電視劇《父母愛(ài)情》還原年代 銘刻愛(ài)情

　　年代家庭情感劇是國(guó)內(nèi)電視熒屏的暢銷(xiāo)劇種，并且依靠集體懷舊與家庭情感的雙保險(xiǎn)攻克了電視劇的主流觀眾群。也正因其暢銷(xiāo)，播出的類(lèi)型劇集數(shù)量已 經(jīng)相當(dāng)之多，使得后來(lái)者面臨的挑戰(zhàn)和風(fēng)險(xiǎn)呈幾何級(jí)數(shù)增加。在此背景下，《父母愛(ài)情》馬年央視開(kāi)播，首日便收獲收視佳績(jī)，就有些出人意料，其表現(xiàn)在某種程度 上改變了觀眾們對(duì)于年代懷舊劇的審美疲勞。那么，他們是如何做到的？

　　筆者認(rèn)為，《父母愛(ài)情》的改變首先來(lái)自劇本的突破。該劇以海軍司令員江德福與資本家小姐安杰兩個(gè)身份差異巨大的人的50年感情為線索，講述了父 母那一代人平淡、溫暖且長(zhǎng)久的愛(ài)情故事。郭濤飾演的江德福從一個(gè)沒(méi)有太多文化的團(tuán)級(jí)海軍炮兵學(xué)校學(xué)員最終成長(zhǎng)為一位將軍，他與梅婷飾演的安杰是完全不同的 兩種人，互有欣賞也互有不滿(mǎn)，然而，他們卻頂住了那個(gè)時(shí)代來(lái)自方方面面的壓力走到一起，在各種各樣的矛盾中，吵著、笑著、“相互改造著”度過(guò)了一生。這樣 的人物和情節(jié)設(shè)定，似乎似曾相識(shí)。比如《王貴與安娜》，充滿(mǎn)“小資情調(diào)”的漂亮上海女孩兒與長(zhǎng)相平平的農(nóng)村男，人物差異制造矛盾，矛盾誕生戲劇效果。不 過(guò)，在差異這一點(diǎn)上，《父母愛(ài)情》表現(xiàn)得更為極致，除了文雅和質(zhì)樸之外，編劇劉靜賦予男女主角極大的“階級(jí)差異”，時(shí)代氛圍的描繪更加豐富，人物與“沒(méi)文 化”時(shí)代的融合也更加清晰。

　　劉靜是軍旅女作家，發(fā)表于1994年的中篇小說(shuō)《父母愛(ài)情》便是其成名作，該作品典型地體現(xiàn)了其睿智、幽默、生動(dòng)、潑辣的風(fēng)格。在原作品出色的 基礎(chǔ)上，經(jīng)由劉靜本人改編的電視劇劇本，延續(xù)了原作自由灑脫與輕松自如兼具的特質(zhì)，也實(shí)現(xiàn)了年代劇的拓展和突破，雖然程度柔和，但這種對(duì)時(shí)代特點(diǎn)更加深入 的敘述嘗試，為這部劇集的層次帶來(lái)了明顯的提升。它讓年代劇更具時(shí)代特征，而不僅僅只作為一個(gè)背景時(shí)間，也使得劇中的人物和情節(jié)顯得更加新鮮和真實(shí)。比 如，劇中對(duì)女主角安杰的資本家家庭刻畫(huà)非常細(xì)致，在強(qiáng)調(diào)階級(jí)出身的年代，他們處境尷尬，同時(shí)又保留著明顯的優(yōu)越感，而在現(xiàn)實(shí)中，他們則為攀上一位軍官親戚 感到踏實(shí)。該劇用了不少篇幅較為坦率地展現(xiàn)了“資本家”在特定時(shí)代環(huán)境下的所做所想，提供給觀眾另一種視角和思考空間，也讓大家真正對(duì)于懷舊劇的“年代” 有了更真實(shí)的觀感。

　　這種“年代上的突破”讓男女主人公之間的故事也更加精彩。除了慣�！案吲�低男”組合所能提供的戲劇沖突之外，農(nóng)民出身的憨厚軍官與資產(chǎn)階級(jí)出身 的嬌貴小姐之間，還要時(shí)常面對(duì)觀念上的碰撞，小兩口之間的“階級(jí)斗爭(zhēng)”與“相互改造”十分有趣，而且，勝出的通常不是“出身明顯更好”的男主角，這樣的情 節(jié)設(shè)計(jì)顯示出編劇結(jié)構(gòu)作品的與眾不同之處。同時(shí)，在沉重的時(shí)代背景下，編劇能很好地控制著劇中的矛盾起伏，出現(xiàn)在觀眾面前的，多是一個(gè)接一個(gè)的小矛盾、小 沖突，節(jié)奏輕快，輕松有趣。這一點(diǎn)十分重要，在很大程度上消解了厚重背景可能導(dǎo)致的敘述上的忙亂，簡(jiǎn)化了劇情，將故事集中于家庭，最終出現(xiàn)的仍舊是觀眾喜 聞樂(lè)見(jiàn)、容易引起共鳴的家庭情感劇。

　　此外，演員的出色表演也是該劇受到歡迎的重要原因。郭濤和梅婷的形象、演技與角色十分貼合，而他們也能夠吸引年輕觀眾的關(guān)注。飾演“直腸子小 姑”的劉琳也奉獻(xiàn)了傳神的表演，另外兩位實(shí)力演員，在劇中飾演安家大哥安泰的郭廣平，以及飾演其妻子的王菁華，很好地演繹了那個(gè)時(shí)代“資本家”的復(fù)雜感受 和多變心態(tài)，也為該劇加分不少。

　　時(shí)下的懷舊劇雖多，但能在劇本上有所突破且在制作品質(zhì)上尊重觀眾審美需求的作品并不多。而該劇恰恰為后來(lái)者提供了一些啟示：今后的年代懷舊劇創(chuàng) 作，需要更深入真實(shí)地研究和表現(xiàn)時(shí)代，而不僅僅是將“年代”二字完全交給道具和服裝。還原年代，還原人的性格和精神，才是真正的年代劇。