文物保護(hù)不能只讓技術(shù)手段埋單

　　電影《十二生肖》中，成龍用“手套”掃描獸首，即刻復(fù)制完美模型的技術(shù)手段讓很多觀眾感到分外驚奇。這看似夸張的科幻場(chǎng)景，如今已成現(xiàn)實(shí)。

　　近日，南京博物館耗資千萬(wàn)，建成文物保護(hù)實(shí)驗(yàn)室，配備專職技術(shù)人員，專門負(fù)責(zé)文物復(fù)原工作，堪稱“文物醫(yī)院”。這些文物“醫(yī)生”科學(xué)診斷，妙手回春，利用超聲波、化學(xué)劑以及3D打印等先進(jìn)技術(shù)，可以讓斷成六截的唐代鎏金鐵芯銅龍“復(fù)活”，再涂上無(wú)毒緩蝕試劑，讓文物重現(xiàn)歷史華彩。

　　我們欣喜地看到，科學(xué)技術(shù)的革新極大改進(jìn)了文物保護(hù)的手段。面對(duì)歷經(jīng)數(shù)百年留存下來(lái)的殘損文物，無(wú)論屬于哪一個(gè)等級(jí)，文物工作者都心存敬畏、認(rèn)真修整。然而對(duì)于普通博物館來(lái)說(shuō)，購(gòu)進(jìn)價(jià)值千萬(wàn)的設(shè)備、引進(jìn)技術(shù)精湛的人才，豈是易事？

　　主持起草1982年《文物保護(hù)法》的我國(guó)著名文物保護(hù)專家謝辰生曾表示，自上世紀(jì)90年代以來(lái)，我國(guó)文物遭到破壞的新聞就不絕于耳。近年來(lái)，由于文物所在區(qū)域建設(shè)改造、游覽、拍攝等商業(yè)利用過多，國(guó)內(nèi)很多重點(diǎn)文物保護(hù)單位都存在被毀壞的隱患。2012年圓明園新出土的規(guī)月橋乾隆御筆、文源閣冰裂紋地磚等珍貴文物就因潑墨、刻字而遭受了不同程度的破壞。

　　由于城區(qū)改造，曾是亞洲最大火車站、被聯(lián)邦德國(guó)《遠(yuǎn)東旅行》一書列為“最值得看第一站”的濟(jì)南老火車站，也早在二十多年前就被下令拆除。時(shí)至2012年，有確切消息說(shuō)竟然要在原址重建該火車站。這種“拆真文物，造假古董”的行為既讓人莫名驚詫，又令人痛心疾首。

　　《文物保護(hù)法》明確規(guī)定遺存文物歸國(guó)家所有，體現(xiàn)了國(guó)家對(duì)文物保護(hù)工作的高度重視。然而，由于配套的政策措施沒有跟上，實(shí)際情況卻是對(duì)文物保護(hù)產(chǎn)生了負(fù)面效果。

　　據(jù)統(tǒng)計(jì)，近年來(lái)中國(guó)每年批準(zhǔn)的考古挖掘項(xiàng)目中約80%與基建相關(guān)，且大都是開發(fā)商挖開以后，再讓文物部門進(jìn)場(chǎng)發(fā)掘。一邊是文物保護(hù)，時(shí)間長(zhǎng)、投資大；另一邊是城市建設(shè)，見效快、收益高。利益的天平向哪邊傾斜，應(yīng)該不是只有“天知道”！

　　國(guó)外的情況似乎有所不同。2008年，位于韓國(guó)首爾、建于我國(guó)明朝時(shí)期、被譽(yù)為韓國(guó)“國(guó)門”的崇禮門被燒后，激發(fā)起韓國(guó)民眾對(duì)文物的關(guān)切愛惜之情。火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)成為文化遺產(chǎn)保護(hù)教育的“圣地”，幾天之內(nèi)就有上萬(wàn)人前來(lái)參觀。韓國(guó)的文物遺產(chǎn)由于自然、歷史和戰(zhàn)爭(zhēng)等原因，留存下來(lái)的并不多。但韓國(guó)人對(duì)自己歷史文化的重視和保護(hù)意識(shí)，已經(jīng)形成了一種強(qiáng)烈的民族共識(shí)和自覺意識(shí)。

　　文物最終是收藏在國(guó)家博物館還是私人客廳，其實(shí)并不重要，只要最終能夠保護(hù)文物就可以了。關(guān)鍵是不能依賴著高成本的修復(fù)或重建，就視文物保護(hù)為兒戲。等到文化遭到損毀，再斥巨資進(jìn)行修復(fù)，豈不是得不償失？無(wú)論是政府部門、企事業(yè)單位，還是知名人士、普通百姓，都有責(zé)任為保護(hù)民族優(yōu)秀歷史文化遺產(chǎn)作出自己的努力。今天的一次輕舉妄動(dòng)，一定會(huì)成為歷史的遺憾。文 范釗