一部新作品，一個(gè)新臺(tái)階——中芭再演《小美人魚(yú)》

　　近些年來(lái)，全國(guó)各地的藝術(shù)院團(tuán)都推出一系列新作品，但是由此引發(fā)的一些問(wèn)題也值得深思：在非�？捎^的創(chuàng)作數(shù)量下，卻少有能真正經(jīng)得住市場(chǎng)與時(shí)間考驗(yàn)的作品。很多所謂“新”作品只是為“業(yè)績(jī)” ，為“花錢(qián)” ，為在上級(jí)考評(píng)部門(mén)那里“拿獎(jiǎng)”才趕忙制作的，這也使得有些獲獎(jiǎng)作品放到劇院里觀眾卻并不買(mǎi)賬。本報(bào)特開(kāi)設(shè)“舞臺(tái)藝術(shù)新經(jīng)典巡禮”專欄，關(guān)注近年來(lái)在藝術(shù)與市場(chǎng)考量下均獲得較好評(píng)價(jià)和影響的舞臺(tái)藝術(shù)新作品，希望對(duì)這些作品的深入解讀，能夠促進(jìn)文藝事業(yè)的健康發(fā)展。

——開(kāi)欄語(yǔ)

　　一部新作品，一個(gè)新臺(tái)階

《小美人魚(yú)》劇照

　　“這部芭蕾舞劇很感人，和我記憶中的童話故事還不太一樣。它太新了，很現(xiàn)代，雖然有點(diǎn)抽象，但很好懂，我很喜歡。 ”一位剛剛看完中央芭蕾舞團(tuán)《小美人魚(yú)》的演出，隨人群緩步走出天橋劇場(chǎng)的丁女士說(shuō)，她還說(shuō)因?yàn)椤翱床欢�”所以很少�?huì)觀看現(xiàn)代舞蹈作品。日前，在不少去年就看過(guò)中芭引進(jìn)的《小美人魚(yú)》首演的芭蕾愛(ài)好者們的熱切期待下，這部有著十足現(xiàn)代感的芭蕾舞劇又一次回到北京天橋劇場(chǎng)，參加“2013首屆中國(guó)國(guó)際芭蕾演出季”活動(dòng)，讓觀眾重溫它的凄美與動(dòng)人。

　　主題：生命不是人生最高的價(jià)值

　　《小美人魚(yú)》為紀(jì)念安徒生誕辰200周年而作，出自世界著名舞蹈編導(dǎo)大師約翰·諾伊梅爾之手，世界著名作曲家樂(lè)娃·奧爾巴克為之譜曲。2005年，該劇由丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)首次公演于初落成的哥本哈根歌劇院。2012年，約翰·諾伊梅爾來(lái)到中國(guó)，排演中芭版《小美人魚(yú)》 。

　　盡管芭蕾舞劇《小美人魚(yú)》在編排上與原作有很大的不同，在情節(jié)上做了許多變動(dòng)，特別是在尾聲部分增加了小美人魚(yú)靈魂的升華，但它自始至終仍然保持著濃重的悲劇色彩。編創(chuàng)者增加了“詩(shī)人”的形象進(jìn)行敘述，始終關(guān)注著小美人魚(yú)命運(yùn)的“詩(shī)人”推動(dòng)著故事的發(fā)展，這種處理給《小美人魚(yú)》注入了新的哲學(xué)內(nèi)涵。小美人魚(yú)拯救了快要葬身海底的王子的苦難，在身處苦難的境遇中傾心關(guān)注著自己拯救過(guò)的王子；這正與一樣身處苦難的“詩(shī)人”傾心關(guān)注著小美人魚(yú)的命運(yùn)相同。按這個(gè)邏輯推演，劇作實(shí)際上也折射著坐在觀眾席的“我們”也可能忍受著自己的種種苦難去關(guān)注“詩(shī)人”和小美人魚(yú)的命運(yùn)。小美人魚(yú)之于王子，正如同“詩(shī)人”之于小美人魚(yú)，又同于觀眾之于“詩(shī)人” 、觀眾之于小美人魚(yú)。改編者的智慧創(chuàng)作，揭示了人性的偉大：人可以在忍受其本身正在遭受的苦難的同時(shí)，產(chǎn)生對(duì)一切同族苦難的不可遏制的悲憫之情，并用力去拯救他人的苦難。這使小美人魚(yú)的童話不僅具有天性美，而且獲得了偉大的人性美。它是一種悲劇式的人生態(tài)度，這種大悲大愛(ài)就是要首先肯定矛盾，然后殉于矛盾，從而戰(zhàn)勝矛盾，在虛空毀滅中尋求生命的意義，獲得生命的價(jià)值。

　　舞蹈編導(dǎo)：芭蕾是活的藝術(shù)

