春晚小品不能像說(shuō)相聲

　　日前陳佩斯就北京喜劇藝術(shù)節(jié)的內(nèi)容接受采訪，從喜劇節(jié)聊到了很多別的內(nèi)容，越發(fā)映襯出他對(duì)喜劇的貫通。其中有一段涉及“開(kāi)心麻花”團(tuán)隊(duì)的訪談，更是非常有趣。

　　在陳佩斯看來(lái)，“開(kāi)心麻花”團(tuán)隊(duì)無(wú)疑是非常成功的，但是他卻并不認(rèn)可“麻花”團(tuán)隊(duì)在春晚上的表演。他認(rèn)為春節(jié)晚會(huì)這樣的一個(gè)平臺(tái)需要一些短小精悍的“膠囊”型節(jié)目，因此得更加凝練緊湊，沖突更加激烈。這倒是個(gè)有意思的觀點(diǎn)，看來(lái)陳佩斯把整臺(tái)晚會(huì)看成一個(gè)舞臺(tái)劇了。

　　回想當(dāng)年陳佩斯在春晚表演的幾個(gè)小品，跟后來(lái)春晚上的各種小品還真是有很多的不同。比如《胡椒面》，那就是一個(gè)沒(méi)法在收音機(jī)里播放的節(jié)目。即便是有一些臺(tái)詞的《吃面》，也還是沒(méi)辦法通過(guò)收音機(jī)欣賞。

　　但是不知道從什么時(shí)候開(kāi)始，春晚中的小品變成了“語(yǔ)言類”節(jié)目，幾乎所有春晚的小品節(jié)目都可以通過(guò)收音機(jī)毫無(wú)障礙地欣賞，這意味著需要看的小品已經(jīng)可以閉眼聽(tīng)了，小品開(kāi)始更多地要求故事性和哲理性，笑點(diǎn)也從戲劇化的沖突轉(zhuǎn)向了情節(jié)化的矛盾。這樣一來(lái)，小品的內(nèi)核從戲劇變成了相聲，而相聲借助語(yǔ)言這個(gè)載體，沒(méi)有人會(huì)在演員一出場(chǎng)就哄堂大笑，但是戲劇則不同。當(dāng)年《胡椒面》中陳佩斯一亮相就贏得滿堂彩，這是典型的戲劇特征，他的表現(xiàn)更多依賴于肢體、表情、神態(tài)等等綜合因素，因此，戲劇化的小品，其張力遠(yuǎn)大于語(yǔ)言化的小品。

　　也正是從這個(gè)角度來(lái)看，“開(kāi)心麻花”在春晚上的表現(xiàn)不能算是精彩，它還是過(guò)于故事化，太多的鋪墊讓小品缺少?zèng)_突的爆發(fā)力。但是某種程度上，我倒是覺(jué)得陳佩斯對(duì)于“麻花”過(guò)于苛刻了，春晚上的“麻花”雖然有過(guò)多依賴語(yǔ)言之嫌，但是戲劇化的元素多少還是有些回歸。所以“麻花”小品雖然不能稱精品，但絕不是失敗的作品。

　　分析完了小品，我越發(fā)覺(jué)得春晚要想精彩，的確需要一個(gè)理論與實(shí)踐相貫通的真專家才行，陳佩斯老師那么忙，上春晚大約是沒(méi)有可能了，但馮小剛導(dǎo)演能不能三顧茅廬聘請(qǐng)他做個(gè)藝術(shù)顧問(wèn)，哪怕組織團(tuán)隊(duì)上陳老師那兒聽(tīng)聽(tīng)課呢？(吳亞濱)