有戲的人，不凡的劇——訪“十藝節(jié)”兩部文華大獎劇目編劇楊林

　　今年的“十藝節(jié)”對于河南省焦作市藝術(shù)研究所副所長、編劇楊林來說，可謂收獲頗豐。經(jīng)過層層評選，他憑借創(chuàng)作的大型話劇《紅旗渠》和呂劇《百姓書記》兩部大戲捧回兩個文華大獎。

　　《紅旗渠》和《百姓書記》為什么能夠同時斬獲文華大獎？它們的成功有什么異曲同工之處？楊林又有什么成功的法寶？11月8日，記者走進河南焦作，探訪了楊林。

　　跳出“框框”寫劇本

　　焦作市位于河南省西北部、黃河北岸，與晉城市接壤，是中國太極拳的發(fā)源地。這里環(huán)境優(yōu)美，歷史文化資源豐富，名人輩出，如“孔門十哲”之一的卜商、“竹林七賢”之中的山濤與向秀、唐代的韓愈和李商隱等。生活在這里久了，楊林自然也受到這里文化氛圍的熏陶。

　　初次見楊林，他顯得有些拘束，談話過程中雙手一直交叉放在胸前。當(dāng)被問及由他編劇的兩部作品為什么能夠同時斬獲文華大獎時，他謙虛地歸結(jié)為“靠運氣”。

　　“我是個不善交際和言辭的人，在現(xiàn)實中說話的機會不多。我就是把劇本當(dāng)做一個載體，把我在生活中的感受、思考以及對人生的感悟述說給大家；把自己生活中難以實現(xiàn)的美好愿望，也寄托在劇中。這次成功套用話劇《紅旗渠》中的一句臺詞就是‘哎，誰讓我們趕上了呢！’”

　　話劇《紅旗渠》自劇本創(chuàng)作至搬上舞臺歷時4年，以恢宏的氣勢展現(xiàn)了林縣人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，用10年時間創(chuàng)造人間奇跡的艱苦歷程。呂劇 《百姓書記》是去年5月楊林應(yīng)山東呂劇院邀請，根據(jù)壽光縣原縣委書記王伯祥帶領(lǐng)壽光人民致富的真實故事創(chuàng)作而成，還被選定為第十屆中國藝術(shù)節(jié)開幕式演出劇 目。

　　“話劇《紅旗渠》和呂劇《百姓書記》兩個都是主旋律題材，大家都認為主旋律題材不好寫，我寫這類題材的時候，沒秘訣，就是想著要不帶任何條條框 框，把自己最真實的感受表達出來。例如，寫話劇《紅旗渠》的時候，我甚至忘掉了紅旗渠精神，想的是全人類在面臨生存危機的時刻是如何選擇的，想的是全人類 的生存理念與不屈的精神�！彼�說。

　　也許正是楊林的這種“跳出來”的理念，讓他能更好地創(chuàng)作表達。不少年輕觀眾在微博上表示：“在看話劇《紅旗渠》和呂劇《百姓書記》之前，是懷疑。看過之后，是折服、是感動�！�

　　成功路上“三部曲”

　　曾有媒體把《霸王別姬》、《常香玉》、《謝延信》說成是楊林編劇生涯中標(biāo)志性的“三部曲”。記者了解到，這“三部曲”也奠定了楊林國家級編劇的堅實地位。

　　2002年，楊林創(chuàng)作的反映當(dāng)代京劇演員苦苦守護京劇藝術(shù)的劇作《霸王別姬》完成了，2004年由廣西京劇團首演，2006年獲得首屆中國戲劇 獎·曹禺劇本獎。有趣的是，在排練、上演《霸王別姬》之前，廣西京劇團早已被撤銷10年了。該劇演出之后，廣西京劇團不僅因此恢復(fù)建制，而且還被文化部命 名為“國家重點省級京劇院團”，真正起死回生。至今在廣西戲曲界，還有“楊林一個劇本救活一個劇團”的說法。

　　《霸王別姬》的獲獎，奠定了楊林在中國戲劇界的地位，但他創(chuàng)作的腳步并沒有停止。與人合作的大型現(xiàn)代豫劇《常香玉》創(chuàng)作于2004年，2005 年由河南省豫劇一團首演，2006年獲“全國地方戲優(yōu)秀劇目展演金獎”。2007年，《常香玉》參加了第八屆中國藝術(shù)節(jié)，在激烈的競爭中脫穎而出，一舉奪 得文華大獎、觀眾最喜愛劇目獎、文華導(dǎo)演獎、文華舞臺美術(shù)獎等7項大獎，創(chuàng)下了河南省原創(chuàng)劇目在國家舞臺藝術(shù)最高級別賽事中獲單項獎最多的紀(jì)錄。楊林本人 也獲得了文華劇作獎。2008年，《常香玉》入選國家舞臺藝術(shù)精品工程。2009年，它又獲得了全國“五個一工程”獎。

