“散戶市”走向“機(jī)構(gòu)市”：有喜有憂

　　近幾年，國(guó)內(nèi)越來越多的企業(yè)和機(jī)構(gòu)開始介入藝術(shù)品收藏和投資領(lǐng)域，機(jī)構(gòu)收藏對(duì)國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)甚至藝術(shù)生態(tài)的影響已經(jīng)顯現(xiàn)，不少業(yè)內(nèi)人士均表示，由“散戶市”走向“機(jī)構(gòu)市”是國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)未來的趨勢(shì)，也是市場(chǎng)正規(guī)化、專業(yè)化的表現(xiàn)。然而，目前國(guó)內(nèi)大多數(shù)收藏機(jī)構(gòu)處在投資階段，習(xí)慣以金融手法操盤藝術(shù)品市場(chǎng)，其大舉入場(chǎng)是否會(huì)引起市場(chǎng)的不穩(wěn)定？國(guó)內(nèi)的收藏機(jī)構(gòu)未來是否有可能復(fù)制西方機(jī)構(gòu)收藏的公益路徑，讓私藏走出“深閨”，服務(wù)社會(huì)？

　　“散戶市”走向“機(jī)構(gòu)市”

　　在剛剛過去的2013年，萬(wàn)達(dá)集團(tuán)在佳士得紐約以1.72億元拍下畢加索《兩個(gè)小孩》、寶龍集團(tuán)以1.29億元競(jìng)下黃胄《歡騰的草原》被視為具有轟動(dòng)性的國(guó)內(nèi)機(jī)構(gòu)收藏案例。

　　事實(shí)上，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)從不缺乏企業(yè)、機(jī)構(gòu)的參與：2004年，南京天地集團(tuán)在北京翰海春拍以6930萬(wàn)元將陸儼少的《杜甫詩(shī)意百開冊(cè)》買下，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國(guó)書畫的最高價(jià)；2005年起，湖南電廣傳媒每年固定斥資買進(jìn)徐悲鴻、李可染等現(xiàn)代名家書畫；2007年，泰康人壽以4032萬(wàn)元拍得陳逸飛《黃河頌》；2009年，新理益集團(tuán)花費(fèi)12億元左右，買進(jìn)了明代吳彬《十八應(yīng)真圖》等多件藏品；2010年，新理益集團(tuán)又以3.08億元拍得王羲之《平安帖》；2012年，鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)以2.162億元拍得“過云樓藏書”……

　　“大型企業(yè)和機(jī)構(gòu)進(jìn)入市場(chǎng)是未來發(fā)展的趨勢(shì)。”中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)市場(chǎng)研究中心執(zhí)行總監(jiān)馬學(xué)東對(duì)記者說。他認(rèn)為，機(jī)構(gòu)收藏的活躍說明國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入了新的、更加成熟的階段。“就像股票市場(chǎng)，過去以散戶為主，市場(chǎng)顯現(xiàn)出一種無(wú)序、稍顯混亂的狀態(tài)；而有了機(jī)構(gòu)參與之后，市場(chǎng)的購(gòu)買力在深化，各個(gè)層次的藝術(shù)品都有了自己的購(gòu)買人群，這對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的健康發(fā)展很有好處�！痹谒�看來，現(xiàn)階段的國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)屬于散戶和機(jī)構(gòu)并存的時(shí)代，未來市場(chǎng)仍會(huì)是這樣的格局。

　　“首先是買家群體豐富了，需求增加了，參與的力量和購(gòu)買力都強(qiáng)大了。藝術(shù)品的價(jià)格尤其是精品的價(jià)格，肯定會(huì)變得更高，越來越貼近它真實(shí)的價(jià)值。同時(shí)，市場(chǎng)的分級(jí)會(huì)越來越明顯。資金實(shí)力雄厚的企業(yè)和機(jī)構(gòu)或者‘團(tuán)購(gòu)’意義上的藝術(shù)品基金，會(huì)更多地出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)上，購(gòu)買一些精品。個(gè)人藏家尤其是喜歡買頂級(jí)精品的藏家，也許會(huì)越來越有買不動(dòng)的感覺，但并不意味著個(gè)人藏家被邊緣化了。事實(shí)上，個(gè)人藏家在市場(chǎng)中仍大有可為，個(gè)人藏家以后應(yīng)該更加關(guān)注畫廊，從畫廊中買東西�！�

