白燕升談戲曲欄目：要對傳統(tǒng)戲曲懷有敬畏之心

　　傳統(tǒng)文化日益升溫，讓一度不被重視的戲曲欄目逐漸回歸大眾視線。繼2012年山東衛(wèi)視推出《金聲玉振》欄目后，天津衛(wèi)視新近開播的《國色天香》吸引了張鐵林、鄭少秋、霍尊等明星參與。就如何做好一檔戲曲欄目，在娛樂的同時推動傳統(tǒng)文化傳播，京華時報記者昨天專訪了資深戲曲主持人白燕升、戲曲名家宋小川、戲曲理論家傅瑾，他們都是戲曲欄目多年來的參與者和觀察者。白燕升認為，制作團隊一定要對傳統(tǒng)戲曲懷有敬畏之心，宋小川稱欄目應(yīng)該以現(xiàn)代方式化用戲曲元素，形成自身特色。傅瑾則表示，戲曲欄目收視率沒有想象的低，明星參與其中是件好事，但也不必一味討好年輕觀眾。

　　主持人 白燕升

　　持敬畏心回歸傳統(tǒng)

　　白燕升曾主持《戲苑百家》等多檔戲曲欄目，至今仍被廣大戲迷津津樂道。對于電視欄目的現(xiàn)狀，現(xiàn)任香港衛(wèi)視副臺長的白燕升認為，技術(shù)方面已是前所未有的發(fā)達，但從人性角度來說還不夠，還是在追逐市場，“我近期不怎么看電視了，現(xiàn)在的欄目有點娛樂至死，打開電視四五個臺都是相親節(jié)目”。

　　近日熱播的《國色天香》吸引了鄭少秋、張鐵林、葉童、霍尊等明星演唱戲曲。對此節(jié)目，白燕升認為，明星唱戲曲是個人興趣，大家喜歡戲曲、展示戲曲是好事，關(guān)鍵還在于制作團隊的態(tài)度�！白鰬蚯鷻谀繎�(yīng)該對傳統(tǒng)文化抱有一顆敬畏心，然后才是內(nèi)容和形式的問題，不能本末倒置。”

　　就戲曲欄目回暖的現(xiàn)象，白燕升說：“現(xiàn)在是從上到下的這種傳遞，提倡要回歸傳統(tǒng)文化，不能讓年輕人純粹地哈韓、哈歐美、哈港臺。那包括戲曲在內(nèi)的傳統(tǒng)文化怎么去弘揚？還是做事的人的問題，要有敬畏之心，有很多人也把它當(dāng)噱頭，關(guān)注的是它背后的名和利。”白燕升認為，戲曲有很多真善美的內(nèi)容會打動人，不要把它和它的從業(yè)者當(dāng)做另類。

　　有消息稱白燕升就職香港衛(wèi)視后，會策劃、主持一檔全新的戲曲欄目。對此，白燕升坦言，這檔欄目現(xiàn)在沒有啟動，還不想說太多，“現(xiàn)在對戲曲欄目還不太有信心，整個環(huán)境太浮躁，等過了這個勁兒再說吧，做是肯定要做的�！彼�透露，目前已經(jīng)主持的是一檔名為《香港故事》的欄目，主要是談杜月笙、孟小冬等一些人物的香港往事，預(yù)計近期播出。

　　戲曲名家 宋小川

　　化老元素為新特色

　　京劇小生名家宋小川是戲曲圈的時尚先生，他曾參加拍攝電影《霸王別姬》，也出演過《大宅門》等電視劇。在目前熱播的幾檔戲曲欄目《梨園春》《金聲玉振》和《國色天香》中，他都以評委或嘉賓的身份參與過。

　　在宋小川看來，形式相對新穎的《國色天香》通過明星效應(yīng)吸引了大量年輕人，這是好事�！拔覅⑴c過這檔欄目的前期策劃，整個制作團隊以年輕人為主，有的對戲曲確實不太了解。不過，他們也在努力去學(xué)，有時在節(jié)目現(xiàn)場緊張得不得了。他們自己也在感嘆，戲曲真是博大精深，戲曲演員太不容易了�！�

　　“目前節(jié)目整體狀況挺好，但也存在問題。比如戲曲服裝搭配和演唱曲目不協(xié)調(diào)，如果李玲玉穿著貴妃服裝唱不相關(guān)的流行歌曲，會讓觀眾覺得怪怪的，要是換成唱跟《貴妃醉酒》這樣相關(guān)的歌曲，在感官上就會好很多�！彼涡〈ū硎荆�他會向欄目提一些建議，讓戲曲元素更好地展現(xiàn)出來。

　　談到戲曲欄目如何形成自己的特色向前發(fā)展，他以《國色天香》舉例，“應(yīng)該形成自己的品牌，可以借用戲曲元素而不是照搬，用更現(xiàn)代的方式傳播戲曲文化。比如我為霍尊化的妝，就借鑒了昆曲貼片子的方式，不是純粹的戲曲妝”。

　　此外，他建議這些欄目的編導(dǎo)團隊重視舞臺背景的選擇，“背景應(yīng)該更講究一些，現(xiàn)在燈光太炫，有點喧賓奪主�！�

　　戲曲理論家 傅瑾

　　別把欄目當(dāng)收容所

　　“電視欄目剛剛興起時，幾乎每個省級電視臺都有自己的戲曲欄目，但到了上世紀(jì)90年代中期，戲曲欄目逐漸衰落。”著名戲曲理論家傅瑾曾經(jīng)跟浙江衛(wèi)視也合作策劃過幾年的戲曲欄目，他對戲曲欄目投入了很大熱情。

