淚橫流啊。而且我們也發(fā)現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)象，當(dāng)年覺(jué)得最牛的幾個(gè)劇院，不見(jiàn)得現(xiàn)在還是最牛的，戲劇已經(jīng)走得很遠(yuǎn)了，這也許就是邀請(qǐng)展一個(gè)比較重大的作用。

　　水晶：我覺(jué)得人藝的邀請(qǐng)展，做到這個(gè)程度，有一個(gè)很重要的原因，是在策展決策層面沒(méi)有沿襲老的國(guó)有院團(tuán)行政干預(yù)的體系，由年輕的、比較獨(dú)立的團(tuán)隊(duì)，很有效率地運(yùn)行開(kāi)來(lái)，基本上對(duì)劇目選擇是在美學(xué)層面。

　　林芝：對(duì)，沒(méi)有那么多的行政干擾，但是會(huì)走一個(gè)內(nèi)部的審定流程，這個(gè)流程是以戲的質(zhì)量而定。沒(méi)有人會(huì)對(duì)我說(shuō)，你接一下這個(gè)戲吧，而這個(gè)戲完全不夠邀請(qǐng)展的資格。

　　水晶：我們做的工作性質(zhì)類(lèi)似，我們?yōu)閮山M人服務(wù)，一是藝術(shù)家，一是觀眾。除了行政和藝術(shù)性的服務(wù)，還有就是要成為橋梁，找到對(duì)的觀眾，讓愿意看到這個(gè)作品的觀眾進(jìn)來(lái)，讓真正的交流發(fā)生。而不是藝術(shù)家演了一場(chǎng)，底下坐的什么人也不關(guān)心，所有藝術(shù)家是很希望和觀眾產(chǎn)生互動(dòng)的。

　　林芝：像談一場(chǎng)戀愛(ài)一樣，不能胡來(lái)。

　　水晶：我們不做貼牌戲，不是這個(gè)檔期里有什么戲，就邀請(qǐng)對(duì)方加入進(jìn)來(lái)，貼一個(gè)牌。中國(guó)80%-90%的藝術(shù)節(jié)和所謂的劇展，都是貼牌形態(tài)。結(jié)果會(huì)導(dǎo)致這個(gè)藝術(shù)節(jié)有幾十個(gè)戲，良莠不齊，沒(méi)有主題。我們兩個(gè)劇展都是獨(dú)立選戲、獨(dú)立邀請(qǐng)，劇目都不多，但準(zhǔn)備周期很長(zhǎng)。愛(ài)丁堡劇展在今年9月到12月演出，去年8月已經(jīng)完成今年全部的談判和合同，用一年多的時(shí)間為下一年做準(zhǔn)備，只有這樣才能保證精挑細(xì)選，有充分時(shí)間與觀眾和媒體溝通。香港藝術(shù)節(jié)、愛(ài)丁堡藝術(shù)節(jié)，基本上都是兩三年的準(zhǔn)備周期。

　　林芝：我們現(xiàn)在2015年的劇目已經(jīng)基本定下來(lái)了，2016年的已經(jīng)開(kāi)始討論。

　　劇目邀請(qǐng)：有的外國(guó)人不相信自己的劇目能去中國(guó)，很多人認(rèn)為中國(guó)就是在唱京劇

　　林芝：把陌生人請(qǐng)到這兒演出的過(guò)程，都是郵件聯(lián)系，大部分情況是根本就不認(rèn)識(shí)這個(gè)人，打電話，在社交網(wǎng)站上加人家。開(kāi)始人家是抵觸的，有時(shí)候會(huì)托香港藝術(shù)節(jié)的人打個(gè)電話，告訴人家我不是騙子，到最后外國(guó)人下了飛機(jī)，到了首都劇場(chǎng)，我們見(jiàn)面的那個(gè)擁抱真的是讓人窒息。兩個(gè)陌生人經(jīng)過(guò)一年多的溝通，像網(wǎng)戀一樣，真的見(jiàn)面了！每次給外國(guó)人準(zhǔn)備的內(nèi)部小酒會(huì)，那種情感的發(fā)泄，對(duì)于我們的工作人員和外國(guó)人都很重要。

