原創(chuàng)音樂劇《王二的長征》全國首演

　　11月23日至24日，我國首部以長征為題材的音樂劇《王二的長征》在廣東省東莞市玉蘭大劇院舉行全國首演。該劇是東莞市創(chuàng)編生產(chǎn)的第7部原創(chuàng)音樂劇，旨在紀(jì)念長征80周年。在東莞首演后，將在全國近30個大中城市的大劇院巡演60場。

　　首部以長征為題材的音樂劇

　　莞產(chǎn)原創(chuàng)音樂劇《王二的長征》由東莞市委宣傳部、東莞市文化廣電新聞出版局、東莞市東城區(qū)辦事處和北京保利劇院管理有限公司聯(lián)合出品，由東莞市東城區(qū)文化服務(wù)中心、東莞(東城)保利文化藝術(shù)制作基地、東莞保利文化演藝團(tuán)有限公司、北京保利演出有限公司聯(lián)合制作，由東莞保利三寶演藝團(tuán)擔(dān)綱演出。該劇集結(jié)了當(dāng)今國內(nèi)一流的音樂劇創(chuàng)作團(tuán)隊：著名音樂人三寶擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)和作曲，著名編劇關(guān)山擔(dān)任編劇、作曲，黃凱擔(dān)任導(dǎo)演。

　　《王二的長征》是為紀(jì)念中國工農(nóng)紅軍長征80周年而作，是中國首部表現(xiàn)長征題材的音樂劇。1934年10月至1936年10月，中國工農(nóng)紅軍進(jìn)行戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移，從江西瑞金出發(fā)，歷經(jīng)贛、閩、粵、湘等11個省，翻山涉水，行程達(dá)兩萬五千里，譜寫了驚天地、泣鬼神的偉大革命詩篇。這就是舉世聞名的二萬五千里長征。

　　長征不僅留下了渡湘江烏江、四渡赤水、強渡大渡河、過草地、翻雪山等鮮活的歷史畫卷，更留下了不朽的長征精神，也為藝術(shù)創(chuàng)作提供了寶貴的素材。歷來以長征為題材的藝術(shù)創(chuàng)作數(shù)不勝數(shù)，但用音樂劇來表現(xiàn)長征，這還是第一次。 《王二的長征》出品方之一的北京保利劇院管理有限公司有關(guān)負(fù)責(zé)人表示，明年是長征80周年，該劇是為長征80周年獻(xiàn)禮�！皼]有長征就沒有中國的今天，我們做這部劇的目的就是要告訴現(xiàn)代人，長征的精神是永恒的�！睂�(dǎo)演黃凱說：長征，是20世紀(jì)影響力最大的事件之一，它改變了中國的命運，改變了世界的格局，也改變了無數(shù)人的命運。主導(dǎo)長征的，是一批有信仰的知識分子；參加長征的，是以青年農(nóng)民為主的紅軍戰(zhàn)士。其中，也許就有王二。

　　用長征的大背景表現(xiàn)小人物的成長

　　《王二的長征》講述了一個小人物的長征故事：長工王二為了給一名犧牲的同志捎信，在長征途中結(jié)識了很多人：想為孩子創(chuàng)造一個新世界的“同志”、不甘做姨太太的“文工團(tuán)”、敢對老爺說“不”的“紅米飯”、有一把自己的槍的“漢陽造”、為了一首詩而革命的“自由頌”、19歲的團(tuán)長“老革命”以及紅軍的俘虜“反動派”。他逐漸成長為一名識字的戰(zhàn)士，明白了這些人為什么要革命，紅軍到底是支什么樣的隊伍……

　　借助長征大背景講述小人物的成長故事，是《王二的長征》的主旨。編劇、作詞關(guān)山說：“我寫的是一個不一樣的長征，和過去所有長征題材是不同的�！彼�想借助長征這個時代來表現(xiàn)一個人的成長，通過小人物去展示人性的氣質(zhì)，以獨特的視角對重大歷史題材做音樂化的處理，完成一個充滿真實情感和生命色彩的音樂劇故事。

　　提起主人公“王二”這個名字，該劇藝術(shù)總監(jiān)、作曲三寶說，“王二”跟“張三”“李四”一樣是個俗名，他就是個扔在人堆里都找不出來的小人物。但本劇就是用“長征”這個大事件表現(xiàn)小人物的成長，通過故事反映豐富的人性。因此，盡管這是一部帶有主旋律色彩的作品，但又不同于一般的主旋律作品。反映小人物的喜怒哀樂，是三寶和關(guān)山的創(chuàng)作理念，在這一點上，《王二的長征》延續(xù)了音樂劇《三毛流浪記》和《鋼的琴》的風(fēng)格，是一部接地氣的作品。

