題寫汀泗橋

　　2013年7月13日中午，當(dāng)我穿過花園里的噴水池時，突然接到湖北作家陳敬黎的電話和短信息：“陳老師，汀泗橋在恢復(fù)歷史古跡，汀泗橋鎮(zhèn)的有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)讀了昨天《光明日報》上的評論文章《當(dāng)代才子陳奕純》后，經(jīng)過認(rèn)真考慮，決定請您題寫‘汀泗橋’名，我很希望把您的墨寶永遠(yuǎn)留在這座歷史名鎮(zhèn)，永遠(yuǎn)留在我的家鄉(xiāng)�！�

　　我頓覺自己像池邊那一排木棉樹一樣挺拔，像池邊那一排榕樹的氣根一樣清爽。

　　但我對汀泗橋的了解甚少，于是我艱辛地走進(jìn)汀泗橋的歷史。

　　汀泗橋是中國歷史文化名鎮(zhèn)，北伐戰(zhàn)爭使它名揚(yáng)天下。歷史選擇了汀泗橋，自然有選擇它的理由。

　　戰(zhàn)爭的硝煙已經(jīng)在汀泗橋上煙消云散了，傷痕累累的汀泗橋今日重修了，用美麗的紅梁碧瓦向世人呼喚著：和平！和平呀！遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭，和平比什么都重要！

　　我的腦海里一直震蕩著汀泗橋的歷史。

　　我該如何運(yùn)用我的書法藝術(shù)來表現(xiàn)汀泗橋的滄桑呢？

　　偉人毛澤東在中國現(xiàn)代史上是“一柱擎天”，在現(xiàn)代書法史上也是“一筆擎天”，意態(tài)高揚(yáng)。其題字的書法藝術(shù)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，為我所景仰。1945年9月毛澤東題字：“慶祝抗日勝利，中華民族解放萬歲！”此幅點(diǎn)畫如長槍大戟，字如兵陣，同仇敵愾，斬釘截鐵，對抗日將士、全國軍民都是莫大激勵。1949年9月為北京天安門廣場人民英雄紀(jì)念碑題寫的“人民英雄永垂不朽”八個鎦金大字，莊嚴(yán)肅穆，人民英雄的革命精神與偉人的書法藝術(shù)凝聚成無窮的感召力，此碑此字，乃世人欣賞最多的偉大藝術(shù)品。20多年前，我在北京大學(xué)讀書時，老師給我們講述了毛澤東的書法藝術(shù)，以及毛澤東為北京大學(xué)、清華大學(xué)題寫校名的經(jīng)過。在北京大學(xué)的那些日子里，我們隨處都能見到偉人的墨寶，氣象萬千，光彩照人。

　　康有為風(fēng)雨一生，變法也變書，形成了獨(dú)具特色的“康體”：跳越、恣肆、洞達(dá)、奇逸、寬博、生辣，所著《廣藝舟雙楫》乃書法史上的一座豐碑。其于書法之貢獻(xiàn)，海內(nèi)外贊譽(yù)同聲，皆目康南海為現(xiàn)代書法史上之碑學(xué)高峰，成為眾多學(xué)書者的追逐者。書壇泰斗沙孟海就曾經(jīng)求教于康有為，他在轉(zhuǎn)益多師中辟出“窮源竟流”的特殊道路，最終贏得“海內(nèi)榜書，沙翁第一”�！艾F(xiàn)代第一女書家”蕭嫻，20歲拜師康有為門下，得康氏親授，游泳碑學(xué)，深得北派三昧。其所書丈二匹橫幅“江山多嬌”四字擘窠書，勢如山倒，力能扛鼎，令人嘆服。1984年，南京電視臺攝制電視片《大筆豪情》和教學(xué)片《雄深蒼渾此才難》，分別介紹蕭嫻書法藝術(shù)成就，都是當(dāng)時我們課堂上最富感染力的教材。