　　袁鴻：還有一種原因，有的外國(guó)人不相信自己的劇目能去中國(guó)，中國(guó)有這樣的觀眾嗎？有這樣的劇場(chǎng)嗎？他們對(duì)中國(guó)的戲劇體系不了解，很多人認(rèn)為中國(guó)就是在唱京劇。我2004年去歐洲參加一個(gè)歐洲劇場(chǎng)協(xié)會(huì)的藝術(shù)節(jié)，對(duì)方問(wèn)我，你們演出最多的是不是少林功夫？因?yàn)樯倭止Ψ蛟诿绹?guó)、歐洲到處巡演，他們?cè)谛℃?zhèn)上也能看到。

　　水晶：其實(shí)我覺(jué)得，作為文化交流的一個(gè)通道，外國(guó)劇團(tuán)來(lái)到中國(guó)后，對(duì)他們來(lái)說(shuō)基本上都是一個(gè)天翻地覆的改觀。他們會(huì)知道，原來(lái)中國(guó)是這樣的，原來(lái)中國(guó)有這么好的觀眾，城市風(fēng)貌和想象中完全不一樣，百分之百都會(huì)愛(ài)上中國(guó)。

　　我們現(xiàn)在很愿意與國(guó)外的劇團(tuán)打交道，國(guó)外劇團(tuán)的談判和交易的方式非常清晰簡(jiǎn)單。我們?cè)趪?guó)外看到一個(gè)戲，如果感興趣，在戲演完之后就會(huì)去找制作人遞名片，介紹自己，告訴對(duì)方我們對(duì)這個(gè)戲感興趣�；�本上后面我們所有的工作都通過(guò)郵件完成，打電話都很少，然后在幾百封、上千封郵件中一點(diǎn)點(diǎn)建立對(duì)方對(duì)你的信任。

　　反過(guò)來(lái)，我對(duì)外國(guó)的劇團(tuán)信任度非常高，對(duì)方給你的技術(shù)資料，布景、燈光等等參數(shù)，基本上不需要多問(wèn)，非常準(zhǔn)確，對(duì)我們來(lái)說(shuō)交易成本很低。

　　袁鴻：外國(guó)的團(tuán)隊(duì)，來(lái)了之后就是工作，工作完之后才打聽(tīng)哪兒有咖啡喝、哪兒有美食，工作的時(shí)候你跟他說(shuō)哪兒有玩兒的，他根本不心動(dòng)，而我們的國(guó)內(nèi)的院團(tuán)我就不多提了。

　　林芝：他們來(lái)了會(huì)要求有個(gè)場(chǎng)地對(duì)詞、排練，而在國(guó)內(nèi)這種風(fēng)氣已經(jīng)丟了，很難看到一個(gè)團(tuán)來(lái)了之后，導(dǎo)演、編劇、院長(zhǎng)帶著大家讀劇本。有的戲觀眾覺(jué)得翻譯得特別好，是因?yàn)榉�譯從頭到尾跟著人家的節(jié)奏把戲走了好幾遍，對(duì)方會(huì)有一個(gè)人專(zhuān)門(mén)聽(tīng)節(jié)奏點(diǎn)對(duì)不對(duì)，雖然不懂中文。

　　劇目挑選：挑戲要站在觀眾的角度，可能比觀眾的審美高一點(diǎn)點(diǎn)，帶著他們往前走一點(diǎn)點(diǎn)，是最好的

　　林芝：作為主辦方，真的不能以自己個(gè)人的審美決定劇展的審美，也許你是搖滾范兒的，如果劇目按自己的來(lái)，對(duì)觀眾是一個(gè)打擊。我們的觀眾幾十年看北京人藝傳統(tǒng)的戲，我們拓展了一些年輕觀眾，但他們很難接受沒(méi)有任何故事、不知道老外在干嗎的戲。挑戲要站在觀眾的角度，可能比觀眾的審美高一點(diǎn)點(diǎn)，帶著他們往前走一點(diǎn)點(diǎn)，是最好的。比如今年邀請(qǐng)到的《從莫斯科到佩圖什基》過(guò)于實(shí)驗(yàn)了，5個(gè)邀請(qǐng)作品中有一個(gè)這樣的作品就是成功的，但是如果有兩個(gè)，這個(gè)邀請(qǐng)展就失敗了。

