東西方藝術(shù)融會(huì)產(chǎn)生新魅力

　　張玉馨自幼喜好繪畫，并矢志獻(xiàn)身藝術(shù)，其自身的藝術(shù)天賦、孜孜以求的學(xué)習(xí)精神和超逾常人的努力，為她后來在藝術(shù)領(lǐng)域取得一系列成就奠定了非常扎實(shí)的基礎(chǔ)。

　　她自幼研習(xí)傳統(tǒng)書畫，青年時(shí)期在北京又有幸得到何海霞、梁淑年等當(dāng)代山水名家的指教和真?zhèn)�，為其拓展藝術(shù)視野，向更高層次的藝術(shù)高峰攀登，加注了靈性和活力。近年來，她赴歐洲深造，不僅開拓了視野，而且在西方的藝術(shù)交流與融匯中，厚積薄發(fā)，運(yùn)用新的材料和富有個(gè)性的藝術(shù)手法創(chuàng)造了自身獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，令人耳目一新。

　　在傳統(tǒng)書畫方面，她“師法自然”，熟諳山水之道，于花鳥畫、人物畫、書法諸方面亦有相當(dāng)高的造詣。無論是生意盎然的花草、端莊典雅的仕女、生動(dòng)活潑的童子，還是惟妙惟肖的動(dòng)物等都是她筆下常見的題材。她的山水畫，用筆講究風(fēng)骨，大潑大寫，大張大闔，營造澎湃的真實(shí)；丘壑山巒，錯(cuò)落有致，氣韻生動(dòng)，猶聞水流飛瀑，令人身臨其境。她的書法作品蒼勁凝練，雄健挺拔，氣勢(shì)若虹，通篇筆勢(shì)變幻，疾緩虛實(shí)，章法布局極有法度，使人釋然而陶醉。

　　在現(xiàn)代水墨方面，她“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，在用抽象藝術(shù)表現(xiàn)東方意韻時(shí)，她堅(jiān)持將對(duì)西方抽象以速度熱衷回歸到中國傳統(tǒng)的創(chuàng)新上。因此，她的現(xiàn)代水墨作品在中國水墨畫傳統(tǒng)技法中，糅進(jìn)了西洋油彩的表現(xiàn)元素，同時(shí)再輔以當(dāng)代手法構(gòu)圖，把自己的感情、領(lǐng)悟融入其中，讓人能在筆墨之中體悟時(shí)代特色、讀出時(shí)代之聲，引起精神上的共鳴。她以巴黎名勝和水珠為題材的水墨作品，還曾參加過巴黎沙龍展，其作品在意境和手法上獨(dú)到的現(xiàn)代創(chuàng)意，讓中外觀眾在中國水墨畫中領(lǐng)略到當(dāng)代的藝術(shù)氣息。

　　正是由于對(duì)中國傳統(tǒng)文化的日漸領(lǐng)悟和對(duì)西方抽象繪畫的心領(lǐng)神會(huì)，張玉馨在水墨繪畫上探索和創(chuàng)作出了個(gè)體的水墨語言。隨后，她又將這種水墨境界移植到油畫、綜合材料的創(chuàng)作中。在具體創(chuàng)作中，她摒棄宣紙等傳統(tǒng)媒體，而是用丙烯、油彩、水墨等材料在油畫布上肆意地?fù)]灑，盡情地表現(xiàn)著自己內(nèi)心的創(chuàng)作靈感和思想。她巧妙地運(yùn)用光影對(duì)比、傳統(tǒng)水墨的筆意、精心排布的構(gòu)圖、豐富的色彩堆積，使作品更加厚實(shí)凝重，并充滿東方文化的詩情畫意。除了繪畫外，張玉馨還善于篆刻，又涉獵水彩、油畫、詩歌。各種藝術(shù)基因的匯集，為她的藝術(shù)創(chuàng)作提供了廣闊空間。她的作品多次參加海內(nèi)外大展，并多次獲獎(jiǎng)，諸多作品被美國、日本、新加坡以及中國香港、澳門、臺(tái)灣等國家和地區(qū)藝術(shù)機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏。部分優(yōu)秀作品還被收藏。評(píng)論界認(rèn)為其作品是“將中國的古典與巴黎的浪漫進(jìn)行了完美的融合”。

　　“外師造化，中得心源”。張玉馨的作品無論是傳統(tǒng)書畫，還是現(xiàn)代水墨、油畫，她將東西方藝術(shù)表現(xiàn)元素相互融會(huì)，使作品產(chǎn)生一種新的魅力。我們?cè)谛蕾p她當(dāng)下優(yōu)秀作品的同時(shí)，也期望今后看到她更多更好的作品問世。