尋找背影

　　朱自清的《背影》曾經(jīng)讓我感受到了深深的父子情，里面對(duì)父親背影的文字描寫(xiě)幻化成電影片段一直儲(chǔ)存在腦海，時(shí)隔多年，傅旭明畫(huà)中的背影竟再次重啟了筆者對(duì)背影的記憶。在他畫(huà)中，有各路形形色色的背影：方丈的背影、鄉(xiāng)下姑娘的背影、捕魚(yú)者的背影……將不同的背影定義為獨(dú)家記憶一點(diǎn)都不為過(guò)，這些背影又能勾引出我們內(nèi)心的一絲絲情感，五味雜陳需要各自品味。

　　有人說(shuō)，大家都是帶著一箱子面具行走。人的表情確實(shí)復(fù)雜多變，如果想隱瞞，任你心理學(xué)研究得再好，也不能通過(guò)表情完美解析一個(gè)人的內(nèi)心。可是背影不然，他是最誠(chéng)實(shí)的情感表達(dá)者。我們從背影里能看到孤獨(dú)悲寂，讀懂辛酸操勞，進(jìn)行情感解讀。

　　在非藝術(shù)專(zhuān)業(yè)的筆者眼中，看畫(huà)可能會(huì)更加關(guān)注藝術(shù)家通過(guò)畫(huà)面所進(jìn)行的情感輸出，借助畫(huà)面所表述的觀點(diǎn)意念。將人的面目表情描繪得出神入化的人不在少數(shù)，他們選擇用表情說(shuō)話。但是傅旭明能大膽到讓背影在畫(huà)面里唱主角，有點(diǎn)獨(dú)辟蹊徑的味道，整個(gè)畫(huà)面將人帶入了“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的意境。

　　印象很深的一張畫(huà)，叫做《電魚(yú)的人》，是傅旭明2013年的作品。整個(gè)畫(huà)面非常簡(jiǎn)單，灰色基調(diào)，但是給人帶來(lái)的情感卻是異常飽滿豐盈的。河里立著一個(gè)穿藍(lán)色上衣黑色褲子的男子，雙手握著電魚(yú)竿，兩根細(xì)長(zhǎng)的紅色電線。畫(huà)面是靜止的，水波輕微蕩漾呈現(xiàn)出電魚(yú)竿和人的倒影。在南方長(zhǎng)大的孩子對(duì)水有著特殊的情感，這張畫(huà)點(diǎn)燃了我的思緒。腦海中有太多的畫(huà)面是關(guān)于夕陽(yáng)西下的捕魚(yú)人，那種暮歸的收獲夾雜著太多的情感，牽扯著太多的期望。有收獲的喜悅，有盼歸人的執(zhí)念。這張畫(huà)看不到電魚(yú)的人的表情，也恰恰是這一點(diǎn)給予了這個(gè)人物太多的可能性，頗有點(diǎn)包羅萬(wàn)象的感覺(jué)。因?yàn)闆](méi)有表情，才讓人物解脫出來(lái)，反倒賦予了他更多的表情。這個(gè)立在水里的捕魚(yú)背影，他擁有的是怎樣的一個(gè)故事，他正在走的是怎樣的一段人生旅途，這些都是我們可以去品味揣摩的，筆者認(rèn)為這才是畫(huà)者最神通的地方。

　　傅旭明筆下的背影是他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)的一種表述，也是他的人生觀、價(jià)值觀的體現(xiàn)。在他的畫(huà)面里看不出激烈的情感宣泄碰撞，卻充斥著一種少見(jiàn)的冷靜以及安然淡定，看罷了總能引發(fā)無(wú)限思考。筆者看來(lái)，這是一種思維理念的梳理與重組，而不局限于情感。

　　在傅旭明的畫(huà)中去尋找背影，會(huì)發(fā)現(xiàn)更多。陽(yáng)春三月，柳樹(shù)下坐著穿小紅花上衣的姑娘；寺廟紅墻古樹(shù)旁，低著頭走路在陽(yáng)光下有身影的禪師；黑色門(mén)前，披著袈裟正要邁入的方丈；園林內(nèi)古井旁，戴著紅領(lǐng)巾的小男孩跪在地上的側(cè)影；荷塘假山邊上，扎著馬尾的女孩望著湖水，穿藍(lán)外套的男孩手環(huán)繞胸前低頭沉思，一正一背；林間小道上，頗有閑談架勢(shì)，云居漫步的僧侶……太多的背影，太多的故事，如果你愿意，即可花上半天的時(shí)間，手握一杯好茶，慢慢看靜靜品。