歌還是那個歌，調(diào)究竟是哪個調(diào)？

——從天津衛(wèi)視原創(chuàng)節(jié)目《國色天香》 “歌改戲”受熱捧說起

　　最近，天津衛(wèi)視推出的一檔原創(chuàng)戲曲綜藝類節(jié)目《國色天香》 ，通過明星競演，以“歌改戲”的形式，用京劇、豫劇、評劇、越劇、黃梅戲等戲曲唱腔改編流行歌曲曲調(diào)，實現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲與流行歌曲相融合，受到觀眾熱捧。京劇版《千里之外》 、二人轉(zhuǎn)版《high歌》 、豫劇版《super star》等“戲曲神曲” ，憑借著對流行歌曲的顛覆性改造一躍而紅，傳統(tǒng)國粹戲曲似乎在大眾綜藝的包裝下迎來了一波逆襲。

　　“歌改戲” ，歌還是那個歌，可是調(diào)已不是那個調(diào)，眾明星在節(jié)目中大膽用戲曲方式演唱流行歌曲，對此觀眾褒貶不一。有人認(rèn)為，通過這種方式能夠讓更多人了解并接受傳統(tǒng)，是件好事；有人則認(rèn)為節(jié)目中被改編后的歌曲讓人聽著既不像歌又不像戲，與其說比的是“中國風(fēng)” ，倒不如說是比誰更“瘋” ；甚至有網(wǎng)友批評這是在糟蹋藝術(shù)。

　　從河南衛(wèi)視的品牌節(jié)目《梨園春》和山東衛(wèi)視推出的《金聲玉振》欄目，再到江蘇衛(wèi)視《全能星戰(zhàn)》中流行歌手演唱戲曲和天津衛(wèi)視《國色天香》里眾明星的“歌改戲” ，近些年，隨著傳統(tǒng)文化的日益回溫，讓一度不被重視的戲曲欄目重回大眾視線。戲曲大小嗓、甩音、氣息和肢體動作等運用，詩意典雅的唱詞，新穎別致的扮相，盡管歌手的表演還不是那么盡如人意，但觀眾還是能夠從節(jié)目中感受到一種傳統(tǒng)文化的意境生成，傳統(tǒng)的審美觀和欣賞習(xí)慣被重新喚醒和激發(fā)，這也從一個側(cè)面彰顯了一種文化自信，而不再是盲目的“哈韓哈日哈歐美”的自我矮化。

　　傳統(tǒng)文化如何與時代對接，傳統(tǒng)與流行在跨界混搭、有效融合的同時又該怎樣保持各自獨立的審美價值，在電視節(jié)目泛娛樂化的今天，“歌改戲”在讓觀眾于眾多音樂選秀類節(jié)目“千人一面”造成的審美疲勞之余，來點開胃甜點，著實可以吊足大眾的胃口。但它同樣面臨一種風(fēng)險，那就是我們在以傳統(tǒng)改編流行的過程中，會不會陷入像“京劇比基尼”等所有打著“時尚戲曲”旗號，實際上是以貼標(biāo)簽式的“偽時尚”來解構(gòu)傳統(tǒng)，讓傳統(tǒng)與流行變成兩層皮，在唯收視率的眾聲喧嘩中，讓傳統(tǒng)變成了混搭大餐中的不再是一道菜，而僅僅是一味佐料，一個噱頭，以至于讓觀眾誤以為傳統(tǒng)戲曲就這么點玩意兒，最終落入對傳統(tǒng)戲曲文化淺表化、娛樂化、泡沫化和噱頭化認(rèn)知的窠臼。

　　把流行歌曲唱出戲味來，應(yīng)該說是一種創(chuàng)意，但這種創(chuàng)意究竟會在多大程度上如主創(chuàng)所言起到復(fù)興或推廣傳統(tǒng)戲曲的作用，關(guān)鍵還得看制作團(tuán)隊的態(tài)度。做戲曲欄目應(yīng)該對傳統(tǒng)文化抱有一顆敬畏之心，然后才是內(nèi)容和形式的問題，不能本末倒置�；仡櫋秶�色天香》的近幾期節(jié)目，男明星集體變花旦，把反串變成晉級利器，偶爾為之或可圈可點，集體炮制、創(chuàng)意單一只會引發(fā)審美疲勞。因此，戲曲綜藝類節(jié)目還應(yīng)繼續(xù)探索，做到傳統(tǒng)和流行更深層次的融合，若是僅僅停留在將流行歌曲的曲調(diào)改成傳統(tǒng)的戲曲曲調(diào)，做表面上的拼接混搭，只能是博人一樂，一時應(yīng)景，難以長久。