《家》 ：青春面孔傳遞懵懂心態(tài)

　　男女合演越劇首登國家大劇院

　　《家》 ：青春面孔傳遞懵懂心態(tài)

越劇《家》中覺新和梅在梅林巧遇  凌風(fēng) 攝

　　覺新和梅的青梅竹馬之愛，被專制荒唐的“抓鬮”定親所扼殺；覺新和瑞玨由了解、理解而新生的夫妻之愛，被封建迷信的“血光之災(zāi)”所摧毀；覺慧與 丫環(huán)鳴鳳的純潔戀情，以鳴鳳被逼投湖而湮滅，三組愛情悲劇，不同的人生走向……改編自巴金同名小說的上海越劇院青春版《家》于2月28日、 3月1日上演，是此次國家大劇院越劇藝術(shù)周中唯一的民國題材作品，也是男女合演越劇首次登上國家大劇院的舞臺。

　　“家”變

　　由著名越劇演員、上海越劇院一團(tuán)團(tuán)長方亞芬?guī)�團(tuán)演繹的這出《家》 ，堪稱十足的青春版。首演于2003年的這部越劇年代戲，當(dāng)時的演員陣容是尹派的趙志剛、王派的單仰萍以及呂派的孫智君等一眾上越明星，趙志剛領(lǐng)銜的明星 版《家》還曾到北京等北方城市進(jìn)行巡演，所以對于這部劇北京觀眾其實(shí)并不陌生。然而十年過去，卻也物是人非。

　　在國家大劇院這次越劇藝術(shù)周的展演中，幾乎各家越劇名團(tuán)帶來的都是看家大戲，無論是已上演的浙江小百花越劇團(tuán)的《陸游與唐琬》 、明星版越劇《梁山伯與祝英臺》 ，還是即將登臺的改編自電視劇《大明宮詞》的溫州越劇團(tuán)的《大唐驪歌》和杭州越劇院的經(jīng)典改良之作《紅樓夢》 ，夾在中間的《家》總有些落寞之感。此番，上海越劇院派出的一群可愛的“小字輩” ，則彰顯出另一種自信。

　　青春版《家》 2012年復(fù)排，意在培養(yǎng)青年演員，希望通過對這部成功劇目的再現(xiàn)，使青年演員在揣摩經(jīng)典作品的過程中，獲得塑造人物及唱腔表演方面的提高。由尹派小生齊 春雷飾演覺新，袁派花旦俞景嵐飾演梅芬，呂派花旦鄧華蔚飾演瑞玨，陸派小生徐標(biāo)新和范派小生裘隆分別飾演覺慧，而尹派小生郭茜云則在劇中反串飾演鳴鳳。這 些年輕面孔雖然不像原班人馬那樣具備票房號召力和舞臺經(jīng)驗(yàn)，但從最終舞臺呈現(xiàn)出的效果來看，他們那種與生俱來的青春氣息與對待事物懵懂的心態(tài)的確更符合劇 中人物的年齡與性格，真實(shí)的情感迸發(fā)也更能直觀地打動臺下觀眾。

　　男人戲

　　越劇的“寫意抒情”以及“男女合演”的確是《家》這部劇最大的特色。如方亞芬所說，這些青年演員從年齡上更接近劇中人物，他們既努力繼承原版 《家》的藝術(shù)風(fēng)格，又融入了自己的理解，在人物塑造方面下了很大的工夫，注重從內(nèi)心深處揭示人物性格、情感與思想，從而形成激烈的戲劇沖突。此次青春版越 劇《家》在創(chuàng)作中有意識地強(qiáng)化戲劇性對比，發(fā)揚(yáng)了劇種本體的抒情特長，展現(xiàn)年輕演員的個性和藝術(shù)風(fēng)采。

　　以覺新為全劇核心人物，并突出覺慧與覺新的性格碰撞，它也讓觀眾對在越劇中難得一見的男人戲深有所感。尤其是覺慧與覺新的幾次單獨(dú)對話，在推進(jìn) 劇情的唱腔你來我往間，吟唱著各自的糾結(jié)、困惑與悲傷，關(guān)于理想、關(guān)于愛情，人物的悲劇命運(yùn)和不同的人生走向表現(xiàn)得酣暢淋漓。在舞臺上有點(diǎn)青澀的裘隆，正 合了戲中青澀的覺慧，而尹派小生郭茜云所飾鳴鳳屬反串，其長相靈秀甜美，也是主演中年齡和資歷最小的一位，據(jù)稱在接到角色任務(wù)時她非常意外，初進(jìn)排練廳舉 手投足還是越劇小生的架勢，大家每天給她建議，她自己也要經(jīng)常提醒自己，怎樣演才是個“女孩子” 。劇中，有一段精致呈現(xiàn)覺慧與鳴鳳在荷塘邊小吻的戲碼也屬戲曲舞臺上難得一見的情之所至的順暢表達(dá)，顯然觀眾也更易接受。

　　上海越劇院一團(tuán)當(dāng)家特色便是“男女合演”戲，它與上海越劇院紅樓團(tuán)的女子越劇如花開兩朵，各有所長。在越劇舞臺上看到純正的男女情感戲和陽剛的男人戲，也讓不少觀眾對越劇又有了極其不同的體驗(yàn)。