每個(gè)獲獎(jiǎng)節(jié)目都勝在“創(chuàng)新”上

魔術(shù)金獎(jiǎng)作品《傘叢扇影》

　　縱覽第九屆全國(guó)雜技比賽——

　　每個(gè)獲獎(jiǎng)節(jié)目都勝在“創(chuàng)新”上

　　由國(guó)家文化部主辦的第九屆全國(guó)雜技比賽日前在重慶落下帷幕。作為我國(guó)雜技藝術(shù)領(lǐng)域的政府最高賽事，本屆雜技比賽匯集了全國(guó)43支參賽隊(duì)伍的51 個(gè)節(jié)目，比賽分為雜技和魔術(shù)兩個(gè)類別，共進(jìn)行5臺(tái)10場(chǎng)比賽。第九屆全國(guó)雜技比賽是國(guó)家出臺(tái)《中國(guó)雜技藝術(shù)振興規(guī)劃》后舉辦的第一個(gè)全國(guó)比賽，榮毅仁基金 會(huì)特設(shè)雜技藝術(shù)獎(jiǎng)，對(duì)獲獎(jiǎng)的優(yōu)秀雜技節(jié)目予以獎(jiǎng)勵(lì)。此次大賽參賽節(jié)目的水平高、創(chuàng)新多，集中展示了近年來(lái)雜技藝術(shù)取得的豐碩成果，涌現(xiàn)出的一批優(yōu)秀作品折 射出未來(lái)中國(guó)雜技藝術(shù)的發(fā)展走向。

　　技巧難度的創(chuàng)新與突破是雜技藝術(shù)的不懈追求。雜技是一門以技巧為主要表現(xiàn)手段的表演藝術(shù)，技巧是其核心，這種藝術(shù)特性決定了雜技創(chuàng)作的方向和欣賞的特性。沒有驚險(xiǎn)奇絕的技藝就稱不上雜技，突出雜技本體的技巧難度創(chuàng)新是雜技藝術(shù)發(fā)展的不竭動(dòng)力和不懈追求。

　　本屆雜技比賽的賽場(chǎng)上，就涌現(xiàn)出一批創(chuàng)新動(dòng)作技巧。如重慶雜技團(tuán)的《夢(mèng)——舞流星》中的連續(xù)6個(gè)后空翻加360度旋轉(zhuǎn)；浙江曲藝雜技總團(tuán)的 《禪·武——頭頂技巧》中頭頂?shù)沽⑿凶唠p節(jié)人支撐臺(tái)階及腳拋接頭倒立；福建省雜技團(tuán)《靈魂向遠(yuǎn)方——繩技》中四節(jié)人上完成單手頂足尖晃繩；天津雜技團(tuán)、廣 西雜技團(tuán)所表演的《倒立技巧》中雙手頂?shù)沽㈦p腿旋轉(zhuǎn)360度；遂寧雜技團(tuán)《鳥依人——男女對(duì)手》中拳上足尖站立等，這些高難度的技巧都是首次出現(xiàn)在雜技舞 臺(tái)上，贏得了專家評(píng)委的認(rèn)可。

　　此外，以往獨(dú)立節(jié)目的相互交織、融合也創(chuàng)新出全新的表演形式，如吳橋雜技藝術(shù)學(xué)校的《童夢(mèng)——獨(dú)輪車技》在行進(jìn)中的獨(dú)輪車上表演蹬人技巧，云南 省雜技團(tuán)的《蹦床爬桿——都市陽(yáng)光》將蹦床和爬桿進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，這些創(chuàng)新都極大豐富了表演的形式和內(nèi)容。而反觀單手頂一類的傳統(tǒng)雜技節(jié)目，由于表演人數(shù) 和空間的限制，節(jié)目就顯得有些單薄，觀賞性略遜一籌。

　　編排與創(chuàng)意讓傳統(tǒng)雜技煥發(fā)新的生命力。追求技巧難度創(chuàng)新可以，但是終歸有極限的制約，而創(chuàng)作一個(gè)全新樣式的節(jié)目更是難上加難，絕非易事。很多情 況下，編創(chuàng)者面臨更多的則是對(duì)已有節(jié)目的創(chuàng)新。一些傳統(tǒng)的節(jié)目如《對(duì)手技巧》《舞流星》《抖空竹》《跳板蹬人》等，已經(jīng)成為一些雜技院團(tuán)的當(dāng)家節(jié)目，它們 經(jīng)過幾十年的發(fā)展，被好幾代人傳承演繹，動(dòng)作技巧達(dá)到一個(gè)相當(dāng)高的水平，已經(jīng)非常成熟。而對(duì)這類節(jié)目進(jìn)行獨(dú)辟蹊徑的重新編排，體現(xiàn)編導(dǎo)的獨(dú)特創(chuàng)意，讓傳統(tǒng) 的雜技煥發(fā)了新的生命力。

