藍天野30年后重執(zhí)導(dǎo)筒

　　北京人藝復(fù)排大戲《吳王金戈越王劍》4月上演

　　藍天野30年后重執(zhí)導(dǎo)筒

　　“我現(xiàn)在的體會是，做導(dǎo)演比自己上臺演戲還累。 ” 2月21日，在北京人藝舉辦的年度復(fù)排大戲《吳王金戈越王劍》媒體見面會上， 87歲的藍天野表示。由他執(zhí)導(dǎo)的這部戲首演于1983年，由著名作家白樺編劇，呂齊、鄭榕、狄辛、修宗迪、羅歷歌等一批當(dāng)時北京人藝的當(dāng)家演員主演。同年，在結(jié)束首都劇場的演出后還赴哈爾濱和大慶油田演出。30多年后，藍天野再執(zhí)導(dǎo)筒， 4月23日， 《吳王金戈越王劍》將再登首都劇場演出，由濮存昕、盧芳、鄒健、鮑大志、黃薇等北京人藝眾多中青年實力派演員加盟。舞美、燈光、服裝的設(shè)計班底，在保留30多年前韓西宇、宋垠、鄢修民等元老級設(shè)計的基礎(chǔ)上，吸納了柳青、孟彬、鄢霓等一批中青年設(shè)計力量，力圖從多個角度實現(xiàn)新突破。

　　藍天野回憶，當(dāng)年他想執(zhí)導(dǎo)一部關(guān)于吳越春秋的話劇，就邀請白樺編劇。“我記得是一個星期天，當(dāng)時的劇院領(lǐng)導(dǎo)班子一起聽白樺念劇本，念完之后大家覺得這個劇本非常好。 ”他說，“上世紀(jì)60年代初，全國各地幾乎每一個劇團、每一個劇種都在演這個題材，但唯獨白樺寫的這部戲，是從另外一個角度談吳越春秋。他是個很有才華的作家，語言功底深厚。 ”

　　在北京人藝的舞臺上，藍天野作為導(dǎo)演曾執(zhí)導(dǎo)過十幾部戲。這次人藝請他重新出山時，讓他從這十幾部戲中選一部，他就選了《吳王金戈越王劍》 。“焦菊隱先生帶領(lǐng)我們一代又一代導(dǎo)演和演員，探索中國話劇的民族化。 ”當(dāng)年執(zhí)導(dǎo)這部戲，他在話劇民族化的探索上是有收獲和體會的，“民族化不是形成一個模式，而是要不斷發(fā)展” 。

　　藍天野最后一次執(zhí)導(dǎo)戲是1986年，已經(jīng)有將近30年沒有導(dǎo)戲的他，說自己對舞臺有些生疏了。其實，自2011年起，他以80多歲的高齡重返舞臺，出演了北京人藝的重排劇《家》和原創(chuàng)新戲《甲子園》 。這次執(zhí)導(dǎo)《吳王金戈越王劍》 ，他邀請了著名作曲家王立平為本劇作曲，“1983年演出時音樂沒有做好，因為當(dāng)時沒有和作曲溝通好” 。

　　濮存昕在劇中飾演范蠡，在排練之初他就對劇組演員提出了要求：不用自己最拿手的技術(shù)，而是從零開始，像學(xué)生一樣去學(xué)習(xí)，不去完成任務(wù)，不去勾兌表演，忘記別的演出經(jīng)驗，“因為藝術(shù)就是真的事” 。據(jù)悉，在排練過程中，無論是老演員還是剛?cè)朐旱男卵輪T，除了自己私下里對劇本的分析，更注重和導(dǎo)演的不斷溝通、學(xué)習(xí)，在互相交流中體會人物�！拔覀兠刻於家獜堉�耳朵和汗毛孔，去努力吸收別人的東西，大家一起探討，一起創(chuàng)造。 ”濮存昕表示。