回暖？文物與藝術品市場“五缺一”

　　畢加索油畫《兩個小孩》，是一九五○年六十九歲的畢加索為三歲的兒子克勞德和一歲的女兒帕洛瑪創(chuàng)作的作品。該作品運用了立體主義、現實主義等手法，線條組織和色塊布局精致周密，是畢加索藝術風格成熟期——田園時期的代表作之一。此作于二○一三年十一月在紐約佳士得秋拍上以兩千八百一十六點五萬美元被國內的大連萬達集團購得，折合人民幣約一億七千二百萬元。畢加索在世時，其作品便是人們的收藏熱點，他的絕大多數作品被博物館或私人收藏家收藏，特別是其油畫作品在市場上的流通量很小，因此，他的作品在市場中一直處于走高狀態(tài)，從二○○四年拍出的《拿煙斗的男孩》到二○一○年拍出的《裸體、綠葉和半身像》，屢創(chuàng)新高。

　　《塔吉克新娘》是靳尚誼藝術生涯最重要的作品之一。靳尚誼于一九八三年創(chuàng)作了兩幅相同的油畫《塔吉克新娘》，創(chuàng)作較早的那幅作品，“新娘”佩戴的項鏈上裝飾有三排珠子，此畫創(chuàng)作完成不久便參加了當年的“中央美術學院教師作品展”且廣受好評，于同年被中國美術館收藏。隨后創(chuàng)作的第二幅作品“新娘”佩戴的項鏈上嵌有四排珠子。在二○一三年十一月十六日中國嘉德秋拍中，這幅后創(chuàng)作的《塔吉克新娘》以八千五百一十萬人民幣成交，創(chuàng)下靳尚誼作品拍賣新紀錄。

　　香港蘇富比二○一三年秋拍中，一座《明永樂鎏金銅釋迦牟尼佛坐像》，以二億三千六百四十四萬港元成交，刷新中國雕塑世界拍賣紀錄。以釋迦牟尼為題材的永樂佛像在文獻上較為罕見，這件“大明永樂年施”款的“鎏金銅釋迦牟尼佛坐像”，是現存形體最碩大的帶年款的永樂鎏金銅佛之一。

　　明成化青花纏枝秋葵紋宮盌，器型端莊，質地潤澤如玉，當屬景德鎮(zhèn)美器之佳作。該盌于2013年10月8日在香港蘇富比秋拍上以1.4124億港元成交，明代瓷器再次為世人關注。

　　一九八一年，黃胄創(chuàng)作了兩幅中國畫《歡騰的草原》，一幅藏于北京釣魚臺國賓館，一幅于一九八四年作為國禮贈送給美國友人。兩幅作品題材相同，在構圖、色彩、筆墨和線條等方面均精心、嚴謹，充滿樂觀主義情調，當屬黃胄繪畫生涯中的扛鼎之作。二○一三年十二月二日，在北京保利秋拍上，這件贈送國外友人的作品以一億兩千八百八十萬人民幣成交，打破黃胄作品拍賣紀錄，并位居二○一三年全球中國畫拍賣價格榜首。

　　趙無極一九五八年創(chuàng)作的油畫《抽象》，于二○一三年十二月一日在蘇富比北京藝術周上以八千九百六十八萬人民幣成交，打破趙無極作品世界拍賣紀錄。在二○一三年拍賣市場上，現當代中國藝術也再度升溫。

　　原來，北京冬天最可怕的是強冷空氣西來南下；現在，因為霧霾天氣越來越多，人們一改往昔心境，時不時地盼望著強冷空氣呼嘯而來，然后是晴空萬里，空氣清新……這是2013年冬天中國氣象的一個寫照，也是2013年中國文物與藝術品市場的一個寫照。

　　目前回旋于文物與藝術品市場中的強冷空氣，似乎是起于2012年，其實由來已久；似乎是因為中國經濟的整體調整，其實主要源于內部�！盎嘏�”是2013年中國文物與藝術品市場的年度關鍵詞，但是，2012年的那股寒潮依然讓人警覺，依然需要討論。

　　冰凍三尺非一日之寒

　　中國文物與藝術品市場自1992年步入復興期以來，只有短短20余年，但也完整地經歷了幾個階段。

　　1992—1995年是復制期：毫無經驗的中國文物與藝術品拍賣市場，翻譯沿用了國際上大拍賣行的拍賣規(guī)則，借用照搬了他們的展示經驗與拍賣流程。開始時，甚至從海外請來拍賣師主棰。1996—2002年是成熟期：這期間，《中華人民共和國拍賣法》頒布，對境內文物與藝術品拍賣起到了規(guī)范與保護作用。拍賣市場中，開始有單件拍品超過千萬元人民幣成交，季交易額突破10億元人民幣。2003—2011年是起飛期：這期間，中國文物與藝術品市場最高年交易額接近千億元人民幣，單件拍品成交額超過億元人民幣，億元俱樂部由此形成且不時壯大；北京、上海、杭州等地舉行的拍賣會上時不時人滿為患，中國成為僅次于美國的全球第二大文物與藝術品交易市場；海外中國文物大量回流，在紐約、倫敦、巴黎舉行的拍賣會上中國客戶身影躍動，引人注目。