　　水晶：首都劇場(chǎng)的觀眾群相對(duì)集中，我們劇展觀眾的年齡層更年輕，大概是18-38歲為主，所以定位允許稍微前沿、實(shí)驗(yàn)一點(diǎn)。2012年，我們請(qǐng)來(lái)的一個(gè)戲叫《看著我倒下》，現(xiàn)場(chǎng)要求有觀眾站著看，與演員形成互動(dòng)。觀眾進(jìn)劇場(chǎng)坐下來(lái)之后，我再跟大家說(shuō)，這個(gè)演出需要一些觀眾站到這邊來(lái)，參與到演出之中，現(xiàn)場(chǎng)效果其實(shí)挺好的，很多年輕觀眾很喜歡。那個(gè)戲全場(chǎng)50元的票價(jià)，有很多大叔、大媽級(jí)的觀眾，看完之后覺(jué)得這什么玩意兒啊。但是如果只有四平八穩(wěn)的戲，是不夠有挑戰(zhàn)性的，有一部分觀眾已經(jīng)準(zhǔn)備好了，面對(duì)更新的內(nèi)容。這樣的戲劇，對(duì)觀演生態(tài)有刺激。世界戲劇已經(jīng)走得很遠(yuǎn)了，根本不是我們想的斯坦尼、小劇場(chǎng)爆笑。

　　運(yùn)作資金：我們從2012年到現(xiàn)在，真的沒(méi)有虧錢(qián)，一點(diǎn)都不需要悲情

　　林芝：人藝邀請(qǐng)展的部分經(jīng)費(fèi)來(lái)自國(guó)家，但有限，需要我們把這些錢(qián)合理地分配使用。最簡(jiǎn)單的問(wèn)題，比如，我們得說(shuō)服老外接受兩個(gè)人睡一間房，為了省點(diǎn)經(jīng)費(fèi)。

　　袁鴻：說(shuō)服兩個(gè)男性外國(guó)人住一間房很困難的。

　　林芝：人家覺(jué)得，我們倆男的，沒(méi)有別的關(guān)系，怎么能睡一屋呢？

　　水晶： 愛(ài)丁堡劇展一分錢(qián)國(guó)家支持都沒(méi)有，也沒(méi)有企業(yè)贊助，我們的優(yōu)勢(shì)是可以離開(kāi)北京，用3周的時(shí)間分?jǐn)偝杀�。別人經(jīng)常說(shuō)我對(duì)藝術(shù)家有一種保姆般的態(tài)度，即使合同里沒(méi)有寫(xiě)的要求，他們提出來(lái)，只要與表演有關(guān)，我也會(huì)咬咬牙答應(yīng)下來(lái)。這部分開(kāi)銷(xiāo)，就砍我們自己的支出來(lái)彌補(bǔ)，比如節(jié)目?jī)?cè)我自己設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)費(fèi)就省下來(lái)了。

　　我們的上座率基本上都在90%，有的會(huì)達(dá)到100%甚至超100%，出現(xiàn)加座、站著的情況。我自己以前學(xué)金融的，算賬還蠻清楚，如果每一張都賣(mài)出去，至少保證我們不會(huì)虧錢(qián)。我們從2012年到現(xiàn)在，真的沒(méi)有虧錢(qián)，一點(diǎn)都不需要悲情。當(dāng)然我們會(huì)有其他的付出，比如我和袁鴻沒(méi)工資，收入只夠電話費(fèi)、交通費(fèi)。但我也沒(méi)有餓死，還挺開(kāi)心的。

　　戲劇態(tài)度：其實(shí)戲劇人就是在黑暗中，就是要拉起手來(lái)，才能給觀眾把大幕拉開(kāi)

　　水晶：他們(指首都劇場(chǎng)邀請(qǐng)展)是守住了國(guó)家戲劇的底線，我們是游擊隊(duì)。

　　林芝：他們(指愛(ài)丁堡劇展)的壓力看得見(jiàn)，而我們的壓力在另外一些地方，看不到的。但是最后都有作品上演，這就夠不錯(cuò)的了。

　　看到很多外面的戲之后，每天沉醉在另外一個(gè)戲劇的世界，猛然推開(kāi)北京的劇場(chǎng)大門(mén)，真的是嚇一大跳，吃不消，所以覺(jué)得自己做的事很有意義。

