堅守中的突破(李佩倫)

評小劇場京劇 《惜·姣》

　　《烏龍院》是京劇舞臺最有影響的傳統(tǒng)劇目，遠自譚鑫培唱響，直到成為周信芳代表劇目，屢演不衰。北京京劇院推出小劇場京劇以《惜·姣》命題，聚焦了閻惜姣這個人物。集編導于一身的是“80后”的李卓群。劇本對閻惜姣予以新的解讀，從而突破舊的主題，成為本戲的看點。

　　劇中閻惜姣有著無法改變的宿命，人生依附于兩個男人之間。前者是為了物質生命而強顏茍活，后者是為了情感寄托而挑戰(zhàn)倫理。弱女子憑著自己的性靈追求而主動棄取，應對男權，從而被動地陷入矛盾沖突的中心。

　　李卓群作為現(xiàn)代女性，其視角不會拘囿于百余年來《烏龍院》的定式。明顯地是在批判筆墨中飽含著對閻惜姣的理解與同情。幾千年來，女人是男性中心 社會的附庸，父權體制下的工具。她們只能把必然的抗爭轉為忍辱負重，任人消遣。雖獲得了道德蹂躪下的崇高，卻喪失了活生生的自我。《惜·姣》劇中，閻惜姣 在力求主宰個人命運的掙扎中，將自己推向兩次死亡：肉體與靈魂分別了斷于宋江與張文遠手下。編導正是從歷史的高度，去探尋閻惜姣人生真正的正負價值。劇終 之際，我忽萌寸念：惜姣，珍惜其可人，憐惜其薄命，痛惜其情深智淺。

　　《惜·姣》著力點是把一個定論為淫蕩孽種，回歸于人文理性高度。以現(xiàn)代的人生體驗，咀嚼她的生命苦澀，從而塑造了一個潑辣、大膽而追求真愛的封 建叛逆。通過劇本情理相諧的情節(jié)演繹，肯定了她性愛與情愛雙重渴求的合理性，使之掙脫了傳統(tǒng)語境中被扭曲為“淫婦”、“蕩婦”的認知偏執(zhí)。觀眾被人物命運 牽引著，被她的非是至“善”至“美”的“真”所感染，不斷調整著歷史記憶，接近并接受了一個走出了誤讀誤判的閻惜姣。《惜·姣》對舊主題的解構與重構，不 是借助宣言式的直白，而是在情節(jié)流動中，在性格交攻中，引發(fā)觀眾觀而知之，思而得之。

　　被惜姣“糾纏”著的兩個男人，是男權社會的縮影。對道德羅網下的無性婚姻，她疏而難離。背叛宋江，是她惟一可行的報負。她沖破道德羅網的尋愛是 必然的悲劇。所遇又只是尋求滿足男歡女愛的張文遠，她卻不辨真假，癡心輕信，注定了是更沉重的悲劇。當張文遠最終明確表白：莫把歡愛當做恩愛，莫將欲仙欲 死當做同生共死。這有牙齒的冰冷語言終于咬碎了惟一的期待而使惜姣徹悟。兩個“莫”是閻惜姣情幻的終結，卻為觀眾開啟了現(xiàn)實的眼睛。兩句負心人的負心話， 警示癡情男女應拿捏住自己，莫陷入另類偏執(zhí)。同樣具有醒人的作用。

　　傳統(tǒng)的《烏龍院》是譴責閻惜姣背離節(jié)操的道德文本。周信芳的《坐樓殺惜》削弱兩性矛盾，以對梁山起義的愛與仇為沖突核心，是政治文本�！断А� 姣》借鑒了后者，有所發(fā)揮，卻沒有為政治傾向的沖突拔高。劇中設計了閻惜姣與宋江一段“政治”對話。雖是婦人見識，把威權下的“強者與弱者”對政治的兩種 判斷、兩種心態(tài)給予了透析。見解雖在兩個角色間“相反”，卻 “相成”于觀眾心底。編導賦予了劇本較多的承載，而在性格合理的沖撞中，不留造作的痕跡。

　　意在筆先，卻又沉淀于筆底。說《惜·姣》是多重主題，似乎太過。但對觀眾思考的觸擊，卻非定點于一。

　　必須指出，在第四場“殺”中，孟婆與閻氏的邂逅，表現(xiàn)閻惜姣的為情亡命落魄而不失魂。孟婆的砭迷開悟，難撼惜姣一往情深。設置這場戲意在強化主題，可惜釋語禪思過多，一般觀眾似是霧里看花，難以領會。

　　小劇場話劇為荒誕性大開其門。京劇以寫意性為審美法則。進入小劇場，恰是進入了更自由寫意的時空環(huán)境�！断Аゆ�》堅持了京劇美學法則，尊重觀眾審美取向，適度荒誕，不刻意求之。

　　臺上一桌二椅，別無任何裝飾。天幕之后，樂隊朦朧可見�，F(xiàn)代元素的背景音樂，訇然來去，更增加了角色內心活動的強度。京劇舞臺空靈之美，得到了充分體現(xiàn)。在無礙的空而萬有的舞臺上，讓演員和觀眾的想象力得以自由馳騁。

　　京劇重“技”，更重視賦于“技”以心理內容的“藝”。演員們展示了技的全面，藝的高度，并體現(xiàn)在對人物性格詮釋和心理剖析上。

　　劇中三個主要人物，性格基調與舊版本相比，開掘更深，勾勒更細。花旦演員王夢婷把性格多側面的閻惜姣塑造得淋漓盡致。她把復雜的內心活動外化為 準確的肢體語言。一顰一笑，或真情或矯飾，感到真切、真實。在裹足與解足的兩種規(guī)定情景中，眉目間情愫兩般，細膩生動。王夢婷的蹺功扎實，雖是各種腳步， 卻見情見性，無炫技之弊。

　　馬派新秀宋昊宇飾宋江，自然是馬派路數�！断Аゆ�》情節(jié)的規(guī)定性，雖無法展現(xiàn)從容瀟灑的馬派風格，但宋昊宇的唱、念、做卻有馬派的情韻可尋。宋昊宇把人物的百般無奈演得細膩合理，殺惜前后的情感變化，層次分明，張弛有度。

　　張琎以小生行當飾張文遠，突破了觀眾的審美慣性，卻使閻惜姣的戀情更為合理。他的輕薄自私，只為肉體狂歡而來，演得準確得當。當閻惜姣力邀他攜手遠遁，張琎把這個只是忘情枕席之間，絕無半點真情浪子的冷酷、驚悸、孱弱刻畫入微，不落俗套。

　　北京京劇院是小劇場京劇的最早實驗者。今年推出《惜·姣》全部啟用青年演員，進行更深層次的探索，首場演出的強烈反響，證明了新的探索取得了成 功。我一向關注小劇場京劇，《惜·姣》確讓我有耳目一新的感覺。在守住本體，力求新變，抓住老觀眾，吸引年輕人方面，北京京劇院邁出了可喜的一步。