曾梵志畫作再破億 "協(xié)和醫(yī)院"拍出1.13億

《協(xié)和醫(yī)院系列之三》

　　這件誕生于1992年的作品為曾梵志剛畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院時的大型早期風(fēng)格代表巨作。畫中描繪了醫(yī)院中病人能獨立活動、較樂觀的一面，包括了以下畫面：病人井然有序地排著隊準(zhǔn)備用餐，病人正接受輸血其中有些還悠閑地抽著煙，以及病人依序向醫(yī)護領(lǐng)藥而去，逐漸走向康復(fù)的未來。畫中的人物，無論是各類醫(yī)護人員還是病人，他們的頭、手都被突出、夸大。這件作品繪畫風(fēng)格直接引發(fā)出曾梵志下一個階段的“面具”系列。

　　曾梵志再次用過億作品證明了自己市場盟主的地位。前晚，香港佳士得“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”夜場拍賣中，曾梵志《協(xié)和醫(yī)院系列之三》三聯(lián)畫拍出1.13億港元。這是繼此前香港蘇富比秋拍中曾梵志《最后的晚餐》以近1.81億港元成交后，他的又一件作品進入了億元俱樂部。

　　《協(xié)和醫(yī)院系列之三》拍出1.13億港元

　　此次香港佳士得秋拍專門在“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”板塊中提煉出了“亞洲的時代，亞洲的畫”主題，而作為焦點之一的晚間拍賣則以“亞洲現(xiàn)代藝術(shù)的黃金時期”為主題。全場最大的明星拍品則是50號拍品曾梵志的《協(xié)和醫(yī)院系列之三》三聯(lián)畫。該件拍品從6500萬港元起拍便引起現(xiàn)場競爭激烈，最終一位電話委托者以1億港元落槌價競得，加上傭金則是1.13億港元。

　　香港佳士得方面指出，二十世紀(jì)后期，亞洲經(jīng)濟實力崛起，當(dāng)代藝術(shù)亦隨之迅速發(fā)展。這個時期，由亞洲當(dāng)代藝術(shù)家接棒，進一步對傳統(tǒng)美學(xué)及自身文化進行融合與詮釋，將亞洲藝術(shù)價值帶向嶄新層次。而曾梵志的《協(xié)和醫(yī)院系列之三》三聯(lián)畫便是其中一幅誕生在此時期的代表作。

　　羅中立、朱德群紛紛刷新個人紀(jì)錄

　　前晚的香港佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣取得了9.349億港元的總成交額，成為香港佳士得有史以來成交總額最高的晚間拍賣。對此，香港佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)品部國際董事張丁元指出，此次拍賣呈現(xiàn)了一系列表現(xiàn)藝術(shù)家個人“黃金時代”主題的作品，包括曾梵志、朱德群，趙無極、羅中立及常玉的多幅畫作。而從拍賣結(jié)果來看，誕生了六項畫家個人拍賣世界紀(jì)錄，其中涉及多位不同風(fēng)格和時代特征的藝術(shù)家，充分體現(xiàn)了市場對重要代表作品的品位和需求。

　　記者了解到，其中這六項畫家個人拍賣世界紀(jì)錄中就包括羅中立憑借《春蠶》以4940萬港元創(chuàng)下了其個人世界拍賣紀(jì)錄，朱德群憑借《無題》以7068萬港元的成交價也刷新了其個人紀(jì)錄。(記者李健亞)

　　■ 解讀

　　“拍出過億不意外但曾梵志是個案”

　　曾梵志《協(xié)和醫(yī)院系列之三》拍出過億的價格，大家都覺得沒有意外，從現(xiàn)場狀況來看，藏家的心理價位很明確。相比《最后的晚餐》拍賣，現(xiàn)場沒有那么戲劇化，藏家還是比較理性，這件作品拍賣在三分鐘左右結(jié)束。

　　這是一件重要作品，拍出1.13億港元也是非常好的價格。但在中國當(dāng)代藝術(shù)群體中，曾梵志是個案。中國當(dāng)代藝術(shù)從2008年之后的調(diào)整，到重新恢復(fù)的過程中，大家也能看清到底有哪幾個藝術(shù)家真正能在市場上留下來。而其他藝術(shù)家如岳敏君、張曉剛顯得更平淡，價格更勉強。從夜場情況來看，中國當(dāng)代藝術(shù)處于青黃不接的狀態(tài)。除了前一波藝術(shù)家的價格可能還處于調(diào)整中。但令人更焦慮的是，大家更想知道中國當(dāng)代藝術(shù)的未來在哪里？

　　口述：王從卉(原北京永樂中國20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部主管專家)

　　■ 我看市場

　　我就是按照自己的想法去創(chuàng)作，市場的高低與我們的創(chuàng)作沒有關(guān)系。有時候流標(biāo)，可能別人會說你藝術(shù)不好。拍高了又說你在炒作。其實那是他們將負面的東西放大。

　　與西方相比，中國藝術(shù)家的市場成熟度差得很多。我覺得路很長，之后還會有很多不同的拍賣，炒作只能炒作一次，不能炒作一輩子。看你是否能堅持到最后。

　　口述：曾梵志

　　(注：9月接受本報《新藝術(shù)》月刊專訪時所說)