今天我們?nèi)绾巫x懂契訶夫

《海鷗》劇照  李晏  攝

　　由臺灣戲劇導(dǎo)演賴聲川執(zhí)導(dǎo)的《讓我牽著你的手》 《海鷗》 ，以兩戲連臺的形式進(jìn)行演出，日前結(jié)束在北京保利劇院的首演后正在全國巡演。

　　《讓我牽著你的手》是契訶夫的情書記，通過聆賞他與妻子之間的400多封信，不光看出契訶夫?qū)�愛的�?zhí)著熱烈，更看出了一個時代，讓觀者深入了解 到契訶夫這個人與他的作品，分享他的創(chuàng)作歷程和當(dāng)時在莫斯科藝術(shù)劇院成功上演《海鷗》 《櫻桃園》 《三姊妹》 《萬尼亞舅舅》等幾部戲的故事。 《讓我牽著你的手》的成功之處在于，讀情書的過程中，把現(xiàn)場音樂恰到好處地穿插到每一個情節(jié)與情境中，完成了敘事與音樂的嫁接轉(zhuǎn)換�！逗ｚt》把故事完全植 入到上世紀(jì)30年代的舊上海，精簡人物冗長的俄國名字，這樣更便于觀眾理解與記憶，同時也是在演繹生活，揭示人性，更接地氣。有人評論，這兩部戲互為鑰 匙，相互能打開對方的心鎖。

　　就像賴聲川說的， 《海鷗》是一部戀愛的百科全書。我們會從中發(fā)現(xiàn)妮娜與果林的愛是今天熱議的“蘿莉愛大叔，大叔愛蘿莉”的話題；梅福登與莎莎，是家庭“煮夫”深深愛著一個 并不愛他的每天穿孝衣的女孩兒，因?yàn)樯�莎心里裝著康丁，甚至是他所寫的每一句戲詞；而康丁又瘋狂迷戀著那個像海鷗一樣的少女妮娜，妮娜便是今天渴望著成 名，心有多大舞臺就有多大的離家女孩，就連那個60多歲，一生都沒有心想事成的蘇培德也深深迷戀著她。莎莎的母親寶玲對杜恩大夫的愛又似乎接近于老媽子般 的無微不至，而偏偏杜恩，是花花公子一般的男人，一見到像蘇以玲一樣的舞臺大明星就像哈巴狗一樣，而這個風(fēng)華絕代的蘇以玲卻是一個如此自私的母親，她和作 家果林瘋狂相愛著，卻全然不顧及兒子的感受，連給兒子買一件新衣服的錢都不愿意出，甚至沒有看過兒子發(fā)表的任何文章，而是整日沉醉在集萬千寵愛于一身的聚 光燈下……就是這樣的一群人，奇怪的單相思著，他愛她，可她又偏偏愛著另一個他，她愛他，可是他心里又裝著另一個她。正如果林的一句臺詞所描繪的那樣， “你知道半夜起來夢游的感覺嗎？就是你在和我說話的時候，我心里卻想著她！ ”

　　在字里行間，還會發(fā)現(xiàn)一些隱含的懸念設(shè)置。果林在看到康丁打死的海鷗時，把他所說的話記到本子上，“有一個年輕女孩，從小就住在這個湖畔，她像 一只海鷗一樣的愛著這個湖，可是一個男人來了，只是為了玩一玩就把她給毀了，就像那只海鷗一樣！ ”預(yù)示著妮娜在第四幕開場之前的那兩年里所發(fā)生的悲劇。

　　細(xì)細(xì)品味會發(fā)現(xiàn)，每個人物其實(shí)都是帶戲出場的，莎莎愛吸鼻煙壺、喝烈性酒；梅福登說話永遠(yuǎn)離不開錢；康丁永遠(yuǎn)寫著先鋒戲劇，里面絕沒有活著的 人；妮娜的心中充滿著對舞臺的無限熱愛；蘇以玲的出場一定要擺出大牌風(fēng)范，以自我為中心；果林永遠(yuǎn)帶著釣魚竿和用來記錄的筆紙；杜恩總是坐在一邊哼著小曲 一邊想著其他女人；寶玲抓住一切機(jī)會想和杜恩私奔；蘇培德老先生卻像一支放太久的雪茄！

　　希區(qū)柯克說：“戲劇是去掉了枯燥無味的時刻的生活。 ”一般的劇作家都會在劇中盡可能集中各種懸念與沖突，契訶夫則恰恰相反，他所寫出的情節(jié)無外乎都是吃飯、打牌、聊天，散步、釣魚等生活中的瑣碎小事，而細(xì) 細(xì)品味，不難發(fā)現(xiàn)其中隱藏著更深層次的戲劇沖突和人性剖析。這或許就回答了為什么有人說契訶夫的作品是謎，沒讀懂的人會覺得不知所云，而讀懂的人卻受益匪 淺。因?yàn)樗�的戲最大限度地還原了生活原貌，節(jié)奏更接近現(xiàn)實(shí)生活。