深圳書法之“蘭亭”氣象

魏有永 作

李 銳 作

彭雙龍 作

孫憲華 作

左奇志 作

　　12月6日，深圳市獲全國書法“蘭亭獎”作者作品展暨研討會在深圳市文聯(lián)舉行。“蘭亭獎”是中國文聯(lián)和中國書法家協(xié)會聯(lián)合主辦的全國綜合性書法專業(yè)獎項，是當(dāng)代書法藝術(shù)的最高獎項，每屆全國獲“蘭亭獎”一、二、三等獎的作者總數(shù)不超過30人。深圳書法家在第三屆、第四屆中國書法“蘭亭獎”中均有不俗表現(xiàn)。

　　5位獲第四屆“蘭亭獎”的深圳書法家中，李銳獲佳作獎二等獎，孫憲華獲佳作獎三等獎，彭雙龍獲第三屆“蘭亭獎”三等獎及本屆“蘭亭獎”佳作獎，左奇志及魏有永獲提名獎。他們均是深圳書法界的優(yōu)秀代表，其中有“60后”“70后”“80后”，可以說是深圳書壇的一個縮影。據(jù)了解，深圳有數(shù)十名中國書協(xié)會員，有近百名省書協(xié)會員，有上千名市書協(xié)會員。這正印證了中國文聯(lián)書法藝術(shù)中心主任、著名書法家劉恒評價深圳書法的佳話：“縱觀當(dāng)今書壇，氣象繁榮，精英輩出。而頗具氣象者，當(dāng)屬深圳。”

　　5位獲獎作者植根于傳統(tǒng)，又有著現(xiàn)代的思維，形成不同的風(fēng)格特點。李銳取法歐陽詢，作品風(fēng)格一如其名，峻拔銳利；孫憲華榜書出自于龍門四品，下筆凌厲而厚重，有一股震人心魄的力量；彭雙龍行草承傳“二王”，體現(xiàn)了帖學(xué)一脈中精致小巧的一面，雅致而耐人尋味；左奇志的小字取法“二王”，筆法細膩，筆畫簡潔，起承轉(zhuǎn)折靈活多變；魏有永以孫過庭草書風(fēng)格為主調(diào)，近年又融合于右任行草，建立了個人藝術(shù)的風(fēng)格。

　　這次舉辦深圳市獲全國書法“蘭亭獎”作者作品展暨研討會，不僅是展示深圳書法家的創(chuàng)作實力，也是為打造“書法深軍”的構(gòu)想邁出重要一步。市文聯(lián)希望通過這次高水平的書法展出，使更多人了解深圳書法蓬勃發(fā)展的現(xiàn)狀，呼喚更多書法家及書法愛好者以更大的熱情，投身于書法的創(chuàng)作中。

　　(彭海霞)

　　魏有水的作品主要以行草書為主，草書出入于孫過庭的《書譜》及懷素《小草千字文》之間，又有意把于右任的簡潔、樸茂融入其中。行書基本上是以“二王”為旨歸，追隨傳統(tǒng)。這是學(xué)院派書法教育的一個重要特征�？雌�4年前的“蘭亭獎”獲獎作品，是以條屏形式裝裱的一幅中堂，書寫內(nèi)容為毛澤東的《北戴河》，其對草書的字形及筆法很熟練，行氣貫通，在墨色的運用上故意運用了濃墨與枯墨的對比，節(jié)奏感十分強烈。整篇章法完整，可以看出其駕馭行草筆法較為熟練的控制能力。在“二王”系列書風(fēng)的基礎(chǔ)上，摻入了明清人的筆調(diào)，一眼看來，視覺效果較為深刻。(吳慧平)

　　綜觀李銳的作品給人最明顯的印象是，每一件作品都有比較強的視覺沖擊力。李銳書法的第二個特點是，有自己較為獨特的個性風(fēng)格，獲獎書家中他的個性風(fēng)格是比較突出的。章法上大開大合疏密對比強烈，字形的大小字距行距的變化都比較大，用筆上方圓并重內(nèi)掖外拓兼施，往往尖筆入紙駐留收放回旋有度，有時略增加一些類似于褚河南的跳躍用筆或類似于趙佶之裝飾性處理，很是俏皮。他用筆的速度應(yīng)是迅疾的，但當(dāng)留時留得住，具有很好的節(jié)奏感。觀其書很像欣賞音樂作品。李銳書法的第三個特點是，基本功比較扎實能入古出新化古為今，除了從簡介上知其師法言恭達外，我不知其師承，亦不知其學(xué)過哪些碑帖，但觀其作品，他對歐陽詢的行書，張旭、高閑、傅山的草書以及杜牧的張好好詩卷、楊凝式的神仙起居法、楊維幀的草書等名家名作都下過極深的功夫。(丁 政)

　　初見到彭雙龍的書法，就覺得眼前一亮。那勁健爽利的線條、豐富精微的用筆、行云流水的氣勢、蕭散放逸的韻味，實實在在表現(xiàn)出“二王”帖派的高古氣息和現(xiàn)代人的才情。雙龍的行草書以“二王”一脈為主，但在其中又可以看到顏真卿的內(nèi)斂渾勁、蘇東坡的圓融放達、王鐸的奇崛縱橫、白蕉的蕭散暢達，乃至碑派用筆的方折峻奇。雙龍能把他采擷到的豐富書法資源巧妙地融合在一起，又統(tǒng)一于一種風(fēng)格之內(nèi)，使得其筆下的書法語言十分豐富，充分體現(xiàn)其深厚的技法功力和高超的統(tǒng)合、駕馭技巧。(西中文)

　　我與孫憲華相識是在鹽田區(qū)，當(dāng)時他向我展示了幾幅大字榜書，我頓時被震撼，甚至有些驚異，在深圳竟然還能見到如此大氣磅礴的作品，令我感受到一種久違的親切感，仿佛在嶺南的熏熏暖風(fēng)中，忽然迎面撲來一陣凜冽的罡風(fēng)，那是北方的風(fēng)，是粗豪的風(fēng)，是來自“金戈鐵馬塞外”的風(fēng)。孫憲華的過人之處，還在于他善以魏碑筆法寫大字榜書，可謂鵬城獨步。觀其書法，清晰可見其美學(xué)追求，即棄圓潤而求生澀，棄華美而求蒼健，棄平正而求欹斜，棄外秀而求內(nèi)功。(侯 軍)

　　以“二王”為宗的一批小草作品，行草相雜，書寫中帶有明確的即興性，揮運中的形式語言十分豐富�！稌�譜》的“執(zhí)，使，轉(zhuǎn)，用”的筆法原理、“古不乖時，今不同弊”的發(fā)展觀念、“草以點化為情性，使轉(zhuǎn)為行至”的風(fēng)格表現(xiàn)、“五乖五合”的辯證演繹躍然紙上。然而讓我怦然心動的作品，還是他那大氣蓬勃、蒼古高遠、雄勁勃發(fā)的狂草書。得“二王”精髓而又不滿足小草難以瀟灑奔放的制約，在思辨的過程中，與大草不期而遇了。“顛張醉素”，黃庭堅，明中晚期浪漫派書法群體：祝有明、徐渭、張瑞途、黃道周、王鐸無不是取法的對象，從其作品中看得出兩位狂草三昧，還是黃山谷和徐青藤。(靳繼君)