　　警惕“操盤”風(fēng)險(xiǎn)

　　資金實(shí)力雄厚的機(jī)構(gòu)、企業(yè)紛紛入場(chǎng)無(wú)疑會(huì)對(duì)整個(gè)國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)產(chǎn)生激活的作用，但與此同時(shí)，面對(duì)習(xí)慣以金融手法對(duì)市場(chǎng)進(jìn)行操盤的機(jī)構(gòu)，不少業(yè)內(nèi)人士表示“很危險(xiǎn)”，甚至有人擔(dān)憂，財(cái)大氣粗的機(jī)構(gòu)會(huì)造成藝術(shù)品市場(chǎng)某種程度上的壟斷。因?yàn)榇髾C(jī)構(gòu)、大企業(yè)很可能依靠雄厚的資金實(shí)力大規(guī)模買進(jìn)某位藝術(shù)家的作品，然后經(jīng)過包裝和炒作，拉高該藝術(shù)家作品的價(jià)格，然后再慢慢“出貨”，造成市場(chǎng)的混亂。此外，還有觀點(diǎn)認(rèn)為，一些大機(jī)構(gòu)、大企業(yè)的非理性收藏之舉會(huì)進(jìn)一步催生藝術(shù)品市場(chǎng)上盲目投資的行為。

　　藝術(shù)家、評(píng)論家徐子林就曾指出，當(dāng)下最值得警惕的是一些收藏機(jī)構(gòu)進(jìn)行有策略的炒作。

　　“機(jī)構(gòu)有雄厚的資金，‘操盤’藝術(shù)品市場(chǎng)又不違反任何法規(guī)，長(zhǎng)此以往，似乎頗有失控的可能�！钡�他表示，藝術(shù)品市場(chǎng)不是依賴炒作就可以獲得最終成功，因?yàn)樗囆g(shù)品從根本上不能依賴炒作生存。藝術(shù)品市場(chǎng)有自身的脈絡(luò)和發(fā)展規(guī)律，如果不尊重這個(gè)規(guī)律，就好像一輛總是闖紅燈的車，短期內(nèi)看效率很高，但遇到事故只是一個(gè)時(shí)間問題。而一旦“事故”發(fā)生，就是“雙輸”的結(jié)局——藝術(shù)品市場(chǎng)本身和投入資金的企業(yè)均會(huì)遭受重創(chuàng)。

　　有人擔(dān)憂機(jī)構(gòu)操盤會(huì)給市場(chǎng)帶來危險(xiǎn)、不穩(wěn)定，但也有人認(rèn)為這是“多慮”，因?yàn)樗囆g(shù)品市場(chǎng)太大了，縱使是有雄厚實(shí)力的機(jī)構(gòu)，也很難對(duì)某個(gè)藝術(shù)家形成真正意義上的壟斷；即便是想壟斷，現(xiàn)在這個(gè)已經(jīng)相對(duì)成熟且價(jià)位高企的年代也不是個(gè)好時(shí)候，因?yàn)槭紫仁亲髌诽�過分散，其次是付出成本太高。

　　“和分散的私人藏家相比，機(jī)構(gòu)收藏更加注重體系性收藏。作為‘散戶’的個(gè)人藏家，面對(duì)實(shí)力雄厚的機(jī)構(gòu)，要想‘掐尖’確實(shí)越來越難，‘散戶市’盲目地追漲殺跌會(huì)越來越少看到。因此，機(jī)構(gòu)會(huì)為市場(chǎng)帶來更多理性，使藝術(shù)品市場(chǎng)趨于穩(wěn)定�！敝醒胴�(cái)經(jīng)大學(xué)拍賣研究院研究員季濤這樣認(rèn)為。

