編導(dǎo)尼克森談《仲夏夜之夢》："戲中戲"是核心

　　芭蕾舞劇《仲夏夜之夢》的編導(dǎo)大衛(wèi)·尼克森從2001年開始擔(dān)任NBT舞團的藝術(shù)總監(jiān)。出生于加拿大查塔姆的大衛(wèi)曾經(jīng)是加拿大國家芭蕾舞團的主要演員，也曾擔(dān)任德國德意志歌劇院芭蕾舞團的首席演員。日前他接受北青報記者采訪時說：“《仲夏夜之夢》創(chuàng)作最關(guān)鍵的一點是，這部劇的結(jié)構(gòu)是芭蕾舞劇套著芭蕾舞劇的‘戲中戲’�！�

　　大衛(wèi)這樣告訴記者：“我最初為NBT舞團創(chuàng)作《仲夏夜之夢》是在2003年，那時候我剛開始和帕瑞恰·多伊勒合作，這部作品也成了我們最受歡迎的制作之一。我之所以對改編莎士比亞作品如此著迷，其中一個重要原因就是故事中的幽默感。喜劇改編成舞蹈的成功之作并不多見。我們選擇將故事設(shè)置為一個乘坐火車去愛丁堡巡演的芭蕾舞團的情境，能讓觀眾聯(lián)想起日常生活中的種種瑣碎、不經(jīng)意但卻很真實的片段�！吨傧囊怪畨簟芬步o舞者提供了多樣的角色，讓他們可以盡興表演。對我來說，我在舞臺上試圖創(chuàng)造的那個芭蕾舞團的世界，和當(dāng)下真實的舞劇之間的界定，是最關(guān)鍵的一點——這是一個芭蕾舞劇套著芭蕾舞劇的‘戲中戲’�！�

　　芭蕾舞劇《仲夏夜之夢》出現(xiàn)過多種版本，大衛(wèi)·尼克森這樣評價自己的版本。他說：“我們想使這版《仲夏夜之夢》看起來足夠‘當(dāng)代’，而不是讓人感到老掉牙。1940年前后，芭蕾在英國蓬勃發(fā)展。那時二戰(zhàn)剛結(jié)束，女性的著裝變得更加的嫵媚，戰(zhàn)后她們在社會生活中的角色也發(fā)生了改變，女性究竟是應(yīng)該外出工作還是呆在家里的激烈爭論占領(lǐng)了人們的視線，這也是我們劇中忒修斯和希波呂忒所面臨的問題�！�

　　NBT舞團演出的《仲夏夜之夢》舞臺上色調(diào)是黑白的，大衛(wèi)說：“這樣的背景設(shè)置也讓劇中這個虛構(gòu)芭蕾舞團乘坐夜班火車的旅行合情合理。海勒負責(zé)創(chuàng)作布景，他絕妙地創(chuàng)造出了兩個對比強烈的不同世界：黑白的現(xiàn)實生活和明亮多彩的夢境�！�(記者 倫兵)