身邊的音樂劇，身邊的劇場(chǎng)

音樂劇《媽媽再愛我一次》劇照

　　“我們一定想辦法讓觀眾走進(jìn)來”

　　在北京的東四十條，造型獨(dú)特的東方劇院很容易辨認(rèn)；距離地鐵站幾百米的距離，也使它很容易找到。這座劇院從此要和音樂劇發(fā)生緊密關(guān)聯(lián)，隨著5月份要拉開大幕的音樂劇演出季，它也成為北京首家音樂劇專業(yè)劇院。

　　李盾是東方劇院的院長(zhǎng)，曾制作了《蝶》 《王牌游戲》和《愛上鄧麗君》等音樂劇。他覺得，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的音樂劇已經(jīng)進(jìn)入青春期， 3年內(nèi)會(huì)有很大的力量爆發(fā)出來。“青春期可能躁動(dòng)，可能叛逆，但是每天都在成長(zhǎng)。 ”

　　東方劇院是個(gè)中型劇院。“很多人說它可能沒有那么大，可大的劇院太多了。有人說它的舞臺(tái)沒那么深，可深的舞臺(tái)也太多了。 ”李盾說，“最重要的是內(nèi)容，演什么最關(guān)鍵。 ”開幕演出季，將先后上演李盾打造的兩部音樂劇， 《媽媽再愛我一次》和修改版的《愛上鄧麗君》 ， 5月6日至18日，前者演出12場(chǎng)， 6月上旬到9月初，后者駐場(chǎng)演出50場(chǎng)。

　　東方劇院用低票價(jià)表達(dá)自己的親民。這兩部音樂劇，最低票價(jià)僅50元，平均票價(jià)230元�！拔覀円欢ㄏ朕k法讓觀眾走進(jìn)來，愛上音樂劇這個(gè)形式，愛 上這個(gè)劇院。 ”李盾說，“音樂劇是一個(gè)產(chǎn)品，它要生存下去，必須有人買票來看。 ”很多人問他，做音樂劇的感受是什么？他回答：做音樂劇就像經(jīng)歷人生，每天都在現(xiàn)場(chǎng)直播，你錯(cuò)了就錯(cuò)了，你對(duì)了就對(duì)了，你努力了就收獲了，你前行了就真的 往前走了�！熬褪沁@么簡(jiǎn)單。 ”

　　韓國(guó)有5000萬(wàn)人口，每天在這個(gè)國(guó)家有100多部音樂劇在演，但中國(guó)十幾億人口，這么多城市，每天上演的音樂劇卻屈指可數(shù)。兩相對(duì)比，李盾覺 得這是中國(guó)都市文化的一個(gè)大的缺失。“音樂劇這一藝術(shù)形式是現(xiàn)代都市文化的產(chǎn)物，它融合了音樂、舞蹈、戲劇等多種舞臺(tái)表演藝術(shù)，相比歌劇和芭蕾，具有更多 時(shí)尚流行的元素，更貼近現(xiàn)實(shí)生活、更容易被現(xiàn)代都市人接受。 ”

　　把人生中的美好瞬間，用音樂講給大家聽

　　開幕演出季的《媽媽再愛我一次》 ，是在全國(guó)多個(gè)城市巡演80多場(chǎng)后，首次在京演出。本劇根據(jù)同名電影改編，由德稻集團(tuán)、上海視覺藝術(shù)學(xué)院和東莞塘廈松雷音樂劇劇團(tuán)三方合作出品，香港金牌 音樂人金培達(dá)擔(dān)綱作曲，歌手周冰倩出演“媽媽” 。7年前李盾買下了它的改編權(quán)， 4年前開始著手做，當(dāng)時(shí)是他“人生最艱難的時(shí)候” 。他先找到金培達(dá)，說目前很艱難，但我還是要做音樂劇。金培達(dá)支持他：“不給錢也給你做。 ”他找到好朋友周冰倩時(shí)，同樣說沒錢，周說，給票也行。他回答她，票也得自己買�！八�說沒遇到過我這樣的人，我說我就是你遇到的第一個(gè)這樣的人。 ”李盾回憶。

　　這個(gè)不拿報(bào)酬的團(tuán)隊(duì)組建起來后，創(chuàng)造了奇跡。800多萬(wàn)元的制作成本，在全國(guó)演出80多場(chǎng)后已經(jīng)回收，再往下演，就可以賺錢了。有記者問李盾，主創(chuàng)們的報(bào)酬是不是可以給了？金培達(dá)回答：“既然當(dāng)初沒有說借，現(xiàn)在就不用還。 ”