　　“機(jī)構(gòu)入市的確會(huì)帶來一些影響，但就算未來真的形成‘機(jī)構(gòu)市’，也不可能發(fā)展到壟斷市場(chǎng)的地步。因?yàn)槭袌?chǎng)是不可能被整體操縱的，誰(shuí)都很難完全左右市場(chǎng)的大局。此外，每個(gè)機(jī)構(gòu)的入市動(dòng)機(jī)和操作的辦法都是不相同的，他們也只能代表一部分機(jī)構(gòu)的投資理念，和別的機(jī)構(gòu)或者個(gè)人投資者沒有必然的聯(lián)系�！瘪R學(xué)東說，“但機(jī)構(gòu)需要明確自己的位置。無(wú)論是投資還是真正的收藏，都應(yīng)該作為‘買家’站在藝術(shù)品市場(chǎng)食物鏈中的最后一個(gè)環(huán)節(jié)。而不要站到中間環(huán)節(jié)的位置，越俎代庖地做一些本應(yīng)該畫廊做的事，成為藝術(shù)家的經(jīng)紀(jì)人，運(yùn)用一些金融業(yè)的手法，比如囤貨、炒作、拉升、出貨的方式牟利。”

　　期待由“私”入“公”

　　在去年高調(diào)涉足藝術(shù)品收藏后，萬(wàn)達(dá)集團(tuán)和廈門寶龍都曾表示未來有開設(shè)私人美術(shù)館的打算。事實(shí)上，由于大機(jī)構(gòu)、大企業(yè)通常有足夠的資金用于系統(tǒng)性、規(guī)�；�的收藏，很多人也期待未來國(guó)內(nèi)機(jī)構(gòu)收藏能夠走出私藏的“深閨”，仿照西方機(jī)構(gòu)收藏模式，行美術(shù)館、博物館之實(shí)，促進(jìn)全社會(huì)的藝術(shù)教育。

　　“西方的機(jī)構(gòu)收藏，之所以能轉(zhuǎn)化為社會(huì)化的博物館、美術(shù)館，首先是因?yàn)檫z產(chǎn)稅等法規(guī)的引導(dǎo)，購(gòu)置藝術(shù)品并建立美術(shù)館，一方面可以躲掉遺產(chǎn)稅，一方面可以保證藏品的整體性存在，子孫后代還可以依托于基金會(huì)擁有固定的職務(wù)、過優(yōu)越的生活；而這方面的法規(guī)，我們目前是缺失的。其次，西方有著被社會(huì)各階層普遍接受的基督教的博愛思想，文化中有‘公益’事業(yè)的傳統(tǒng)，而對(duì)中國(guó)人而言，自古以來收藏家都是‘私藏’，東西是傳給自己的子孫后代的。將‘私有’的藏品轉(zhuǎn)變?yōu)椤�公有’，�?duì)于當(dāng)代絕大多數(shù)收藏者和機(jī)構(gòu)來說，都是短時(shí)間內(nèi)難以接受的事情�！奔緷�分析認(rèn)為，對(duì)于今天中國(guó)的收藏機(jī)構(gòu)而言，走西方的道路不是沒有可能，但需要漫長(zhǎng)的時(shí)間，機(jī)構(gòu)收藏實(shí)現(xiàn)為社會(huì)服務(wù)是發(fā)展的最終趨勢(shì)。

　　“其實(shí)國(guó)內(nèi)機(jī)構(gòu)收藏在藝術(shù)教育方面的公益性已經(jīng)初步有所體現(xiàn)，很多企業(yè)和機(jī)構(gòu)已經(jīng)建設(shè)或正在準(zhǔn)備建設(shè)自己的美術(shù)館、博物館，把他們的收藏拿出來與公眾進(jìn)行分享。然而收藏畢竟是個(gè)人行為，是否能由‘私’入‘公’還是看機(jī)構(gòu)本身的意愿�！瘪R學(xué)東說。他表示，針對(duì)眼下很多機(jī)構(gòu)準(zhǔn)備做民營(yíng)美術(shù)館開放收藏，政府應(yīng)該出臺(tái)對(duì)于民營(yíng)美術(shù)館的相關(guān)扶植、鼓勵(lì)發(fā)展政策，同時(shí)也要把好審批的關(guān)，防止魚目混珠，保障和促進(jìn)民營(yíng)美術(shù)館的良性發(fā)展。本報(bào)記者  蔡  萌