　　其實，在那些棰聲大作、紀錄頻破的時刻，一些人士不時地潑著涼水，提醒市場中躊躇滿志的人們，要冷靜下來。市場本身也通過多次強勢調整來提出警示——2005年中國文物與藝術品秋季拍賣出現了第一次跨越，成交額首次超過百億，2006年春拍環(huán)比下降便接近1/3，但這年秋拍明顯反彈。2007年美國次貸危機發(fā)生，中國文物與藝術品市場依舊一路高歌，不僅全年同比均有上漲，秋拍更是同比、環(huán)比均增長了四成多。2008年秋拍與2009年春拍下降近一半，成交額回落到了70億左右。但是，每次調整之后，反彈立即產生，市場依舊裹風挾雨地呼嘯向前，從2009年開始，更是連續(xù)三年沖高不下，于2011年達到歷史性的年成交額900多億。

　　扛過了1997年的亞洲金融危機，扛過了2002—2003年冬春之交的非典時期，扛過了2007年的美國次貸危機，扛過了2009年的歐洲債務危機，中國文物與藝術品市場的汞柱最終因為中國經濟本身的調整需要應聲而降，2012年成交額僅是2011年的一半許。

　　由此我們不難看出，影響中國文物與藝術品市場勢頭的因素很多，但決定其起伏的還是中國經濟的總體格局與基本趨勢。

　　中國經濟大局是怎樣影響這區(qū)區(qū)數百億的中國文物與藝術品市場的呢？

　　缺錢嗎？不缺！雖然巨大的居民個人儲蓄額還較多地為存款取息，因為股市不興、樓市調控而導致的投資、投機資金卻有不少在中國文物與藝術品市場四周，實實在在，虎視眈眈。2013年，因為北京等地的拍賣公司幾無推出重器，一些機構與收藏家便外向而行，上海的劉益謙在紐約蘇富比用822.9萬美元買了蘇軾的手札《功甫帖》，廣東中山的鄭華星在香港蘇富比以2.3644億港元請了《明永樂鎏金銅釋迦牟尼佛坐像》，大連的萬達集團在紐約佳士得以2816.5萬美元買了畢加索的油畫《兩個小孩》。

　　缺人嗎？不缺！雖然這兩年市場不甚景氣，但無論你在北京、上海，還是在香港、紐約、倫敦，無論你是參加春秋兩季大拍，還是一月一次甚至一周一次的小拍，還是全球任何一個古玩市場，甚至跳蚤市場，只要其中可能有中國文物與藝術品，你都能在現場聽到有人講中文，都能見到陌生的中國人。以海外拍賣行高管的話來說，“總有新的客戶加入，而這些新客戶大多來自中國內地”。在每一次的市場調整期，大多是由新人進入掀起新一輪漲潮的，此所謂逢低入市。

　　缺物嗎？不缺！所以如此，就在于中華民族有著不曾中斷的悠久歷史，就在于中華民族有著不曾下降的創(chuàng)造能力，就在于中華民族有著不曾衰減的審美欲望，就在于中華民族有著不曾放棄的好奇心、包容性與借鑒力，中華古物博大精深，浩瀚無比。同時，中華民族也代有不肖子孫，在正人君子承續(xù)光大傳統(tǒng)的時候，他們卻為了一己之利而仿制著、偽造著，自遙遠的漢代以至如今，贗品不乏。這些年，隨著中國人收藏熱情的不斷澎湃，因為各種原因離境的中國文物與藝術品已經踏上了回鄉(xiāng)之路，開始自然是贗品與低品質的居多，但是，只要你不被這灘邊的濁水淹沒或嗆著，你就可能在未來擊水中流，在碧水藍天間揚帆。

　　缺需求嗎？不缺！中國曾經百余年由內外原因導致戰(zhàn)亂與動亂，新中國的成立，給了人們安全感；改革開放30余年，人們的物質生活水平有了明顯改善。中華民族又一次意氣風發(fā)，有了重振文脈的需求與能力，中國文物與藝術品市場從而有了源源不斷的動力。

