田沁鑫：我是經(jīng)典的轉(zhuǎn)譯器

　　新劇《羅密歐與朱麗葉》昨晚在京首演

　　田沁鑫：我是經(jīng)典的轉(zhuǎn)譯器

《羅密歐與朱麗葉》劇照。 柴美林?jǐn)z

田沁鑫在排練現(xiàn)場(chǎng)。解飛攝

　　昨晚，導(dǎo)演田沁鑫最新作品《羅密歐與朱麗葉》在國(guó)家話劇院首演。一段四百多年前的英國(guó)愛(ài)情故事，被移植到了發(fā)展中中國(guó)的背景下，碰撞出一個(gè)新鮮的、中國(guó)的《羅密歐與朱麗葉》。田沁鑫在接受本報(bào)記者專訪時(shí)說(shuō)，作為莎翁誕辰450周年紀(jì)念演出，執(zhí)導(dǎo)《羅密歐與朱麗葉》，對(duì)她也是一次全新認(rèn)識(shí)莎士比亞的旅程。

　　我們誤會(huì)了“朱麗葉”

　　問(wèn)：《羅密歐與朱麗葉》是個(gè)非常西方的故事，但你用了很中國(guó)的方式去解讀。“陽(yáng)臺(tái)會(huì)”變成了“電線桿會(huì)”，兩大家族變成了兩個(gè)大院兒，尤其是自行車在其中充當(dāng)了非常重要的道具，還出現(xiàn)了中國(guó)的搖滾、評(píng)彈，時(shí)代背景也變成了發(fā)展中的中國(guó)，為什么要做這樣的改編？

　　答：做莎士比亞的戲其實(shí)很難，很多時(shí)候想想就算了。中國(guó)觀眾在接受莎士比亞為代表的外國(guó)戲時(shí)總是比較理性，創(chuàng)作者也比較理性，可是如果那么理性地照搬就沒(méi)人愿意進(jìn)來(lái)看這個(gè)耳熟能詳?shù)墓适�。我就想嘗試著不那么理性，按照我的心性來(lái)做一個(gè)戲。這樣一來(lái)就會(huì)有一種既比較新鮮又熟悉的感覺(jué)，而這種新鮮和熟悉是對(duì)立統(tǒng)一的，能夠吸引大家走進(jìn)來(lái)。    

　　問(wèn)：我們能夠感覺(jué)得到這個(gè)戲里的感情特別直接、熾熱，殷桃飾演的朱麗葉也和以往舞臺(tái)上的朱麗葉不大相同。你是怎么理解這個(gè)角色的呢？

　　答：世界各地的藝術(shù)家塑造朱麗葉這個(gè)角色時(shí)，都會(huì)帶著自己對(duì)傳統(tǒng)女性的認(rèn)識(shí)去做，其中或許就存在著對(duì)女性的誤會(huì)。我覺(jué)得，朱麗葉不是公主范兒，也不是女神范兒，而是一個(gè)超越了傳統(tǒng)意義女性審美的形象。我們?cè)阶鲈接X(jué)得莎士比亞筆下的朱麗葉是一個(gè)非人間顏色的女丘比特，為愛(ài)而生，向愛(ài)而死。她會(huì)刺激到我們的審美，觸碰到許多女性的底線，人們受不了她的直接、熱烈，那種撲撲啦啦追求愛(ài)情的熱切。我身邊有許多女觀眾跟我說(shuō)，她們受不了這個(gè)朱麗葉。每當(dāng)這時(shí)候，我就會(huì)在心里竊喜，這說(shuō)明她們至少已經(jīng)被這個(gè)角色觸動(dòng)了。

　　重新發(fā)現(xiàn)莎士比亞的偉大

　　問(wèn)：從《明》(改編自《李爾王》)到《羅密歐與朱麗葉》，兩部作品都是莎士比亞的作品，你覺(jué)得哪個(gè)更富挑戰(zhàn)性？

　　答：其實(shí)，《李爾王》更容易呈現(xiàn)，因?yàn)樗�是一個(gè)宮廷敘事，格局大，人物關(guān)系復(fù)雜，矛盾特別厲害，好成戲�！傲_朱”雖然是非常經(jīng)典的愛(ài)情戲，可是它只是一對(duì)小男女從戀愛(ài)到殉情的故事，要想做好其實(shí)很難�！读_密歐與朱麗葉》中國(guó)版，人物結(jié)構(gòu)沒(méi)有改變，連臺(tái)詞都被大量地保留。有些我們自己編的臺(tái)詞，也都是按照莎士比亞的感覺(jué)去寫(xiě)的，創(chuàng)作過(guò)程可以說(shuō)比較艱辛。    

