黃梅戲版《梁�！�36年后重新登臺

　　演出人數(shù)最少、演員陣容最年輕

　　黃梅戲版《梁�！�36年后重新登臺

《梁�！费莩鰟≌�

　　“闊 別黃梅戲舞臺30多年后再次登臺，還是在長安大戲院，一開始我就感覺很興奮。對我們老演員來講，只要年輕演員在角色上能更進(jìn)一步，需要我們出力的絕沒二話

　　可講。”幾天前，在北京市西城區(qū)青春版黃梅戲《梁�！放啪毈F(xiàn)場，曾出演過“梁山伯”的楊鐘琦動情地說。2月21日、22日，由北京長樂黃梅戲劇團(tuán)排演的青

　　春版《梁�！烦�響京城，這既是1978年版黃梅戲《梁�！肥状瘟料啾本�，更實現(xiàn)了黃梅戲舞臺上演出人數(shù)最少、演員陣容最年輕的突破。當(dāng)日，上百名來自安徽 的黃梅戲迷端坐戲院，在異鄉(xiāng)欣賞到了原汁原味的家鄉(xiāng)戲，更多的北京市民則在長久的期待后終于一睹黃梅戲《梁祝》的風(fēng)采。

　　“長樂”知難而上

　　梁 山伯與祝英臺的故事早已膾炙人口，各個劇種頗多演繹，其中以越劇《梁�！纷顬橹�名。1978年，由安慶黃梅戲劇院排演的《梁�！芬苍�風(fēng)靡一時，創(chuàng)下連演 40余場、場場爆滿的紀(jì)錄，兩位主演王鳳枝和麻彩樓更因此一夜成名。后因麻彩樓傷病，接替她出演梁山伯的楊鐘琦對當(dāng)時的情景記憶猶新：“第一場就火了，盛

　　況最烈時，觀眾買不著票都不走，只好跟劇場商量每天賣100多張站票�！彼�回憶，“還有觀眾將自家老母雞殺了給我們吃，說‘吃飽了才有勁唱’。很多戲迷到 現(xiàn)在還和我們保持聯(lián)系�！�

　　36年時光已去，昔日的“祝英臺”和“梁山伯”已成為白發(fā)蒼蒼的老人，《梁�！芬惨蚋唠y度的演出要求淡出歷史舞臺，黃梅戲是不是還擔(dān)得起《梁�！返姆至浚�成了兩位老人一直記掛但又無可奈何的事。

　　2009 年，制作人陳永東帶著幾位從安徽黃梅戲?qū)W校畢業(yè)的年輕演員北上，創(chuàng)辦了首家以黃梅戲演出推廣為主的北京長樂黃梅戲劇團(tuán)。劇團(tuán)成立后舉辦了黃梅戲大堂會，平 日演出多以折子戲為主，表演傳統(tǒng)的《女駙馬》、《天仙配》、《戲牡丹》等，但獨獨缺了《梁祝》。“《梁�！分械某�段遠(yuǎn)比一般黃梅戲多，130分鐘里有 100分鐘都是在演唱，對演員的藝術(shù)水準(zhǔn)和體力要求非常高。所以30多年來，一直沒人敢接這部戲�！标愑罇|透露。

　　劇 中飾演梁山伯的林蜜蜜是嚴(yán)派再傳弟子，在1978年版中飾演祝英臺的王鳳枝更是嚴(yán)鳳英的關(guān)門弟子，同出一家門，兩人之間的緣分從林蜜蜜還在安徽學(xué)戲時就結(jié)

　　下了。到北京后，王鳳枝便向長樂黃梅戲劇團(tuán)推薦了《梁�！�，久經(jīng)思量，陳永東決定把它搬上舞臺：“戲雖然移植于越劇，但我聽了當(dāng)年留下的錄音，發(fā)現(xiàn)它旋律 優(yōu)美，唱腔地道，而且這部戲參演人數(shù)少，制作成本相對較低，適合我們團(tuán)的特點�！�

　　二十歲新秀挑梁

　　至 于觀眾對黃梅戲版與越劇版間的對比，陳永東不是沒有過擔(dān)心。此前越劇《梁�！逢嚾莺廊A，共計7位戲曲梅花獎獲得者出演，而長樂黃梅戲劇團(tuán)的演員平均年齡 21歲，雖也經(jīng)歷了多年實戰(zhàn)磨練，但依然是舞臺上的“新兵”。為了保證藝術(shù)質(zhì)量，陳永東請來了原主演王鳳枝、楊鐘琦指導(dǎo)排練，力圖把它打造成既好聽又好 看、既傳統(tǒng)又不失創(chuàng)新的大戲�！瓣P(guān)鍵在于人物心理的把握，這個戲上半場是喜劇，下半場是悲劇，演員從喜到悲的落差怎么轉(zhuǎn)換。這個戲后來沒人演，不是‘祝英 臺’找不到，而是‘梁山伯’找不到，梁山伯既要憨厚老實，又要英俊瀟灑、風(fēng)流倜儻，黃梅戲男演員適合演梁山伯的太少了�！标愑罇|分析。

　　而 在《女駙馬》中習(xí)慣了女扮男裝的林蜜蜜則首次顛覆自己原來的行當(dāng)，反串小生扮演“梁山伯”，讓她心中備感“忐忑”�！啊读鹤！吩邳S梅戲和越劇中都是經(jīng)典， 要求很高。但我們也有優(yōu)勢，劇中梁山伯與祝英臺相遇時的年齡正好和我們的年齡在一個階段，在感情處理上和之前還是有區(qū)別的�！绷置勖壅f。

　　“祝 英臺”桂蘭星還仔細(xì)研究了越劇版的《梁�！�。梁山伯死后，祝英臺哭墳?zāi)菆�，她跪著移向墳�(zāi)梗�然后一個大甩袖撲上去的蹉步很講功底。排練時因為沒有穿護(hù)膝， 兩個膝蓋的皮都磨破了，讓楊鐘琦感動不已。為了表現(xiàn)人物，他給演員加了程式化的動作，當(dāng)梁山伯訪友見到自己心愛的人時，就不能像以前那么穩(wěn)重，而要跳起

　　來，加上圓場和水袖，林蜜蜜為了達(dá)到要求，往往在晚上大家都走了，一個人練習(xí)。“來北京前我和兩位主演沒接觸過，對青年演員對黃梅戲的熱愛程度、業(yè)務(wù)條件 有點猶豫。等看了他們的排練，發(fā)現(xiàn)這兩個人嗓子、扮相、身段都是經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的，對角色的理解都有獨到的看法�！睏铉婄�表示。

　　把嚴(yán)派藝術(shù)傳下去

　　“30多年不聽了，偶爾看到也是折子戲，北京的黃梅戲演出還是太少，但是真好聽，那味道和唱腔，一絕！”2月22日，來自西城區(qū)的黃梅戲迷劉大媽特地拉上自己的好友來聽?wèi)�，演出結(jié)束后還特意跑到舞臺前和演員們合影留念，忙打聽在哪兒還能看到黃梅戲演出。

　　而自始至終坐在舞臺下專注觀看演出的王鳳枝在結(jié)束后給演員們的表演打了90分，她說：“青春版《梁祝》唱出了嚴(yán)派的特點，希望演員們不要停留在現(xiàn)有水平上，在表演和唱腔上要繼續(xù)努力，把嚴(yán)派藝術(shù)一代代傳下去�！�

　　第二天，劇團(tuán)所有主創(chuàng)團(tuán)隊在一起開研討會，整理了王、楊兩位指導(dǎo)老師的意見，也吸收了不少戲迷的建議，楊鐘琦希望大家在“人物與道具的熟練，人物與服裝的熟練，人物與舞臺的熟練”上再下功夫，把青春版的《梁祝》打造成一個經(jīng)得起市場檢驗的品牌。

　　陳 永東也正有此意，對于這部投資幾萬元的戲，他決定在重新包裝之后開展巡演，有可能的話還要走進(jìn)臺灣，甚至到新加坡演出。陳永東說：“船小好調(diào)頭，這個戲能 充分體現(xiàn)我們團(tuán)隊的特點和水平，我們要通過劇情發(fā)展，通過人物性格的碰撞，抓住觀眾的注意力，展現(xiàn)黃梅戲的優(yōu)美曲調(diào)，傳承、創(chuàng)新戲曲文化�！