　　首創(chuàng)“頌”體的音樂劇表現(xiàn)形式

　　正如導(dǎo)演黃凱所言，《王二的長征》并沒有為我們講述一個通常意義上的跌宕起伏的戲劇故事，它選取了一個大家熟知的事件，卻進(jìn)行了一次大膽的舞臺演出樣式的創(chuàng)新與實踐。

　　在具體呈現(xiàn)上，《王二的長征》由歌、演、頌3部分組成，劇情的敘述主要以“頌”與“演”來完成，而“歌”則不僅可以介紹人物，還可以表意與抒情，它淡化了劇情，卻突出了人物；它摒棄了日常化、生活化的敘述，卻純粹、詩意，直擊人心。

　　作為二度創(chuàng)作者，導(dǎo)演黃凱從劇本與音樂中尋找舞臺意象。通過對全劇的梳理，最終確立“走”作為全劇的“形象種子”：長征是一直在走，王二也一直在“走”；走在長征路上，他認(rèn)識了許多字，也認(rèn)識了“革命”。正如劇中所唱：“一直這么走一直地走，穿越層層夜幕籠罩的征途；一直這么走一直地走，走向滾滾濃煙彌漫的長路……”該劇通過舞臺上實的“走”與虛的“走”、一個人的“走”和一群人的“走”的結(jié)合，通過腳步聲的反復(fù)、層疊出現(xiàn)，將紅軍舍己為他人、一往無前的精神形象地升華。演員的臺詞與演唱部分的表演不追求生活化的、影視劇式的“偽寫實”表演，取而代之以“凝練的、節(jié)制的、表現(xiàn)的”表演。

　　如《路》這一曲目敘述了“自由頌”從上海的大家庭里出走，一路輾轉(zhuǎn)走到瑞金的艱苦歷程。為了讓“自由頌”在舞臺上真切地表演一路行走的艱難，所有歌隊中的男演員用身體搭起了一條“路”，“自由頌”則踏著這條“路”邊走邊唱，隊形不斷變化，路不斷延伸，舞臺空間靈動、形象，演員表演真摯、動人。

　　“據(jù)我所知，用‘頌體’這樣的方式去表現(xiàn)，以前在國內(nèi)的音樂劇里面是從來沒有過的，在國外的音樂劇里面我也沒有看到過，沒聽說過�！比龑氄f。他想用這種方式打破常規(guī)，顛覆人們對音樂劇表現(xiàn)形式的想象，不僅僅是跟別人不同，更多的是不想重復(fù)自己。

　　舞臺語言簡潔有力

　　三寶說，他不喜歡太華麗的東西，而是崇尚簡約的、有視覺沖擊力的舞美。這一點，在《王二的長征》中表露無遺。

　　簡潔而有力的表達(dá)，是《王二的長征》的舞臺語言。它無須提供具象的場景及道具，而用機動、靈活的舞臺調(diào)度，營造具有較強形式感及風(fēng)格特點的舞臺空間。全劇的調(diào)度、肢體表演及舞蹈設(shè)計與劇情表達(dá)緊密結(jié)合，尋找到富于內(nèi)涵與表現(xiàn)力的簡潔形式。

　　《王二的長征》舞臺上主要的道具，是一個橫貫整個舞臺的大臺階，由左、中、右3部分構(gòu)成。演出過程中，大臺階一直留在舞臺上，同樣一直留在臺上的還有21位演員，或擔(dān)當(dāng)歌隊，或扮演群眾，或充當(dāng)布景，一直保持在場狀態(tài)。

　　黃凱說，《王二的長征》的舞美空間是一個很有假定性的空間，這個空間可以激發(fā)觀眾更多的想象力。整個舞臺跟麻袋結(jié)合，有時候看起來像戰(zhàn)場，有時候像叢林，有時候像坡路，有時候又像山丘等，制造出舞臺空間千變?nèi)f化的可能性。

　　《王二的長征》的推出，再次增添了東莞“音樂劇之都”的魅力，提升了東莞城市的新形象。東莞市委常委、宣傳部部長潘新潮此前表示，東莞下大力氣建設(shè)“音樂劇之都”，形成了濃厚的音樂劇生產(chǎn)氛圍，體現(xiàn)了雄厚的音樂劇生產(chǎn)能力，已成為國內(nèi)的原創(chuàng)音樂劇生產(chǎn)高地，有力地擴大了東莞在全國的知名度和美譽度。

　　東莞市文化廣電新聞出版局有關(guān)負(fù)責(zé)人表示，《王二的長征》集中重大歷史題材、經(jīng)典劇目、大牌制作、明星加盟等元素，故事情節(jié)錯綜復(fù)雜，塑造的人物有血有肉，符合當(dāng)下的審美情趣，富有觀賞性，又能帶來深層的歷史反思，必將成為莞產(chǎn)原創(chuàng)音樂劇的又一精品力作。該劇將繼續(xù)采用“政府扶持、企業(yè)承辦、項目辦團(tuán)、院線運作、指標(biāo)監(jiān)管”的音樂劇生產(chǎn)模式。