　　我自幼練習(xí)書法，至今已有40余年，對于歷代的名碑法帖，我都曾潛心研習(xí)過。在孜孜不倦的學(xué)習(xí)與鉆研中，我慢慢體會到，書法的最高境界應(yīng)該建立在“天然”與“工夫”之上，當(dāng)“道”與“技”二者高度融合，化為書法家所要表達(dá)事物的靈魂，才能達(dá)到“天人合一”、“大道自然”、自成風(fēng)格。2008年春天，我應(yīng)邀為中南海創(chuàng)作了草書八條屏毛澤東《沁園春·雪》、八條屏蘇軾《水調(diào)歌頭》；為人民大會堂創(chuàng)作了草書對聯(lián)《淵深魚樂，樹古禽來》、八條屏毛澤東《沁園春·雪》、以篆隸入草的六條屏毛澤東《沁園春·雪》，還有草書中堂陶淵明《飲酒其五·結(jié)廬在人境》、李白《望天門山》等等，其中我比較滿意的是草書六條屏杜甫《秋興八首其一》、中堂李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》，其構(gòu)思立意、謀篇布局，慘淡經(jīng)營，有陳氏的創(chuàng)新意識。2011年冬天，我應(yīng)邀為中國中醫(yī)藥大學(xué)第一附屬醫(yī)院題寫“感恩亭”時，我想這三個大字的風(fēng)格應(yīng)該在雍容寬博的氣度中增加些凝重，不能隨手一揮，于是在以往的帖寫中揉進(jìn)北碑的特點(diǎn)，反復(fù)書寫，一個月后順利交稿。如今，要題寫的“汀泗橋”，它不是一個普通的、簡單的牌匾，它承載著中華民族一段非常特殊、復(fù)雜、厚重的歷史，不是任何一種書體都能擔(dān)當(dāng)?shù)闷鸬�。所以，我下決心要打破自己以往固有的書法模式，力圖筆墨情趣隨題材、內(nèi)容而變化�？墒�，每一種書風(fēng)的形成是要經(jīng)歷一個漫長的時期的，短時間內(nèi)要改變、突破談何容易？我只有緊緊抓住書法創(chuàng)作的三要素——形式基點(diǎn)、技術(shù)品位、創(chuàng)作意識。

　　7月16日，白天我浸泡在前人的碑帖墨跡中，夜里連續(xù)書寫了5個多小時，一無所成。當(dāng)天友人陳敬黎發(fā)來三條短信息來催稿，一再強(qiáng)調(diào)要寫成擘窠大字，原作要給北伐汀泗橋戰(zhàn)役紀(jì)念館收藏、懸掛，我有些著急了。

　　7月17日，白天我又浸泡在前人的碑帖墨跡中。晚飯時，有一位愛好書畫的朋友來電說要過來品茶聊天，被我婉辭了，問及原因，我說要題寫個橋名，他說現(xiàn)在是商品時代追求效益，大多名家駕輕就熟寫幾個小字給人拿去放大就行了，沒人講究有無山林氣，何必費(fèi)那么多精力？我淡然一笑，不置可否。當(dāng)夜我嘗試用茅龍、狼毫、兼毫、羊毫各種筆書寫，搗騰了一夜，效果不佳。

　　7月18日，我關(guān)閉所有通訊工具，日夜臨習(xí)摩崖刻石《石門銘》《瘞鶴銘》《經(jīng)石峪金剛經(jīng)》，企圖從中尋找到最佳的感覺。

　　7月19日，我又關(guān)閉所有通訊工具。白天我還是浸泡在前人的碑帖墨跡中，晚飯后我就開始做好創(chuàng)作準(zhǔn)備，寫寫停停，停停寫寫，忽然發(fā)現(xiàn)在仿古宣粗澀的背面書寫效果更好，當(dāng)翌日的第一道晨光射向我的畫案時，渴求已久的“線的美”、“光的美”、“力的美”齊齊到來了，“汀泗橋”3個大榜書在重筆疾挫、氣酣墨暢中誕生。

　　如今，“汀泗橋”3個大字已雕刻在兩大塊厚重的紅褐色菠蘿格木板上，描上墨綠色油漆，鑲嵌在汀泗橋兩端，向過往汀泗橋的每一個人講述汀泗橋的歷史。