　　水晶：我們很幸福，可以經(jīng)常出去看戲。當(dāng)然可能我們看30個(gè)戲只有1個(gè)戲把你點(diǎn)燃，但是已經(jīng)足夠了，你為它服務(wù)的熱情會(huì)被激發(fā)出來(lái)。國(guó)內(nèi)的戲劇人有很大困擾，他們長(zhǎng)期在一個(gè)環(huán)境中，缺少被點(diǎn)燃的機(jī)會(huì)。

　　林芝：2005年我剛來(lái)人藝工作的時(shí)候，有一個(gè)地方團(tuán)委來(lái)我們的小劇場(chǎng)演出，裝臺(tái)需要4天，我有點(diǎn)好奇，小劇場(chǎng)裝臺(tái)為什么要那么長(zhǎng)�？戳酥�后到現(xiàn)在我都記憶深刻，他們?cè)谖覀兊男�劇�?chǎng)上生生搭出來(lái)兩個(gè)假臺(tái)口，生生要恢復(fù)成鏡框式舞臺(tái)。這是2005年，不是1985年啊。

　　袁鴻：莫斯科藝術(shù)劇院的《櫻桃園》，打開(kāi)大幕是一個(gè)空臺(tái)，而我們?cè)谛�劇�?chǎng)上搭假臺(tái)口。

　　林芝：我突然想到那年我們邀請(qǐng)卡梅爾劇院，它有點(diǎn)像一個(gè)老邁的國(guó)家團(tuán)，在事務(wù)性工作上反應(yīng)很慢，但是人家的哲學(xué)素養(yǎng)還是很厲害的。他們的院長(zhǎng)給我們寫(xiě)的賀詞說(shuō)：“在黑暗的舞臺(tái)上一片死寂，然后大幕拉開(kāi)，燈火通明，新的世界在舞臺(tái)上達(dá)成。觀眾在黑暗中和你一樣，把所有的信任交給舞臺(tái)，活生生的世界出來(lái)了�！弊x完這句話，我熱淚盈眶。其實(shí)戲劇人就是在黑暗中，就是要拉起手來(lái)，才能給觀眾把大幕拉開(kāi)，因?yàn)橛^眾已經(jīng)把信任給了你，誰(shuí)知道今天第二遍鈴響之后，一片黑寂，拉開(kāi)幕之后是什么玩意啊。

　　文/本報(bào)記者 史祎 攝影/本報(bào)記者 郝羿

　　2014年戲劇邀請(qǐng)展外國(guó)劇目一覽

　　林兆華戲劇邀請(qǐng)展

　　《朱莉小姐》德國(guó)柏林列寧廣場(chǎng)劇院 2014年4月25、26日(天津)

　　《耶德曼》德國(guó)塔利亞劇院2014年5月1、2日(天津)

　　《假面·瑪麗蓮》波蘭華沙話劇院 2014年5月22、23日(天津)

　　首都劇場(chǎng)精品劇目邀請(qǐng)展 2014年3月(已結(jié)束)

　　《婚禮》、《啞巴》揚(yáng)卡·庫(kù)帕拉國(guó)家模范劇院

　　《弗蘭肯斯坦的靈與肉》英國(guó)國(guó)家劇院

　　《從莫斯科到佩圖什基》俄羅斯圣彼得堡波羅的海之家劇院

　　《耶路撒冷之鴿》以色列蓋謝爾劇院

　　愛(ài)丁堡前沿劇展(多地)

　　《最后晚餐》 香港話劇團(tuán) 2014年4月

　　《反轉(zhuǎn)地心引力》 德國(guó)變色龍劇院和加拿大Y2D劇院公司聯(lián)合制作 2014年05月14 -17日

　　《喀布爾安魂曲》 巴西 2014年9月

　　《奧德賽》 英國(guó) 2014年9月

　　《我，馬瓦里奧》 英國(guó) 2014年10月

　　《等到深夜又如何》 英國(guó) 2014年11月

　　《迷失》 英國(guó) 2014年11月

　　《安德魯與多莉尼》 西班牙 2014年12月