　　作為一部現(xiàn)代芭蕾舞劇的典范作品， 《小美人魚(yú)》不僅擁有著深刻的思想內(nèi)涵和動(dòng)人的故事情節(jié)，而且具有非常出色的表現(xiàn)形式，這應(yīng)當(dāng)歸功于編排者們的精心設(shè)計(jì)。作為當(dāng)今國(guó)際芭蕾舞壇享有盛譽(yù)的德國(guó)漢堡芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)約翰·諾伊梅爾，他博學(xué)多才，不僅擔(dān)任舞蹈編導(dǎo)，還兼任舞臺(tái)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)和燈光設(shè)計(jì)等職�！鞍爬偈腔畹乃囆g(shù)。 ”諾伊梅爾常常強(qiáng)調(diào)，“我來(lái)中央芭蕾舞團(tuán)工作，不是來(lái)復(fù)制我的作品，而是讓中芭的演員演繹一部屬于他們自己的《小美人魚(yú)》 。 ”

　　在劇中，人物性格特征和內(nèi)心活動(dòng)都由舞蹈動(dòng)作來(lái)體現(xiàn)。每個(gè)人物都表現(xiàn)出了不同的性格特征：小美人魚(yú)的青澀可愛(ài)、王子的瀟灑直率、詩(shī)人的深沉、公主的溫柔賢淑，甚至女教士的教條古板、“模特”的傲慢、“妻子”的強(qiáng)悍與“丈夫”的懦弱……表演與整個(gè)社會(huì)背景、人的多面性也聯(lián)系了起來(lái)。整個(gè)作品既包涵程式性的舞蹈動(dòng)作，又加入了許多生活化及創(chuàng)造性的舞蹈動(dòng)作，體現(xiàn)了戲劇芭蕾和古典芭蕾的融會(huì)貫通。舞蹈以其高度的規(guī)范性和技巧性保證了芭蕾藝術(shù)形式美的展現(xiàn)，也賦予了舞劇鮮明的時(shí)代特征，體現(xiàn)了豐富的思想內(nèi)涵。獨(dú)舞、雙人舞等多種表現(xiàn)形式都非常有特點(diǎn)；即便群舞，也十分講究：既有整齊劃一的宏大感，又有獨(dú)特細(xì)微的豐富性。正好印證了當(dāng)年負(fù)責(zé)舞蹈排練的芭蕾大師紐卡·莫瑞多所強(qiáng)調(diào)的那句話：“群舞不是布景、不是道具，是活生生的、特性氣質(zhì)鮮明的個(gè)體。 ”

　　演繹者：細(xì)節(jié)決定成敗

　　排演《小美人魚(yú)》 ，中芭需要克服多重考驗(yàn)：第一是高投入帶來(lái)的風(fēng)險(xiǎn)和壓力，如此知名的外國(guó)經(jīng)典作品肯定會(huì)有不低的版權(quán)費(fèi)；如此宏大的場(chǎng)面和精美的制作也肯定會(huì)需要不少投入；二是很長(zhǎng)的工作時(shí)間和很高的工作強(qiáng)度：如此復(fù)雜、精細(xì)的制作，一定需要耗費(fèi)演員、樂(lè)隊(duì)、舞美等方面工作人員較多的勞動(dòng)；三是可能較難逾越的演繹技術(shù)難度：東西方文化差異給準(zhǔn)確理解和完整表現(xiàn)作品內(nèi)涵帶來(lái)障礙，現(xiàn)代音樂(lè)復(fù)雜結(jié)構(gòu)給樂(lè)隊(duì)帶來(lái)演奏的困難，深刻的舞蹈內(nèi)涵給演員帶來(lái)極為苛刻的戲劇表演要求，精致宏大的舞美要求舞臺(tái)工作更加精準(zhǔn)。

　　從現(xiàn)場(chǎng)效果來(lái)看，整體舞臺(tái)呈現(xiàn)是令觀眾滿意的。演員身臨其境、蘊(yùn)含個(gè)性地、戲劇性地展現(xiàn)出了人類世界的紛繁雜亂。主人公內(nèi)心的凄苦、彷徨、甜蜜、糾結(jié)都表現(xiàn)得淋漓盡致。雖然可以知道，“小美人魚(yú)”的飾演者在舞臺(tái)上幾乎沒(méi)有時(shí)間喘息，每一個(gè)動(dòng)作的連接，都要夾雜對(duì)于角色展現(xiàn)的表情，但中芭的首席演員朱妍還是將這個(gè)核心角色演繹得靈動(dòng)自然。能看得出，所有演員都經(jīng)歷了極為嚴(yán)格的排練過(guò)程。從角色揣摩到戲劇理解，從舞蹈語(yǔ)言到表情運(yùn)用，每一個(gè)細(xì)節(jié)都很精致�！凹�(xì)節(jié)決定成敗。 ”這種表現(xiàn)毫無(wú)懸念地贏得了觀眾們的認(rèn)可。 “我覺(jué)得這不像是我們中國(guó)人演的。 ”一位觀眾在中場(chǎng)休息時(shí)說(shuō)。

