《玩偶之家》將登國家大劇院 由王斑、曹穎主演

　　中新網(wǎng)1月7日電 《玩偶之家》誕生于1879年，是挪威戲劇大師易卜生的代表作之一，2014的1月14日至29日期間，國家大劇院將《玩偶之家》作為首部自制小劇場話劇，以紀念其中國首演百年，屆時由王斑、曹穎分別飾演海爾茂和娜拉，再次探討易劇的價值與魅力。

　　《玩偶之家》講述女主角娜拉在偽造簽名事件敗露后，看到了丈夫海爾茂對于自己態(tài)度的轉(zhuǎn)變，最終決定離開丈夫?qū)ふ倚碌纳�活。在劇本完成三十多年后�?914年，中國第一個話劇社團春柳社便將《玩偶之家》搬上舞臺，這對于中國戲劇的發(fā)展，乃至思想解放都有著重要的意義。

　　在135年后的今日，《玩偶之家》的存在意義不只因為婦女解放，正如《哈姆雷特》的魅力并不止于復仇。它的經(jīng)典在于它揭示了永恒的問題，當人的本質(zhì)被暴露，人與人之間的關(guān)系會如何發(fā)展。我們不能簡單粗暴的定義《玩偶之家》的女權(quán)主義和家庭出逃，易卜生曾形容自己更多是一個詩人，并非一般認為的社會哲學家，“我甚至連女權(quán)究竟是什么也不清楚”。他所專注的不是女權(quán)男權(quán)的問題，而是人本身，女人男人作為“人”的權(quán)利，他更多的是在梳理關(guān)系與情感。

　　需要清楚認識到的是，娜拉并非劇情簡介中所形容的是一個天真無邪的女人，她似乎是一個單純的“泥娃娃”，他的丈夫海爾茂乃至其他人也的確把她看作一個泥娃娃。然而事實上，她有足夠的膽量去偽造簽名，也有足夠的堅韌去還清欠款，和阮克大夫的關(guān)系則頗有曖昧。娜拉并不像《大雷雨》中的卡杰林娜，是被損害的悲劇性的人物。她的虛榮、任性，使得人物性格更為豐富，她是多面的、復雜的，并非簡單的扮無辜或賣弄風情所能表現(xiàn)。這也是她最終的離家出走顯得順理成章：她有足夠的能力和堅強支持她走出去。

　　男主角海爾茂也并非常規(guī)意義上的“壞人”，他甚至是一個難得的有著高道德標準的好人，不僅勤奮工作，生活中也盡量節(jié)儉，為避免陷入債務(wù)而從不借錢。然而嚴謹克制的他實在不符合浪漫主義男主角的標準，太像那個“裝在套子里的人”，不能說他在危機時的表現(xiàn)不對，但實在缺少英雄氣概，至少不是娜拉所期盼的那個為愛放棄一切的羅密歐。

　　海爾茂不是娜拉所幻想的癡情男主，娜拉也不是海爾茂期盼的賢妻良母。借款事件作為一個危機突襲了這對夫妻的關(guān)系。長時間被人們津津樂道的“娜拉的走出去”實際上正是這種虛假關(guān)系的破滅，走出的是婚姻的不真實性，追求理性與精神自由。至于走出去之后呢？易卜生不負責去解答問題，唯有觀眾一次次的閱讀、觀看與自省。