音樂劇《簡·愛》：哥特風(fēng)格的愛情故事

音樂劇《簡·愛》劇照

　　從主題表現(xiàn)的角度看，音樂劇《簡·愛》可謂有著相當(dāng)明確的內(nèi)容核心，那就是全力展示簡·愛和羅切斯特先生兩個(gè)人的愛情。為此，該劇在情節(jié)上對(duì)原著進(jìn)行了大刀闊斧的刪減。凡是與男女主人公情感發(fā)展關(guān)系不大的人物和故事——包括簡·愛在里德府和羅沃德學(xué)校的成長經(jīng)歷，以及與表兄妹圣約翰一家度過的日子——都以極快的節(jié)奏在劇情中被一筆帶過。同時(shí)著重突出愛情主線，對(duì)簡與羅切斯特相識(shí)相知相愛的過程則做放大、細(xì)化的處理，精雕細(xì)刻地慢慢琢磨。經(jīng)過這樣詳略有致的取舍后，全劇所有情節(jié)都緊密貼合在愛情的中心上，使得音樂劇抒情性強(qiáng)的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)得到了充分發(fā)揮。

　　可以說，此劇的愛情表達(dá)方面有兩大亮點(diǎn)。首先，是主創(chuàng)在劇中加入了夏洛蒂·勃朗特這一線索人物。音樂劇中的夏洛蒂一直和簡·愛保持著書信往來，她既似乎是整個(gè)故事的作者和講述者，又仿佛只是一個(gè)局外的朋友和看客。如此亦幻亦真的人物設(shè)定，給該劇人物內(nèi)心的呈現(xiàn)增添了一分耐人尋味的戲劇性�！逗啞�愛》是夏洛蒂·勃朗特某一特定角度的人生寫照，而夏洛蒂又是簡·愛內(nèi)心中隱藏著的另一個(gè)自我。簡·愛與夏洛蒂·勃朗特同時(shí)出現(xiàn)在劇情中，實(shí)際上是對(duì)女主人公思想斗爭的反映。兩個(gè)不同的人物代表積極與消極兩種完全不同的思想傾向，二者相互牽動(dòng)，形成了對(duì)立統(tǒng)一的矛盾沖突。而最終簡·愛的熱情戰(zhàn)勝了夏洛蒂的冷靜，正是音樂劇對(duì)愛情沖破一切桎梏、“自由飛翔”(劇中簡·愛從小到大的夢(mèng)想)的肯定與贊頌。

　　另外，劇中大量哥特風(fēng)格元素的加入也是不可不說的搶眼之處。相較于近年來《簡·愛》的影視改編作品中田園詩般的鏡頭風(fēng)格，音樂劇哥特風(fēng)格的愛情故事處理方式也許不光是勇敢，反而更接近原作描寫中含有的奇譎氣質(zhì)。全劇不僅在布景、服裝上普遍選擇暗淡的色調(diào)，燈光也有很多藍(lán)色、紫色等冷色光。劇中還打破線性敘事，添加了一些支離破碎甚至變形扭曲的夢(mèng)境與回憶。比如，把簡·愛童年時(shí)代在紅房間里的恐懼記憶與伯莎·梅森令人毛骨悚然的游蕩和笑聲在同一場(chǎng)景中兩相疊加，加重了陰暗可怖的氛圍。除此之外，該劇還將小說中懦弱的理查德·梅森改編成為一個(gè)好賭成性并圖謀羅切斯特錢財(cái)?shù)拇蠓磁尚蜗�。�?duì)劇中他與一眾男女沉迷于聲色犬馬、揮金如土的段落，也刻畫得有如詭異的群魔亂舞圖。無論是對(duì)人物還是對(duì)舞臺(tái)元素的陰暗化處理，說到底都是為了讓愛情的主題更突出。哥特化的風(fēng)格對(duì)于全劇表達(dá)的愛情故事是一種對(duì)比，在壓抑與灰色的反襯下，真愛的力量顯得更加偉大和感動(dòng)人心。

　　當(dāng)然，由于受到篇幅的限制，音樂劇中缺失了童年生活以及離開羅切斯特后心路歷程的簡·愛，無法像原著中的形象那樣個(gè)性豐滿、有血有肉。并且以非本土的藝術(shù)形式來展現(xiàn)一部英國小說，音樂劇《簡·愛》在接受上多多少少還是有一點(diǎn)違和感。不過，從這個(gè)哥特風(fēng)格愛情故事那立意明確的主題思想和風(fēng)格獨(dú)特的內(nèi)容呈現(xiàn)上，我們還是看到了中國本土原創(chuàng)音樂劇一次有益的嘗試。