　　缺信心嗎？真缺！中國文物與藝術品市場在2012年大幅下滑，大體可以歸因于中國經濟整體調整的需求，或者說，上述幾個方面的“不缺”在信心缺乏的情況下，如同一個人缺了點精氣神，一下子變得有些無精打采。

　　人們常說，中國文物與藝術品市場年成交額最高也只有區(qū)區(qū)900多億，而中國的股市一天的成交額是數以千億，但是，人們不知道的是，進入中國文物與藝術品市場的資金變現能力遠不及股市資金，更何況，文物與藝術品有著無盡的魅力，一旦得手，便難舍難分，而股票只是一個在電腦上跳來跳去的數字。所以，此錢非彼錢。

　　行情好孬不管，目前的中國文物與藝術品拍賣市場還總是人頭攢動，但是，是參與的人多，還是看熱鬧的人多，情形便有天壤之別。即便是那些天價成交的物件，也只是少數幾家喜歡、參與競投，這三兩家來否、舉牌否，對于成交價的高低是有決定作用的。所以，此人非彼人。

　　真正明顯的，是拍品難求，這在2013年中國文物與藝術品市場上體現得很充分，僅以億元紀錄為例，在內地拍賣市場，2013年只有1件拍品過億，2012年有5件，2011年有26件，2010年有20件。行情不好時，收藏者不愿提供好東西，大的拍賣公司也不會積極地征集重器，免得聲譽與效益同時受影響。沒有好行情，就不會有多少好東西，此物非彼物。

　　這么些年來，中國文物與藝術品市場依托中國經濟的騰飛而騰飛，也會隨著調整而調整，卻難以在短時間內昂揚，曾經被信心滿滿掩蓋的那些問題，曾經被喜悅陣陣沖淡了的那些問題，曾經因為泡沫膨脹而被忽略的那些問題，也包括那些不是問題的問題便一股腦兒地浮出來了。冰凍三尺非一日之寒，業(yè)界人士理應有清醒的認識，有從頭再來的決心與努力。

　　積重之返首當夯實基礎

　　進入2013年，中國文物與藝術品市場似乎有了些起色，北京保利2013年成交額78.8億元，較之前年的60.8億元，增長了29.6%；中國嘉德2013年成交額65.46億元，較之前年的51.62億元，增長了26.8%；其他拍賣公司亦有不同程度的增長，“回暖”之說似乎成立。但是，據全國拍賣行業(yè)管理信息系統(tǒng)顯示，2013年1月至11月全國拍賣行業(yè)累計實現拍賣成交額5620.5億元，同比增長29.6%，其中文物藝術品拍賣成交225.6億元，同比增長只有6%。

　　由此，我們心生疑竇，2013年回來的些許暖意是來自于痛定思痛的反省、反省后的沉淀、沉淀后的涌動，還是從業(yè)機構與人員的求生欲望所為，抑或文物與藝術品市場本身的規(guī)律使然？

　　億元拍品難得一見了，但是人們不時耳聞：“好東西賣了好價錢�！背�了海外，2013年中國文物與藝術品市場中，與前幾年個人作品與行業(yè)成交紀錄頻頻告破的局面相比，2013年各大拍賣公司的現場確實冷清了不少，津津樂道的話題確實沒有幾個，但是，有些作品的表現卻是讓人刮目相看：一些一線藝術家如徐悲鴻、傅抱石等人的小品，估價不高，競投很活躍，最終的成交價也不低；一些二線藝術家如關良、黃君璧、劉旦宅等人的作品，因為精到而獲得追捧；華裔畫家趙無極的作品價格去年獲得了整體的攀升，成為最耀眼的明星。所以如此，有幾個主要原因，一是大家的審美追求開始多元化了，古典風格、寫實畫派不再因為“看得懂”而獨占鰲頭；二是海外畫廊多年為此進行的學術與市場策動得到了認可，大家開始借鑒美術史的評判來確定自己的投資與收藏方向，人云亦云、莽撞行事的現象少了些；三是新進場力量使然，每當市場大幅回落，總有一批新人在低端價位方面開始起步，這在中國文物與藝術品市場上已經是屢見不鮮了。更為可喜的是，中國古代書畫板塊似乎有了明顯的起動，這說明中國美術史家的努力得以體現，或者說收藏者對于歷史的學習與研究跨上了臺階，因為，中國古代書畫是一個起點高、難度大、要求多的領域。它的起動說明中國文物與藝術品市場中學術的力量得以加強，市場分工的細化正是學術研究深入的體現。當然，市場之學術研究還是遠遠不夠的，這主要表現在評定標準的世俗傾向依然故我。