　　在這些光芒閃耀的獎項背后，楊林依然在堅持創(chuàng)作，筆耕不懈。2007年，他接到了豫劇《謝延信》的創(chuàng)作任務(wù)。在寫作過程中，楊林將自己以往成功 的經(jīng)驗發(fā)揮得淋漓盡致，用幾個生活片斷概括了謝延信數(shù)十年的大孝至愛，用亡妻的囑托，揭示了主人公的內(nèi)心世界和精神根源，在情節(jié)安排上大膽取舍，巧奪天 工，高潮迭起�！吨x延信》演出之后，在社會各界引起了極大的反響。隨后該劇又獲得了河南省戲劇大賽演出金獎、優(yōu)秀劇本獎，河南省“五個一工程”獎等。

　　戲如人生

　　把作者的生命體驗，借戲劇人物行為進行傳達，這是戲劇藝術(shù)所擅長的。據(jù)記者了解，楊林之所以能夠把一個個宣傳性很強的題材，做成藝術(shù)性和感染性都很強的舞臺藝術(shù)作品，是和他跌宕起伏的人生經(jīng)歷密不可分的。走近楊林，你會發(fā)現(xiàn)，他是一個“有戲的人”。

　　寫現(xiàn)代豫劇《常香玉》，常香玉學(xué)戲的經(jīng)歷，仿佛也是在寫他自己。

　　常香玉決心跟爹爹學(xué)戲，被族人逐出家門。臨行前，爹爹問她：“咱這一走，你可連個家都沒有了，你不會怪爹吧？咱這一走，你可連個姓都沒有了，你 不會恨爹吧？咱這一走，你可連個祖宗都沒有了，你不會埋怨爹吧？”常香玉回答：“爹，我不怪你，我不恨你，我不埋怨你�！�13歲的楊林從林縣大山里走出， 輟學(xué)入戲行時，和父親也有相同的對話。

　　現(xiàn)代京劇《霸王別姬》，其中也有他自己的影子。

　　1982年，楊林由林縣豫劇團調(diào)到焦作豫劇團，由此翻開了戲劇事業(yè)新的一頁。然而，此時命運給躊躇滿志的楊林開了個大玩笑——忽然“失聲”了。 對一個戲曲演員來說，嗓子破了，就意味著演唱生涯的結(jié)束。在《霸王別姬》里，有一個“水神爺”的角色。這個角色以前由劇團一位名角兒扮演，因為喝了別人給 的水，導(dǎo)致嗓子“失聲”，再也唱不成戲了，就給劇團燒了一輩子開水。最后，那位名角兒死在了自己的水壺邊。楊林說，“水神爺”就有他的影子。

　　正如那位“水神爺”雖然嗓子“失聲”卻始終沒有離開劇場，楊林也沒有因嗓子“失聲”而放棄自己的戲劇夢想。不久，楊林考上了河南省戲曲學(xué)校導(dǎo)演專業(yè)，從更高的角度反觀戲曲，有了對戲曲更多的思考。在那里，楊林如醉如癡地閱讀了大量文學(xué)作品。他的作家夢也由此萌發(fā)。

　　畢業(yè)后，楊林如愿成為一名戲劇導(dǎo)演。然而，不夠圓潤的性格令他屢受打擊，楊林離開了原單位，開始四處漂泊。紅白事給人吹響器，但沒干多久又摔斷 了腿，楊林一家人的生活就靠妻子每個月600多元的工資維持著。那段日子，楊林多花兩毛錢買份報紙都會感到慚愧。1998年，春節(jié)將至，楊林甚至連買肉的 錢都沒有。由于生活所迫，楊林背起行囊去鄭州找當(dāng)澡堂老板的同學(xué)，做了一名洗衣工。

　　從演員到導(dǎo)演，從導(dǎo)演到洗衣工，生活的落差、世事的艱辛、人間的冷暖，磨煉了楊林的意志。得失和取舍之間，楊林想明白了很多事情。他認為，這些經(jīng)歷，不是苦難，而是人生的財富，更是創(chuàng)作的源泉。

　　任何坎坷，都不曾讓楊林放棄對戲劇的熱愛。讀他的劇本，你會深切感受到，很多人物身上都有他的內(nèi)心獨白。