　　傅瑾認為，戲曲欄目的受眾和收視率可能不像外界想的那么低，“如果收視率通過網(wǎng)絡(luò)調(diào)查，那調(diào)查對象就以年輕觀眾為主，(肯定不太準(zhǔn))。以我的經(jīng)驗看，戲曲欄目的收視率從來都不是最低的，不必一味討好年輕觀眾�！�

　　傅瑾表示，戲曲欄目做不好，有一個問題是傳統(tǒng)文化本身還不太受人重視，“現(xiàn)在有很多優(yōu)質(zhì)的人才都流向綜藝娛樂欄目，也有的臺領(lǐng)導(dǎo)主觀地把戲曲欄目看成是負擔(dān)，當(dāng)成一個收容所，導(dǎo)致制作水平滿足不了觀眾的需求�！�

　　縱觀近些年的戲曲欄目，傅瑾稱《梨園春》可以說是一個另類，“這個欄目甚至帶動了整個河南的演出市場，當(dāng)年這個欄目設(shè)立時恰恰是戲曲欄目走下坡路的時候，當(dāng)然它的過度娛樂性也受到一些質(zhì)疑。”還令傅瑾印象深的是上海七彩戲劇的《絕版賞析》欄目，“這個欄目也堅持了好多年，而且擁有一大批觀眾，像制作人柴俊為本身就有很深的理論功底，這點很難得�！�

　　>>熒屏熱播戲曲欄目

　　《國色天香》放大細節(jié)明星成角兒

　　天津衛(wèi)視每周六21：10

　　節(jié)目評析：《國色天香》是天津衛(wèi)視在今年初推出的現(xiàn)代戲曲類節(jié)目。通過明星競演，將京劇、豫劇、評劇、越劇、黃梅戲和二人轉(zhuǎn)的唱腔附加到流行歌曲的歌詞上，將流行歌曲進行了顛覆性的創(chuàng)造，頗有新意。

　　主創(chuàng)訪談：節(jié)目總導(dǎo)演劉濤透露，此舉是希望豐富電視節(jié)目的種類，他堅信對傳承戲曲文化有推動作用，“一說到戲曲，好像受眾就是爸媽那一代，如果80后、90后通過《國色天香》，能記住一件服飾、一個小唱段，都是好事�！�

　　選擇明星唱戲，劉濤坦言是看中了他們的影響力，“戲曲都講究看角兒，明星有號召力，本身就是角兒了，粉絲們會關(guān)注他們的每一個扮相、每一次互動，繼而發(fā)現(xiàn)原來京劇服裝這么美，原來這叫豫劇，這叫越劇，那叫黃梅戲”。

　　為了增強觀眾的接受度，劉濤說《國色天香》并沒有把戲曲做得多深、多難懂，“我們放大戲曲中的美和細節(jié)，通過一個個小點，吸引年輕觀眾”。

　　就參賽的明星，劉濤透露，他們也確實對戲曲感興趣，“想通過節(jié)目接受名家培訓(xùn)，這個過程有很大的樂趣”。

　　觀眾關(guān)注度：★★★★★

　　《梨園春》堅持互動創(chuàng)新不止

　　河南衛(wèi)視每周六21:15

　　節(jié)目評析：《梨園春》是河南衛(wèi)視1994年開播的一檔晚會欄目，以河南地方戲為主，是中國生命力最強的電視節(jié)目之一。1999年，河南衛(wèi)視對該節(jié)目進行全面改版，尤其是戲迷擂臺賽的設(shè)置，充分調(diào)動起戲迷觀眾參與節(jié)目的積極性，也使節(jié)目收視率不斷攀升，至今仍是河南衛(wèi)視的一張名片。

　　主創(chuàng)訪談：主持人兼制片人龐曉戈透露，《梨園春》這個老牌戲曲節(jié)目一直沒有停止創(chuàng)新，始終保持跟觀眾的深度互動讓它長盛不衰�！霸瓉硎侵辈ィ�注重現(xiàn)場，現(xiàn)在真人秀更受大家歡迎，加入大量外拍，展現(xiàn)選手、藝術(shù)家的幕后故事，要么有趣，要么感人。另外，節(jié)目還邀請了跨界明星擔(dān)任評委，并嘗試讓明星演戲，使節(jié)目更生動時尚，看上去不那么傳統(tǒng)�！�

　　《梨園春》這么多年一直在河南衛(wèi)視黃金檔播出，龐曉戈認為電視媒體應(yīng)該留一塊陣地給傳統(tǒng)文化，“這是媒體的責(zé)任，文化是民族基因，不能丟。”

　　觀眾關(guān)注度：★★★★☆

　　《金聲玉振》單一訪談致觀眾疲勞

　　節(jié)目評析：《金聲玉振》是山東衛(wèi)視2012年推出的戲曲節(jié)目。每期邀請一位戲曲名家做客，講述戲曲和名家背后的故事。

　　目前做客該節(jié)目的名家來自京劇各大流派及呂劇、柳子戲、五音戲、山東梆子等地方戲種，名家們還會帶來相應(yīng)表演。但由于名家資源的稀缺，加上觀眾對人物訪談節(jié)目的整體疲勞，令節(jié)目的吸引力有所降低。

　　觀眾關(guān)注度：★★★

　　山東衛(wèi)視每周日22:40    京華時報記者田超許青紅