　　專場拍賣增加，似乎是各個拍賣公司不約而同的努力，這其中有重量級專場、收藏家專場、主題性專場三大類。重量級專場也就是幾家大拍賣公司的夜場，一些重量級拍品集中在頭兩天的晚上進行，成交量與新聞性主要在其中產生，總的效果是不錯的，但是有的拍賣公司天天有夜場，不僅讓人疲于奔命，而且也難以做到名符其實。夜場的水平明顯下滑也是市場下滑的標志之一。去年的收藏家專題中有中國嘉德的王世襄收藏專場、北京華辰的陳之佛收藏專場等，因為老一輩收藏家的學養(yǎng)與人品具有號召力，市場的反響自然持續(xù)而又強烈。由此，我們可以體會到關于收藏的歷史信息——品位也是生產力。去年的主題性專場中有北京保利的“天馬無疆——悲鴻神駿專場”、文津閣拍賣公司的“宣和鑒目 筆底龍蛇——中國古代書畫鑒定組五老作品”等，前者應對了今年農歷馬年，后者則集中了幾位廣有人脈的老一輩鑒定家的墨跡，從而效果很好。但是，在那些林林總總的專場中，人們也感覺到了力不從心，一些收藏家專場差強人意，有的是這些年活躍的某些行家的物品，良莠不齊，根本未及收藏家高度；有的是幾個人物的作品拼湊成一個專場，煞有介事地取了個文雅的堂號。這種純粹的市場行為、并不高超的小伎倆，寄寓在一個高雅的名分下，以利推銷，短時間內可能奏效，幾次下來便被人識破而恕難從命了。

　　一般而言，文物與藝術品拍賣市場有一個規(guī)律，即3至5年一波小行情，5至8年一波大行情，但是，行情如何來臨？行情重點何在？行情走勢怎樣？卻是難以把握的，也不會是春光般人人有份，所以，從業(yè)者應當進一步練內功、找差距、想辦法，特別要在人員素質與企業(yè)文化上下力氣。其重心當是德性。

　　雖然好者甚夥，但收藏到底也只是小眾的事業(yè)，歷朝歷代真正稱得上是收藏家的，是極少數人，所以，在人來人往的拍賣會上，大家大多是過客，留下來的是文物與藝術品、是沉靜的心靈與清朗的文脈，不顧一切地逐利而為，難免浮躁，浮躁如浮云，過眼即去。在博大精深的傳統(tǒng)文化面前，虛懷若谷才能如沐春風。

　　雖然買賣的是文物與藝術品，大家干的是同一件事情，但是，從業(yè)者的才華高低往往決定著事情的成敗與格局的大小。紅塵滾滾多為利來，無可厚非，但是，能不能在逐利的時候更高明些，多一點文化的追求？歲月匆匆多為事往，難以自持，但是，能不能在忙亂之余抽身自省，讓個性鮮明些？鮮明的個性往往意味著專業(yè)更深入，中國拍賣界要力戒平庸。

　　如何在拍品的征集中，有犀利的眼光？如何在拍品的介紹中，有獨特的角度？除了學養(yǎng)，還是學養(yǎng)。中國文物與藝術品市場的從業(yè)者、參與者，也包括現在的旁觀者，都面臨一個讀史補課的要求。這些年來，中國文物與藝術品市場中出現的所有笑話、所有的偏差與缺憾，都可以追索到大家的知史不足。知史不足，便有了隨波逐流，便有了自以為是，便有了夸夸其談，便有了吃虧上當血本無歸的結局，便有了遺笑大方而不自知。中國文物與藝術品市場有買賣不完的東西，更有讀不完的書，想不完的事。

　　纏繞中國文物與藝術品市場的德性問題主要是三個，一是贗品叢生問題(賣家)，一是拖延付款問題(買家)，一是中介做局問題(拍賣公司)。過去一年，在許多拍賣現場，總能若隱若現地看到拍賣公司與賣家聯手做局，最少是聽任賣家在現場多手哄抬物價。這一方面是因為市道不好好貨難找所致，另一方面也是拍賣公司沒有原則所為。在中國文物與藝術品市場，企業(yè)的德性遠比個人的德性更為人們懷疑，也更需要大家重視。中介機構德性的提高，既需要機構本身由內向外的修養(yǎng)，也需要社會由外向內的監(jiān)督。積重之返，要靠大家進一步夯實基礎，這需要個人、企業(yè)與社會監(jiān)管形成合力，否則，中國文物與藝術品市場還會付出高昂的代價。

　　2013年的中國文物與藝術品市場上有輕弱的陽光飄灑著，有幾絲暖意飄蕩著，有幾株寒梅開放著，給人些許慰藉、些許希望。然而，從長治久安計，從業(yè)者還是要努力耕耘，否則，冬咋去、春咋回呢？(邵建武)