　　本次比賽中，中國(guó)雜技團(tuán)的《協(xié)奏·黑白狂想——男子技巧》以鋼琴的黑白世界為創(chuàng)意點(diǎn)，三名男演員將芭蕾與雜技完美融合，在鋼琴奏出的優(yōu)美韻律中 演繹了夢(mèng)幻狂想；新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)雜技團(tuán)的《胡楊魂》則通過十幾名男子倒立技巧的變化，呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)造型，生動(dòng)刻畫了具有頑強(qiáng)生命力、千姿百態(tài)的大漠 胡楊；上海馬戲?qū)W校的《跳板蹬人》講述了一群孩童尋找武林秘籍、最終練得奇功的故事；濟(jì)南雜技團(tuán)的《游戲》描述了一個(gè)打電玩的少年走進(jìn)虛擬的游戲世界，與 劇中人一同鉆圈嬉鬧的情景；重慶雜技藝術(shù)團(tuán)的《夢(mèng)——舞流星》用音樂劇的形式，演繹了一個(gè)盲童通過精靈的幫助尋找光明的童話；廣東東莞精戰(zhàn)雜技藝術(shù)團(tuán)的 《荷塘蛙趣——蹦拐》將三個(gè)小演員幻化成在蓮葉與荷花間穿梭玩耍的小青蛙，北京雜技團(tuán)的《集體空竹》中抖空竹的小妞妞則裝扮成人見人愛、漂亮俏皮的芭比娃 娃，都顯得可愛、靈動(dòng)而充滿童趣；寧夏雜技團(tuán)的《�；▔�》上演的則是一群小伙子的T臺(tái)秀，只不過他們展示的是一個(gè)個(gè)大小不一的壇子，以及花樣繁多、令人眼 花繚亂的高超壇技。

　　道具創(chuàng)新成為雜技藝術(shù)發(fā)展的助推器。道具創(chuàng)新不是雜技創(chuàng)新的惟一手段，但卻是其中一個(gè)非常重要的手段。設(shè)計(jì)獨(dú)特的道具增加了雜技表演的可能性和延伸性，有時(shí)甚至?xí)�讓雜技節(jié)目發(fā)生根本性變化。

　　沈陽(yáng)雜技團(tuán)在《未來(lái)——雙軌旋轉(zhuǎn)飛杠》中，首次推出多種雙軌逆向旋轉(zhuǎn)越人式飛行動(dòng)作組合，雙軌旋轉(zhuǎn)式飛杠被設(shè)計(jì)成飛碟的造型。道具的創(chuàng)新極大地 拓展了這個(gè)節(jié)目的表演空間，豐富了表演內(nèi)容，讓騰空飛杠、綢吊、空中彈跳的組合變換變得可能。當(dāng)16名演員在高空中完成三人空中對(duì)換遠(yuǎn)跳、六人逆向雙軌飛 行越人、九人橫向逆向旋轉(zhuǎn)式平跳等驚險(xiǎn)動(dòng)作，他們對(duì)速度、力量和高空旋轉(zhuǎn)技巧的精準(zhǔn)掌控，使得節(jié)目行云流水般地流暢，立體化的表演讓該節(jié)目氣勢(shì)磅礴，頗具 震撼力。

　　武漢雜技團(tuán)的《飛輪炫技》設(shè)計(jì)了在空中旋轉(zhuǎn)的飛輪，并在兩端設(shè)立了平臺(tái)，以往在靜態(tài)地面上完成的蹬人技術(shù)，在結(jié)合蹦床之后被轉(zhuǎn)移到兩個(gè)不斷位移 的平臺(tái)上，這對(duì)演員時(shí)差的掌控提出了極高的要求，表演的難度系數(shù)也因此大大增加。在旋轉(zhuǎn)、移動(dòng)中完成的旋轉(zhuǎn)三節(jié)人抽梁、旋轉(zhuǎn)三人拋接720上肩、大旋轉(zhuǎn)蹬 人連翻等高難動(dòng)作，充滿驚險(xiǎn)刺激，展現(xiàn)出極佳的表演效果。

