孟京輝重排舊作：別把中國(guó)元素庸俗化

　　這兩年開(kāi)始，孟京輝將一批在他十幾年前思想最活躍時(shí)期的作品集中復(fù)排，不可否認(rèn)的是孟京輝是當(dāng)今劇壇里累計(jì)劇目最多的導(dǎo)演，在他看來(lái)，中國(guó)的戲劇現(xiàn)狀大都是“狗熊掰棒子”，演完就扔，“我不想做一個(gè)狗熊掰棒子的導(dǎo)演，那么多年前你試圖用你自己的狀態(tài)來(lái)找出路，但發(fā)現(xiàn)出路根本沒(méi)有，你想找出路的這個(gè)做法本身就是可疑、可笑的行為。于是現(xiàn)在我想讓大家跟我一起停下來(lái)想一想，我其實(shí)也沒(méi)得出答案，我更關(guān)心一個(gè)人在一個(gè)不斷變化的時(shí)代，他自己能怎么樣�！�

　　復(fù)排就要和從前不一樣

　　孟京輝為什么會(huì)選擇《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》、《我愛(ài)×××》和《臭蟲(chóng)》來(lái)復(fù)排？為什么要將《戀愛(ài)的犀�！泛汀秲芍还返纳�活意見(jiàn)》從小劇場(chǎng)挪到大劇場(chǎng)里來(lái)紀(jì)念它們的千場(chǎng)演出？

　　孟京輝回答說(shuō)：“復(fù)排劇目選擇的標(biāo)準(zhǔn)首先是我有愿望去重新做這些戲，肯定是因?yàn)槲矣行碌南敕�，想在這個(gè)戲中去表達(dá)，回頭來(lái)看我過(guò)去的戲，也不覺(jué)得那時(shí)候年輕，做的戲就會(huì)幼稚，我依舊覺(jué)得那時(shí)候的我也挺牛的。通過(guò)重排這些戲，我也好想看到我當(dāng)年排戲的初衷�！�

　　“當(dāng)時(shí)排戲是有勁兒，而現(xiàn)在是智力游戲大于身體的快樂(lè)。其實(shí)排舊戲是試金石，必須特別誠(chéng)懇。比如《愛(ài)情螞蟻》，復(fù)排起來(lái)其實(shí)很簡(jiǎn)單，找大明星唱幾首歌，觀眾肯定喜歡，但不能這么隨意，要找到值得說(shuō)話(huà)的戲，原來(lái)更多的是對(duì)時(shí)代政治的批判，現(xiàn)在則是要探討自己內(nèi)心的執(zhí)迷不悟與猶豫不決。比如《琥珀》，我就特別想重新做。而很多人提及的復(fù)排《思凡》，我一點(diǎn)愿望都沒(méi)有。那個(gè)戲構(gòu)想太年輕、太簡(jiǎn)單，就是一個(gè)關(guān)于思想解放、身體解放、物質(zhì)解放的故事，這些在現(xiàn)代社會(huì)根本不用說(shuō)，沒(méi)有意義，對(duì)我來(lái)講更沒(méi)有刺激�！�

　　作戲要找到文學(xué)支持

　　通過(guò)20年的戲劇積累，孟京輝不但有一大批劇目可以重演，還有自己工作室簽約的優(yōu)秀青年演員，更有一大批擁躉跟隨他去玩這些戲劇冒險(xiǎn)的奇遇。和北京人藝選擇上演原汁原味戲劇不同的是，一向標(biāo)新立異的孟京輝選擇的是“舊瓶裝新酒”的方式，他有話(huà)要說(shuō)，有新的想法要爆發(fā)，才會(huì)選擇讓這些戲重來(lái)，重復(fù)、再重復(fù)，那才不是孟京輝的節(jié)奏。

　　在孟京輝20年的創(chuàng)作中，從來(lái)都能在“商業(yè)”和“藝術(shù)”上找到最好的平衡點(diǎn)，同時(shí)也能做到“新作”和“舊作”一起演，不斷向前探索，同時(shí)也在不斷回頭總結(jié)，但孟京輝卻說(shuō)，其實(shí)在創(chuàng)作中他常常要尋找“不平衡”的狀態(tài)，“維持一個(gè)藝術(shù)家的創(chuàng)造力，一定是要讀書(shū)而不是看雜志，有些以前沒(méi)讀過(guò)的，比如我現(xiàn)在就在讀博爾赫斯，在大學(xué)時(shí)讀過(guò)他的短篇小說(shuō)，現(xiàn)在看看他的隨筆也很有觸動(dòng)。還有就是你必須熱愛(ài)，熱愛(ài)生活、熱愛(ài)自然、熱愛(ài)女人，這點(diǎn)要是沒(méi)了，你的躁動(dòng)和不平衡就沒(méi)了。人總得有不平衡才能往前走，就像人的左腳和右腳，就是在不平衡中前進(jìn)的。我作戲通常有三個(gè)層面的需求：第一是故事的滿(mǎn)足，第二是情感的穿透，最后是美學(xué)的追求。而最基本的一點(diǎn)是文學(xué)的支持�！�

　　戲劇不改革就是等死

　　孟京輝說(shuō)：“我去年到了俄羅斯才發(fā)現(xiàn)，‘斯坦尼’是我的正根兒。莫斯科藝術(shù)劇院上世紀(jì)80年代曾經(jīng)分成一個(gè)契訶夫劇院、一個(gè)高爾基劇院，契訶夫劇院至今人滿(mǎn)為患，票都買(mǎi)不著，但高爾基劇院就不行，可見(jiàn)不改革就是死。另外，現(xiàn)在這幫年輕演員雖然比當(dāng)年楊婷、李乃文他們HIGH，比他們有勁兒，但沒(méi)有他們主動(dòng)。所以我希望他們可以再主動(dòng)點(diǎn)兒，他們一主動(dòng)我就招架不住了，一招架不住我就開(kāi)始變化，一變化就開(kāi)始想招兒，就有新東西了。現(xiàn)在工作室的演員大概分為4個(gè)組，《犀牛》組特文藝，《槍、謊言、玫瑰》這組風(fēng)格多變，還正準(zhǔn)備推出一組獨(dú)角戲系列，就是剛演完《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的黃湘麗等人以及‘二丁一笑’組合，這組中兩個(gè)姓丁，一個(gè)名字里有個(gè)‘笑’字，他們會(huì)是一個(gè)全新的組合，都是90后，一上來(lái)滿(mǎn)口英文�！�

　　別把中國(guó)元素庸俗化

　　雖然孟京輝是一個(gè)北京籍的導(dǎo)演，但他好像和林兆華、田沁鑫等京籍導(dǎo)演不同，從未排過(guò)京味兒大戲，也從來(lái)沒(méi)有在戲中搞過(guò)所謂的中國(guó)元素，他說(shuō)：“我從來(lái)沒(méi)把中國(guó)元素當(dāng)回事，我覺(jué)得要站在一個(gè)國(guó)際視覺(jué)美學(xué)的角度，我從來(lái)不玩民族的，我要玩世界的。京味兒與四川話(huà)、云南話(huà)其實(shí)是一個(gè)概念，有點(diǎn)窄，有點(diǎn)小，聽(tīng)著挺有意思，但美學(xué)上沒(méi)什么突破。明年我要去澳大利亞排一個(gè)《四川好人》，我堅(jiān)決不弄火鍋之類(lèi)的所謂中國(guó)元素，那么弄外國(guó)人肯定覺(jué)得有意思，但不是我要的。我更需要的是文學(xué)上的支持，再加上自己的天馬行空。我發(fā)現(xiàn)看戲過(guò)程中觀眾需要好幾個(gè)滿(mǎn)足，普通觀眾是情節(jié)和故事的滿(mǎn)足，第二個(gè)層面是情感的穿透，第三個(gè)才是美學(xué)的滿(mǎn)足�！�

　　■當(dāng)年幕后囧事

　　《我愛(ài)×××》

　　徐靜蕾差點(diǎn)被拒簽

　　該劇于1994年底在北京演出，并在1995年全體劇組人員12人受邀赴日演出，但簽證下來(lái)，劇組只得到10個(gè)人的簽證，其中徐靜蕾(女主角)和黃金罡(現(xiàn)場(chǎng)演奏)卻沒(méi)有得到簽證。孟京輝當(dāng)時(shí)寫(xiě)了一份聲明稱(chēng)：“徐靜蕾是在天馬國(guó)際旅行社任職，但她多次在電影、電視和話(huà)劇中扮演主演角色，此次在話(huà)劇《我愛(ài)×××》中扮演孤獨(dú)少女。按中國(guó)國(guó)情，此次演出與她所在的天馬國(guó)際旅行社無(wú)關(guān)�！弊罱K，徐靜蕾得到日方簽證，保證此次演出順利進(jìn)行。

　　《兩只狗的生活意見(jiàn)》

　　兩只“狗”變七只

　　劉曉曄和陳明昊兩位演員從來(lái)都屬于“特型演員”序列，因此在孟京輝戲劇中雖然參演的不少，卻很少被觀眾熟知，因?yàn)槭芾в谕庑�，他們不可能�?dāng)上男主角。但據(jù)說(shuō)就在一起合租的過(guò)程中碰撞出戲劇的火花，邊侃邊排出來(lái)了《兩只狗》，并得到孟京輝導(dǎo)演的認(rèn)可，經(jīng)過(guò)導(dǎo)演一番收拾，該劇一經(jīng)試演不想就一炮而紅�，F(xiàn)在早已不是兩位演員在鼓搗“兩只狗”，而是擴(kuò)充為7人小隊(duì)，捉對(duì)組合，在紀(jì)念千場(chǎng)演出時(shí)，分別在北京、上海、廣州完成“三地”同時(shí)上演。

　　《臭蟲(chóng)》

　　再演，少了力量多了耍寶

　　這是蘇聯(lián)馬雅可夫斯基的一部作品，2000年《臭蟲(chóng)》上演時(shí)，風(fēng)格怪異而乖張，而當(dāng)年的“臭蟲(chóng)”們，倪大紅、李乃文、楊婷、秦海璐、劉曉曄、陳明昊如今各有所成，他們的個(gè)性讓這部作品同樣別具一格。新“臭蟲(chóng)”演員們?cè)诮?jīng)過(guò)幾百場(chǎng)《戀愛(ài)的犀�！返乃ご�，在表演分寸上能做到收放自如，但相對(duì)前輩而言，他們的表演更多了一些耍寶的自?shī)首詷?lè)的游戲，也許有觀眾認(rèn)為，時(shí)代不同了，現(xiàn)在年輕演員的狀態(tài)也自然不同�？傊�，13年后看《臭蟲(chóng)》，少了些鋒利和勇氣。