鑒證備案：為藝術(shù)品辦張“身份證”

　　隨著人們對(duì)國內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)鑒定亂象的日益關(guān)注，如何解決鑒定難題已成為當(dāng)前業(yè)界熱議的話題。不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，國內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)缺乏對(duì)藝術(shù)家和藝術(shù)品的有效備案是造成市場(chǎng)混亂的重要原因，從當(dāng)下開始為藝術(shù)品鑒證備案不失為一條解決問題的良策。鑒證備案如何落地操作、如何推廣，藝術(shù)家在鑒證過程中應(yīng)當(dāng)扮演什么角色等一系列問題也隨之產(chǎn)生。日前，由文化部文化市場(chǎng)司、湖南省文化廳主辦，雅昌文化集團(tuán)、湖南省畫廊協(xié)會(huì)、湖南省收藏協(xié)會(huì)承辦的“‘誠信與傳承’全國藝術(shù)品市場(chǎng)法制宣傳周主題活動(dòng)——中國藝術(shù)品市場(chǎng)征信論壇暨中國藝術(shù)品鑒證備案湖南行”在湖南舉行，業(yè)內(nèi)專家就鑒證備案等話題進(jìn)行了探討。

　　讓藝術(shù)品“傳承有序”

　　中國的藝術(shù)品歷來缺少清晰的流傳記錄，缺少可供查證的證據(jù)系統(tǒng)，這使得市場(chǎng)一旦形成，造假的需求便隨之而來；偽品、贗品一旦充斥市場(chǎng)，“辨?zhèn)巍钡男枨笥蛛S之而來，信譽(yù)莫辨的鑒定機(jī)構(gòu)構(gòu)成新的亂局——從作品的真假混亂到鑒定的真假混亂，由此帶來了目前國內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的三個(gè)嚴(yán)重問題：一級(jí)市場(chǎng)假貨橫行，誠信缺失，先天不足；二級(jí)市場(chǎng)“拍假”嚴(yán)重；在這種不信任的現(xiàn)實(shí)下，二級(jí)市場(chǎng)相對(duì)強(qiáng)勢(shì)，擠壓一級(jí)市場(chǎng)發(fā)育空間。在此背景之下，通過第三方平臺(tái)公平、公開、公正的認(rèn)證備案，建立全國性的藝術(shù)品身份證數(shù)據(jù)庫，成為繁榮藝術(shù)品市場(chǎng)的必要前提。

　　“地方藝術(shù)生態(tài)是全國藝術(shù)生態(tài)中的有機(jī)部分，在收藏家交流、藏品流動(dòng)過程中，一套全國性的鑒證備案體系將為藝術(shù)生態(tài)中的良性互動(dòng)提供保障，也為地方的制度創(chuàng)新、藝術(shù)創(chuàng)作提供了支持。鑒證備案湖南行，走出了建立全國性藝術(shù)作品數(shù)據(jù)庫的第一步。”對(duì)于此次鑒證備案湖南行的意義，活動(dòng)組織方如是闡明。

　　今年，雅昌藝術(shù)品鑒定中心在北京揭牌成立，率先邁出了國內(nèi)藝術(shù)品鑒證備案的腳步。據(jù)介紹，目前雅昌藝術(shù)品鑒證備案體系包括藝術(shù)品征集、藝術(shù)家本人鑒定、藝術(shù)品技術(shù)備案和藝術(shù)品認(rèn)證4個(gè)部分。通過征集作品，從藝術(shù)品源頭出發(fā)，由在世藝術(shù)家本人對(duì)征集作品親自鑒定、簽字，保證藝術(shù)品原始鑒定信息的真實(shí)性，形成藝術(shù)家本人鑒定證書。藝術(shù)品技術(shù)備案則是采用國際領(lǐng)先技術(shù)及設(shè)備對(duì)送檢藝術(shù)品進(jìn)行物理檢測(cè)、DNA數(shù)據(jù)提取，從作品物質(zhì)形態(tài)的微觀層面分析比對(duì)藝術(shù)品紙纖維狀態(tài)、色墨附著狀態(tài)、顏料物質(zhì)成分結(jié)構(gòu)、元素成分等。藝術(shù)品備案證書運(yùn)用定制證券紙，隱形可變熒光防偽碼、PFID射頻電子標(biāo)簽，防偽版紋、二維碼、開窗線等高科技防偽手段，以保證藝術(shù)品信息的不可復(fù)制。然后通過藝術(shù)品檢測(cè)點(diǎn)復(fù)檢并將檢測(cè)點(diǎn)數(shù)據(jù)逐一比對(duì)，依據(jù)該藝術(shù)品唯一性數(shù)據(jù)，辨明該藝術(shù)品是否為送檢作品，為每一件藝術(shù)品建立唯一的“身份證”信息。

　　如何落地操作是難點(diǎn)