　　在中國(guó)雜技團(tuán)的《協(xié)奏·黑白狂想——男子技巧》中，當(dāng)演員用單手頂在多個(gè)拐間來(lái)回移動(dòng)時(shí)，《音樂之聲》的旋律竟躍然而出。原來(lái)，單手頂?shù)墓障略O(shè) 置了音樂鍵盤，演員在不停跳動(dòng)時(shí)擊打的鍵盤奏出了美妙音符，觀眾不禁對(duì)道具創(chuàng)作者的巧妙設(shè)計(jì)拍手稱奇，同時(shí)這一環(huán)節(jié)也很好地回應(yīng)了節(jié)目的主題，為節(jié)目增色 不少。

　　雜技不僅可以演繹時(shí)尚還能創(chuàng)造時(shí)尚。中國(guó)雜技有著3000多年的歷史，悠久的歷史似乎讓雜技只代表古老和傳統(tǒng)，而與時(shí)尚無(wú)關(guān)。走進(jìn)第九屆全國(guó)雜技比賽的劇場(chǎng)，人們慣常的思維可能就此打破。

　　濮陽(yáng)豪藝實(shí)業(yè)有限公司的《狂野街頭——蹦床技巧》將時(shí)下在年輕人中頗為流行的跑酷融入到雜技表演中來(lái)。偌大的舞臺(tái)變成他們超越障礙的訓(xùn)練場(chǎng)，借 助蹦床的強(qiáng)大彈力，高高的墻體、屋頂、門窗都成為他們可以攀爬、穿越的對(duì)象，任演員們?cè)谄溟g自由跑跳穿行。出其不意的動(dòng)作、超乎常人的想象，演繹了一場(chǎng)揮 灑青春、激昂澎湃的視聽盛宴。而云南省雜技團(tuán)的《蹦床爬桿——都市陽(yáng)光》則把他們?nèi)粘Ｉ�活的城市�?dāng)作嬉耍的場(chǎng)所。爬桿被裝飾成路燈，一張蹦床被四根桿圍 繞，一群都市少年滑著滑板出現(xiàn)在都市街頭，伴著動(dòng)感十足的音樂，他們跳著街舞開始了一場(chǎng)青春時(shí)尚秀。只見他們?cè)诒拇采戏�騰、跳躍，時(shí)而在桿上駐足停留，時(shí) 而在桿間飛行穿越，表演不僅只有驚險(xiǎn)和刺激，呈現(xiàn)更多的是律動(dòng)的生命、蓬勃的朝氣。

　　在演出現(xiàn)場(chǎng)，年輕的觀眾被熱烈、亢奮的氛圍所帶動(dòng)和感染，尖叫聲、口哨聲、叫好聲不絕于耳，足見他們對(duì)節(jié)目的喜愛。其實(shí)，雜技與時(shí)下年輕人喜愛 的跑酷、極限運(yùn)動(dòng)、街舞、鋼管舞等時(shí)尚運(yùn)動(dòng)有著天然的契合，好的創(chuàng)意和編排可以創(chuàng)作出更多時(shí)尚雜技，雜技不僅可以演繹時(shí)尚，而且還能創(chuàng)造時(shí)尚，并引領(lǐng)時(shí) 尚。

　　魔術(shù)發(fā)展還有很長(zhǎng)的路要走。本屆比賽共有18個(gè)魔術(shù)節(jié)目參賽，占總參賽節(jié)目的35%，兩臺(tái)魔術(shù)比賽占總比賽場(chǎng)次的40%，但是數(shù)量的增加并沒有 帶來(lái)質(zhì)量上的突破，比起亮點(diǎn)頻現(xiàn)、精品頻出的雜技，魔術(shù)就顯得黯淡了許多。賽場(chǎng)上，見到更多的是變牌、變花、變傘、變鴿子等老花樣，節(jié)目重復(fù)較多；道具雷 同、手法相近、模仿名家，折射出魔術(shù)創(chuàng)新乏力的窘?jīng)r；一些年輕的魔術(shù)演員嶄露頭角，但是舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的欠缺、技術(shù)熟練性差導(dǎo)致失誤增多，比賽中拋托現(xiàn)象頻頻發(fā) 生。而重慶雜技團(tuán)的《傘叢扇影》和天津雜技團(tuán)的《雪韻》，無(wú)論是魔術(shù)技巧，還是藝術(shù)表現(xiàn)力，都相對(duì)完整，得以在眾多參賽節(jié)目中脫穎而出、拔得頭籌。此外， 江蘇省連云港市奇魔魔術(shù)雜技團(tuán)的大型舞臺(tái)魔術(shù)《金陵十二釵》，實(shí)現(xiàn)了箱中變出12個(gè)成年人的重大突破，在國(guó)內(nèi)外同類節(jié)目中獨(dú)占鰲頭，成為魔術(shù)賽場(chǎng)的一大亮點(diǎn)。