　　金培達(dá)是在幾年前看音樂劇《蝶》時(shí)認(rèn)識(shí)李盾的�！熬壏盅永m(xù)到了我們這次合作《媽媽再愛我一次》 。 ”他說，“對(duì)于創(chuàng)作者來說，初衷其實(shí)很簡(jiǎn)單。在我的人生里，遇到過很多好的音樂、電影和故事，它們?cè)��?jīng)把我感動(dòng)了。我也希望把人生中經(jīng)歷的美好瞬間，用音 樂再一次講給大家聽。無(wú)論是《媽媽再愛我一次》還是《愛上鄧麗君》 ，希望這些音樂劇的每個(gè)音符、每句對(duì)白、每個(gè)故事，都能打動(dòng)我們，讓我們回憶和反思自己的人生。 ”就像這兩部劇的詞作者梁芒，至今會(huì)回憶起在山城重慶，自己曾經(jīng)生活的小巷子里，每天都能聽到鄧麗君的歌。那時(shí)還是雙卡錄音機(jī)，翻錄一盤磁帶2元錢，他有 次跟老板說了半天好話，花5元錢翻錄了3盤，“第一盤就是《小城之春》 ，那首歌對(duì)我影響很大” 。

　　在為電影創(chuàng)作音樂時(shí)，金培達(dá)的工作叫配樂�！鞍褜�(dǎo)演要表達(dá)的主題，通過配樂來放大。我們是服務(wù)性的角色，服務(wù)于導(dǎo)演和電影。 ”但為音樂劇作曲時(shí)，畫面是不存在的，全在他自己腦子里，所以相對(duì)來說更加過癮，“覺得自己是個(gè)音樂上的導(dǎo)演，創(chuàng)作歌曲時(shí)要找主題，考慮每首歌要說什么， 都有更強(qiáng)的主創(chuàng)性” 。

　　做小樣時(shí)，所有角色的歌曲他都會(huì)自己唱，也正是在這個(gè)過程中，他真正找到了故事的靈魂，這個(gè)過程給他的強(qiáng)烈感覺就是：“感受不了美麗，就寫不出 來美麗；感受不了傷痛，就寫不出來傷痛；感受不了悲哀，就寫不出來悲哀。 ” 《媽媽再愛我一次》里，有一個(gè)很重要的唱段《我是他媽媽》 ，講述一個(gè)偉大的母親，在法庭上為兒子求情。金培達(dá)是在首場(chǎng)演出前一周，把自己關(guān)在房間里，在沒有歌詞的情況下，很快寫出音樂來的。他自己在唱小樣時(shí)，眼 睛也濕潤(rùn)了，后來看別人站在舞臺(tái)上唱，看到觀眾被感動(dòng)到流淚，作為一個(gè)創(chuàng)作人，他感到了巨大的滿足，“這種滿足超過給影視作品配樂” 。

　　在審美上必須引領(lǐng)，不能順勢(shì)

　　《媽媽再愛我一次》在上海有場(chǎng)包場(chǎng)的演出，觀眾是小學(xué)三年級(jí)的學(xué)生。演出結(jié)束后這些孩子都不離場(chǎng)，哭得稀里嘩啦的，跟他們的奶奶、媽媽一起，跟 演員們擁抱、合影、要簽名，還和他們一起討論：兒子為什么這么對(duì)母親？這件事情讓李盾覺得，很多關(guān)于教育的問題，對(duì)愛的態(tài)度問題，關(guān)于情感的問題，其實(shí)真 的需要好的文藝作品去影響觀眾。也因此，他說：“中國(guó)的演出，在審美上必須是引領(lǐng)的，不能是順勢(shì)的。順勢(shì)很容易，引領(lǐng)是要付出代價(jià)的。 ”

　　多年來，李盾一直在努力讓更多的人看懂并喜歡音樂劇。他一直思考的問題是：“到底讓什么樣的人走進(jìn)劇場(chǎng)？讓什么人看音樂劇？中國(guó)的音樂劇到底要 朝哪個(gè)方向發(fā)展？ ”現(xiàn)在他開始有意地將音樂劇從神壇上拉下來，“讓它真正走進(jìn)我們的生活，讓看音樂劇真正變成我們的生活方式，這是最重要的” 。

　　“音樂劇一定是非常接地氣的，講述發(fā)生在老百姓身邊的再普通不過的故事。 ”他做《媽媽再愛我一次》時(shí)，一直跟團(tuán)隊(duì)強(qiáng)調(diào)，千萬(wàn)不能說教，因?yàn)檫@個(gè)故事很容易做成說教式的。這次因?yàn)橛薪鹋噙_(dá)和梁芒，音樂劇最難的用音樂講故事這一 點(diǎn)，他覺得也解決了�！拔覀冎灰�不端著，你做的東西就一定是商品，是大眾娛樂。 ”這次要駐演50場(chǎng)的《愛上鄧麗君》 ，也是修改調(diào)整過的版本，把那些經(jīng)典的唱段拿回來，刪減了大段獨(dú)白�！耙魳穭〔皇顷�(yáng)春白雪，全家能來看，情侶能來看，有知識(shí)沒知識(shí)有錢沒錢的都能來看。 ”他說，“劇場(chǎng)把票價(jià)降下來，就是送給老百姓一個(gè)禮物。 ”