3小時濃縮京劇發(fā)展歷程

　　2014上海新春京劇晚會開演

　　3小時濃縮京劇發(fā)展歷程

2014上海新春京劇晚會演出現(xiàn)場

　　1月18日晚，“2014上海新春京劇晚會”在上海大劇院開演，觀眾通過中央電視臺戲曲頻道的直播觀看了這場演出的實(shí)況。晚會以追溯京劇樂隊(duì)的發(fā)展歷程為脈絡(luò)，精心遴選編排京劇曲目，通過京劇音樂的“歷史沿革” 、“傳承創(chuàng)新” 、“繁榮發(fā)展”三部分依次呈現(xiàn)，在京、滬老中青三代京劇名家與演奏家的共同合作下，既呈現(xiàn)了京劇各時期、各流派的經(jīng)典唱段，也展示了京劇音樂在不斷發(fā)展中的探索和追求。

　　在京劇曲牌《小開門》的濃郁歷史氛圍中，晚會用傳統(tǒng)舞臺樣式自然地將觀眾引入到對京劇音樂歷史的回顧中去。早期的京劇伴奏樂隊(duì)常由六七人組成，以胡琴、月琴、三弦、單皮鼓、大鑼、小鑼等“文、武六場”為基礎(chǔ)，兼顧笛子、嗩吶等吹奏樂器，樂師往往需要“一專多能” ，俗稱“六場通透” 。 《小開門》是“三慶徽班”進(jìn)京后，京劇形成的重要標(biāo)志性作品，由京胡、鼓、齊鈸、小鑼演奏，曲調(diào)單純而古樸。

　　此外，晚會還以傳統(tǒng)舞臺樣式展現(xiàn)了一批具有里程碑價值的京劇名段。其中，“伶界大王”譚鑫培的杰作《定軍山》 ，凝聚著第一代胡琴圣手梅雨田的琴藝精髓； 1923年梅蘭芳與琴師王少卿創(chuàng)作的《西施》 ，則有著首次將京二胡引入旦角伴奏的開創(chuàng)性意義，豐富了京劇音樂的表現(xiàn)力； 《紅娘》 《捉放曹》 《春閨夢》 《甘露寺》等也都是一代大師創(chuàng)造的流派經(jīng)典。

　　來自國家京劇院、北京京劇院、上海京劇院的李維康、耿其昌、趙葆秀、陳少云、譚孝曾、馬小曼、王蓉蓉、史依弘、李宏圖、李軍、遲小秋、安平、杜鎮(zhèn)杰、朱強(qiáng)、王佩瑜等26位京劇表演藝術(shù)家，演唱了他們最拿手的代表唱段，使晚會成為京劇名家名段的一次集中展演。其中既有梅派青衣、荀派花旦、程派青衣的演唱，也有梅派再傳男旦、余派女老生、馬派傳人的表演，原汁原味地展現(xiàn)了這些傳統(tǒng)京劇經(jīng)典唱段的藝術(shù)特色，各領(lǐng)風(fēng)騷，令人心醉神迷。

　　戲曲音樂作品本身也具有獨(dú)立的審美價值。在晚會上，京劇樂隊(duì)的精彩演奏和伴奏成為極大亮點(diǎn)。第二板塊“傳承創(chuàng)新”中，雖然同樣選取了經(jīng)典劇目中的經(jīng)典唱段，但樂隊(duì)的伴奏進(jìn)行了加強(qiáng)調(diào)整，演奏員由6人擴(kuò)大到15至19人，增加了二胡、大阮、中阮、三弦等樂器的數(shù)量，使京劇伴奏音樂更豐富、更厚重、更具表現(xiàn)力，充分體現(xiàn)了“主行客隨之妙” 。

　　第三板塊“繁榮發(fā)展”中，由王甫建指揮的上海民族樂團(tuán)80人管弦樂隊(duì)和京劇樂隊(duì)聯(lián)袂演奏京胡曲《凝思曲》 《夜深沉》 《山坡羊》 ，更是一次重大的藝術(shù)探索。由于我國傳統(tǒng)的民族管弦樂在本體上與京劇伴奏樂器是同根同宗的，在美學(xué)品格上一致，所以比大型交響樂隊(duì)的加入更易和諧融合，在聲音效果和音樂基調(diào)上更加悠揚(yáng)動聽，不僅有助于增強(qiáng)京劇音樂的厚度和表現(xiàn)力，而且使得京劇演奏的主體效果和琴師的藝術(shù)個性更為突出。

　　參加當(dāng)晚京劇晚會演奏的，有燕守平、尤繼舜、李祖銘、焦寶宏、李壽誠等35位京、滬兩地著名的琴師、鼓師。令人感動的是，上海京劇院一級琴師、京劇演奏家尤繼舜在患病5年之后，依舊懷著對京劇的摯愛重新登臺，以左手按琴弦，“借”弟子陳平一的右手來拉弓，共同圓滿合作演奏了京胡名曲《山坡羊》 ，令全場觀眾感動唏噓，掌聲雷動。

　　一批為觀眾所熟悉的年逾古稀的京劇藝術(shù)家也登臺演唱。劉長瑜、馮志孝、楊春霞、李炳淑、童祥苓演唱了現(xiàn)代京劇選段，將晚會推向了高潮。晚會在一曲悠揚(yáng)的《梨花頌》京劇樂曲聲中結(jié)束，演員和琴師、鼓師一起登臺謝幕。

　　(本報(bào)駐上海記者 黃燕)