　　值得注意的是，西方國家成熟的一級(jí)市場(chǎng)和備案制度是建立在上百年發(fā)展的基礎(chǔ)上的，藝術(shù)品檔案散落在各地的畫廊，是一套由許多藝術(shù)品機(jī)構(gòu)共同完成的歷史體系。而中國藝術(shù)品數(shù)量巨大，加之長期缺乏清晰的傳承記錄，不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為現(xiàn)在才進(jìn)行大規(guī)模備案雖然值得一試，但落地操作很難，若想完全彌補(bǔ)歷史上的制度缺失就更加不現(xiàn)實(shí)了。

　　對(duì)此，雅昌藝術(shù)網(wǎng)總經(jīng)理朱文軼也表示要給所有的藝術(shù)品鑒定身份不現(xiàn)實(shí)，但為藝術(shù)品建立鑒證備案數(shù)據(jù)庫勢(shì)在必行。對(duì)于如何進(jìn)行落地操作，朱文軼認(rèn)為，選擇什么樣的路徑成為關(guān)鍵點(diǎn)�！拔姨岢隽藥讉�(gè)思路，由易到難。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，2012年到2013年，當(dāng)代藝術(shù)作品全球總交易額達(dá)10.47億歐元，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)目前只占全球整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的13%；另一組來自二級(jí)市場(chǎng)的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，中國書畫一直是主力板塊，占市場(chǎng)總額的65%，值得關(guān)注的是當(dāng)代書畫作品在其中的交易量從2011年的10%漲到了15%。當(dāng)代藝術(shù)品在市場(chǎng)中所占的比例越來越大，而這些藝術(shù)品的創(chuàng)造者，大多人還健在，如果找到他們，把他們所有有把握的真跡，存儲(chǔ)到數(shù)據(jù)庫里，從容易入手，形成藝術(shù)品的身份數(shù)據(jù)庫。市場(chǎng)看起來越火爆，將來的混亂就越不可挽救，誠信與傳承的問題迫在眉睫，這關(guān)乎行業(yè)的根本，關(guān)乎行業(yè)的未來。”朱文軼表示。

　　“藝術(shù)行業(yè)誠信與傳承的建立非常重要。清楚地建立傳承體系、誠信體系的巨大工程，絕非政府機(jī)構(gòu)或某個(gè)藝術(shù)家可以完成的，其中涉及的方面相當(dāng)多�！睋�(jù)朱文軼介紹，目前已經(jīng)有200多位來自全國各地的藏家參與到雅昌的鑒定備案，800多個(gè)藝術(shù)家與其進(jìn)行合作，下一步將聯(lián)合藝術(shù)家把備案作品組織專場(chǎng)，進(jìn)一步加深影響力、加深行業(yè)的共識(shí)。“當(dāng)代藝術(shù)品有了‘身份證’，投資者或者消費(fèi)者就可以大大降低購買風(fēng)險(xiǎn)，同時(shí)在金融服務(wù)、保險(xiǎn)、價(jià)值評(píng)估、托管、運(yùn)輸、展覽、出租、質(zhì)押等服務(wù)領(lǐng)域以此作為藝術(shù)品的標(biāo)識(shí)，會(huì)促進(jìn)藝術(shù)品市場(chǎng)的更大活躍。”

　　藝術(shù)家成為鑒定“證人”

　　據(jù)朱文軼介紹，在鑒證備案項(xiàng)目中有一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)，那就是藝術(shù)家，他認(rèn)為，藝術(shù)品的鑒定權(quán)雖不是在某個(gè)人或某個(gè)機(jī)構(gòu)手中，但藝術(shù)家本人具有優(yōu)先發(fā)言權(quán)。而對(duì)于這個(gè)“重要環(huán)節(jié)”，不少業(yè)內(nèi)人士曾提出質(zhì)疑：藝術(shù)家本人參與鑒定有多大可信度？藝術(shù)家難免有記不清早期作品的時(shí)候，還可能會(huì)有一些藝術(shù)家拒絕認(rèn)定沒畫好的作品。

　　對(duì)于在作品鑒定過程中邀請(qǐng)藝術(shù)家參與的做法，中國藝術(shù)科學(xué)研究所主任尹毅認(rèn)為，這是應(yīng)該的，藝術(shù)家以證人的身份參與其中非常重要，“真正的藝術(shù)家用不著造假�！彼�表示，目前藝術(shù)品鑒定處于非常復(fù)雜的情況，有很多未知因素，鑒證、鑒定需要有證據(jù)。“鑒定誰說了算？有人主張畫家說了算。有人主張專家說了算。畫家不在，主張家屬說了算。我認(rèn)為證據(jù)說了算。”尹毅還提出科學(xué)鑒定體系和科學(xué)備案體系的概念，他表示，這兩大體系是從科學(xué)鑒定體系中延伸出來的�！拔乙恢痹阼b定方面做材質(zhì)的調(diào)研。這是百年大計(jì)，我們做了很多，但還差得很遠(yuǎn)。比如書畫的材料備案，全球有很多博物館，采集這些數(shù)據(jù)是非常龐大的工程。如果所有的相關(guān)信息全部被提取，用于做科學(xué)的鑒定，有可能很多博物館館藏的作品都要重新梳理�！庇浾�  蔡  萌