　　除了舞蹈演員的努力之外，管弦樂(lè)隊(duì)成員和舞臺(tái)工作人員也付出了艱辛的勞動(dòng)。在指揮張藝飽含激情與控制力的指揮棒下，中央芭蕾舞團(tuán)交響樂(lè)團(tuán)的演奏員們?cè)谘堇[該劇音樂(lè)的過(guò)程中，展現(xiàn)出了駕馭高難度音樂(lè)的極高的個(gè)人演奏能力和整體協(xié)作能力。樂(lè)隊(duì)在音準(zhǔn)、節(jié)奏和音色的控制方面表現(xiàn)出了很高的水平。同樣，舞美制作方面的功夫也絕對(duì)不能忽視。天橋劇場(chǎng)安裝的60道吊桿全部都在使用，已經(jīng)沒(méi)有任何空間懸掛任何東西。它是這個(gè)擁有60年演出史的劇場(chǎng)所沒(méi)有用過(guò)的演出舞美設(shè)計(jì)。 《小美人魚(yú)》的燈光設(shè)計(jì)十分復(fù)雜，明暗交錯(cuò)，色調(diào)豐富，隨劇情發(fā)展，調(diào)換頻繁。雖有很高難度，但現(xiàn)場(chǎng)的配合非常成功。如果不專門(mén)繃著神經(jīng)觀察，幾乎注意不到燈光的繁復(fù)變化。

　　思考：一部作品帶動(dòng)舞團(tuán)水平的整體提升

　　中芭當(dāng)初計(jì)劃引進(jìn)《小美人魚(yú)》是有所考慮的。之所以引進(jìn)《小美人魚(yú)》 ，是想借此機(jī)會(huì)與世界級(jí)的著名編導(dǎo)大師約翰·諾伊梅爾及其所轄的漢堡芭蕾舞團(tuán)展開(kāi)深入的交流與合作，以此來(lái)帶動(dòng)劇團(tuán)演員、演奏員、舞美制作及行政管理人員業(yè)務(wù)水平的全面提升。時(shí)隔一年，如今看來(lái)，當(dāng)時(shí)所做的這種考慮很有前瞻性，其結(jié)果也非常令人滿意。

　　中芭在與約翰·諾伊梅爾的合作中得到了全方位的豐富的經(jīng)驗(yàn)。尤其在舞蹈表演方面，劇團(tuán)演員不僅在能力而且在理念上得到了新的提高。例如，“女性解放”的理念，“女孩不能光想著靠男孩把你舉起來(lái)，你得自己主動(dòng)來(lái)完成，男孩只是輔助，實(shí)際上沒(méi)有男孩的幫助，你也應(yīng)該可以完成。 ”排舞老師的話給舞蹈隊(duì)員注入了全新的思想觀念。再如，“無(wú)絕對(duì)主、配角觀念” ，舞臺(tái)上的每一個(gè)人物都有自己獨(dú)特的性格，演員要完全融入自己的角色，要用心去展現(xiàn)舞劇情節(jié)中的每一處細(xì)節(jié)。在長(zhǎng)時(shí)間一絲不茍的排演過(guò)程中，中芭演員的表演水平有了顯而易見(jiàn)的提升。而與國(guó)外舞團(tuán)的交流不僅帶動(dòng)了一線演職人員業(yè)務(wù)水平的提升，同時(shí)也促使中芭的行政管理人員進(jìn)行思考。中芭團(tuán)長(zhǎng)辦公室主任助理施偉在其《從引進(jìn)芭蕾舞劇〈小美人魚(yú)〉看中國(guó)芭蕾編導(dǎo)的培養(yǎng)和創(chuàng)作》一文中就曾指出：扎實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)、深厚的文化修養(yǎng)、寬松的創(chuàng)作環(huán)境、廣泛的國(guó)際交流、鮮明的自我風(fēng)格是中芭在培養(yǎng)人才方面應(yīng)當(dāng)考慮的幾個(gè)問(wèn)題。這些理論提煉都來(lái)自對(duì)大師經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，是非常具有建設(shè)性意義的。

　　看罷《小美人魚(yú)》的首演，一位長(zhǎng)期關(guān)注中芭建設(shè)與發(fā)展的學(xué)者感嘆道：“一個(gè)新作品，一個(gè)新臺(tái)階，中芭的整體水平在近幾年提升了很大一截。 ”中央芭蕾舞團(tuán)在近幾年的表現(xiàn)令世人矚目，其憑借著優(yōu)秀的表演在國(guó)際舞臺(tái)上占據(jù)著一席之地，展現(xiàn)著中國(guó)芭蕾的完美形象，這與中芭正確處理劇目創(chuàng)作與表演之間的關(guān)系問(wèn)題密不可分。演一部作品，就邁上一個(gè)臺(tái)階。踏踏實(shí)實(shí)、穩(wěn)扎穩(wěn)打地推進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作、表演等各方面事業(yè)的改革與發(fā)展，應(yīng)該是藝術(shù)院團(tuán)健康成長(zhǎng)的一個(gè)重要原則。