阿來擔(dān)《西藏天空》編劇:想寫把人還原成真正的人

　　阿來是一個(gè)用漢語寫作的藏族作家，他的《塵埃落定》曾獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)�！耙惠呑佣疾粫�碰電影！”阿來曾對媒體撂下這樣的“狠話”。不過，他還是“破戒觸電”了，編劇處女作正是《西藏天空》。

　　解放的不僅是農(nóng)奴還有少爺

　　“我說解放，不僅是農(nóng)奴普布的解放，也是少爺?shù)ぴ龅慕夥�，更是人的解放。談劇本策劃時(shí)，上影的人說照我說的干！一席暢談，大家都很興奮�！痹谧蛱斓难杏憰�上，阿來這樣描述破戒第一次做電影編劇的原因，“如何把人還原成真正的人，這是我想寫的�！�

　　阿來回憶，最早收到上影邀請為《西藏天空》寫劇本，是在2009年，之后在2010年國慶節(jié)前，上影有關(guān)人員和他在北京第二次碰面，雙方一拍即合，2012年1月最終定稿。劇本故事中，一方是舊西藏世襲貴族的少爺?shù)ぴ觯�另一方是舊西藏農(nóng)奴制中最下層的郎生家奴普布和央金兄妹。其中還有吃什么、陳設(shè)怎樣等大量生活細(xì)節(jié)的描述。

　　“倆貴族回憶錄讓我很感慨”

　　“電影的背景一定要經(jīng)得起推敲，只靠作家的想象是不嚴(yán)肅的。”阿來說，“劇組去選外景，雖然這和我一點(diǎn)關(guān)系也沒有，可我也去了。一定要來這片土地看一看，更重要的是在當(dāng)?shù)夭殚喠撕芏噘Y料。”最終，阿來看了幾百萬字的歷史資料。“其中，兩個(gè)貴族的回憶錄讓我很感慨。有一個(gè)貴族是西藏叛亂的叛軍總司令之一，從監(jiān)獄出來后在拉薩郊區(qū)當(dāng)農(nóng)民。當(dāng)農(nóng)民的這些年他身體強(qiáng)壯了，和周圍老百姓的關(guān)系也變好了。他說，現(xiàn)在他才覺得自己成為真正意義上的人，才享受到做人的樂趣。還有一個(gè)貴族子弟比較擁護(hù)改革，沒有參加叛亂，共產(chǎn)黨出錢把他家的莊園土地買下來分給百姓。此后他一直做中學(xué)教師，教那里的孩子認(rèn)字，也�；匾郧暗募铱纯�。當(dāng)人的關(guān)系變平等了，可以和每個(gè)人拉家常、交談，這在以前他是不可能體會到的�！�

　　“看演員在演，我禁不住掉淚了”

　　阿來比較了電影和小說兩種載體對故事的不同呈現(xiàn)，他說：“電影要充分外化，小說可以比較靜態(tài)，很深刻地用文字開掘人物，寫成電影就要考慮各種電影手段的呈現(xiàn)。不是所有小說中寫到的東西都適合電影的表達(dá)。其次，寫小說沒有時(shí)間上的限制，沒有篇幅限制，但電影有時(shí)長限制，涉及對故事進(jìn)程節(jié)奏把握的新命題�！卑�來還回憶起一次去片場，看拍攝的經(jīng)歷：“看到自己寫的劇本，兩個(gè)演員在演。站在監(jiān)視器前，我禁不住掉淚了。那天拍的是丹增和他女兒第一次見面，演員在場內(nèi)哭，我在場外哭。”他說，文字變成影像，本身就會改變，肯定會和文字產(chǎn)生差異。但更重要的是對同一個(gè)故事，故事中的場景、人物命運(yùn)、情感，不同的人感受肯定是不同的�！霸谶@個(gè)過程中慢慢體會到電影的特點(diǎn)。將來或許可以再寫寫電影�！