　　問(wèn)：從《明》到《羅密歐與朱麗葉》，對(duì)你來(lái)說(shuō)是一個(gè)什么樣的過(guò)程？

　　答：可以說(shuō)是一個(gè)重新認(rèn)識(shí)莎士比亞的過(guò)程。我對(duì)莎士比亞曾有懷疑，起初認(rèn)為他非常偉大，但接觸以后又覺(jué)得莎士比亞的戲有時(shí)候也有些冗長(zhǎng)，也有寫(xiě)斷片兒的時(shí)候，有的人物甚至設(shè)計(jì)得很雞肋。但這次，通過(guò)這個(gè)戲，的的確確從心里尊重了莎士比亞。這人真是個(gè)天才，一對(duì)小男女的愛(ài)情，就那么點(diǎn)兒事，能夠讓他寫(xiě)得如此入木三分，如此引人入勝。他寫(xiě)的許多詞，都被我們演員拿來(lái)發(fā)微信了，大家都很感嘆他怎么能寫(xiě)得那么好。

　　轉(zhuǎn)譯經(jīng)典就像做科研

　　問(wèn)：最近幾年，從《四世同堂》到《青蛇》再到《羅密歐與朱麗葉》，你為什么一直專注于經(jīng)典改編？

　　答：改編經(jīng)典讓我的觀眾越來(lái)越集中。有觀眾評(píng)價(jià)說(shuō)，我是在對(duì)經(jīng)典進(jìn)行轉(zhuǎn)譯和重新編碼。比如《青蛇》，你要看京劇《白蛇傳》會(huì)覺(jué)得很吃力，看馮夢(mèng)龍的《白娘子永鎮(zhèn)雷峰塔》也很吃力，但當(dāng)我把李碧華的《青蛇》立體地展現(xiàn)在舞臺(tái)上時(shí)，觀眾可以清晰地看到人佛妖三界，妖想成人，人想成佛，會(huì)特別喜歡看這個(gè)戲。其實(shí)，我就是做了個(gè)讓經(jīng)典落地的轉(zhuǎn)譯工作。這是我近期非常愛(ài)干的事兒，就像是在做一個(gè)科學(xué)實(shí)驗(yàn)，研究經(jīng)典怎么能讓身處互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的我們受益。    

　　問(wèn)：你在改編經(jīng)典中有什么堅(jiān)持的原則嗎？    

　　答：我有兩件事兒不做，一個(gè)是嚴(yán)格意義上的尊重名著，以舊作舊地呈現(xiàn)；再一個(gè)是把經(jīng)典拆了重組，這種表達(dá)太個(gè)人化。我感興趣的是，這個(gè)經(jīng)典里有個(gè)讓我特別感動(dòng)的東西，特別感性的傳播力量，我就把那個(gè)東西拿出來(lái)給大家看。但不背離原著精神，只是翻譯一遍，我就做個(gè)澄澈的翻譯器。   

　　問(wèn)：改編經(jīng)典本身的過(guò)程也很艱難，那么為什么不做原創(chuàng)？

　　答：我覺(jué)得我現(xiàn)在不缺物質(zhì)，不缺噓寒問(wèn)暖，缺的是精神慰藉。所以我喜歡精神引領(lǐng)、情感慰藉，而這些經(jīng)典都能給予我。如果功力到了，我肯定會(huì)做原創(chuàng)，但現(xiàn)在我的精神建構(gòu)還沒(méi)有那么發(fā)達(dá)，還是更需要經(jīng)典的滋養(yǎng)。

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　　“麥克白”在京征演員

　　為莎翁慶生

　　本報(bào)訊(記者 李洋)4月23日是莎士比亞誕辰450周年紀(jì)念日，4月23日和24日，來(lái)自莎翁故鄉(xiāng)，由皇家莎士比亞劇團(tuán)和蘇格蘭國(guó)家劇院聯(lián)合出品的話劇《麥克白后傳》將登臺(tái)國(guó)家大劇院，表達(dá)對(duì)莎翁的敬意。這也是這部大制作戲劇首次離開(kāi)英國(guó)外出巡演。團(tuán)方將在京征集4位演員，參演在國(guó)家大劇院的演出。

　　莎翁名劇《麥克白》廣為世界觀眾熟悉，不過(guò)，英國(guó)當(dāng)代優(yōu)秀劇作家大衛(wèi)·格里格在欣賞這部名作時(shí)，一個(gè)問(wèn)題久久縈繞在腦海中：麥克白死后，發(fā)生了什么。為此，他去年創(chuàng)作了《麥克白后傳》。雖然延續(xù)了莎翁筆下的故事，可“后傳”講故事的方式與莎翁完全不同。該劇制作團(tuán)隊(duì)昨天抵京介紹了相關(guān)情況。在國(guó)家大劇院舞臺(tái)上，觀眾將欣賞到與該劇首演時(shí)一模一樣的舞臺(tái)效果。不過(guò)，為了節(jié)省一部分開(kāi)支，團(tuán)方要求劇中扮演4位年輕男子的演員需要在巡演城市當(dāng)?shù)貙ふ摇?/p>

　　劇組要在京面向社會(huì)征召4名年輕男演員，分別飾演麥克白之子、英格蘭將軍之子以及兩位戰(zhàn)士。有一段情節(jié)需要四個(gè)人在臺(tái)上表演一段醉酒，并放聲歌唱。“北京演員將與劇團(tuán)一起排練兩天，再登臺(tái)演出兩天。希望以這種方式給莎翁慶生的演員可以來(lái)報(bào)名�！敝谱魅爽敻覃愄亍ぐ病ぬ颇螤栒f(shuō)。