金士杰：逗人笑是個難差事

　　《步步驚笑》在京首輪演出結(jié)束，“金寶”幕后自言滋味

　　金士杰：逗人笑是個難差事

　　在《步步驚笑》中，金士杰(右)帶給觀眾全新的形象。

　　“北京觀眾更熱情，他們的笑聲簡直大得‘可怕’，甚至?xí)�和場上的演員對話……”昨天下午，臺灣果陀劇場《步步驚笑》在北京的首輪演出已經(jīng)結(jié)束，金士杰正在去往機場的路上，但這幾天海淀劇院瘋狂的笑聲，似乎仍然還在他的耳邊回蕩，讓他在言談中透著滿足。

　　近年來，越來越多的臺灣戲劇人來到北京演出，金士杰也早已成了北京戲迷的老朋友，和臺灣觀眾一樣，北京粉絲也親切地把這位老戲骨稱作“金寶”。作為曾經(jīng)見證了華語戲劇發(fā)展的重要人物，62歲的金士杰確實是個難得的“寶”。拋開舞臺上的嬉笑怒罵，他對戲劇的思考更值得人們琢磨。

　　表演 什么角色都想玩一下

　　每一次出現(xiàn)在北京觀眾面前的金士杰，都會呈現(xiàn)出截然不同的面孔。最催淚的，是去年《最后十四堂星期二的課》里的“漸凍人”莫利教授；最冷酷的，是今年上半年《如夢之夢》里的伯爵；最搞笑的，則當(dāng)屬此次《步步驚笑》里的這位英雄人物理查·漢奈。

　　金士杰說，選擇如此多面的角色，是自己刻意為之，“演員接受不同的挑戰(zhàn)當(dāng)然是好玩的，角色離我或近或遠(yuǎn)，我都想玩一下。”更難得的是，金士杰能夠與每個角色都非常熨帖。演莫利教授，他躺著演戲都能讓觀眾掬一把淚；化身落魄的受難英雄，他又能瘋狂地上躥下跳�！澳�利教授和我本人的思想性格有交疊，就是仗著這種交疊，敢于讓角色往我身上靠，但有的角色一定要保持距離，最重要的是要讓觀眾相信�！苯鹗拷苓@樣總結(jié)自己的表演經(jīng)驗。

　　《步步驚笑》全劇風(fēng)格輕松熱鬧，懸疑的戲份由不拘一格的表演演繹得趣味橫生，觀眾看得很輕松，演員的表演似乎也很輕松�？山鹗拷芡嘎墩f，其實演員在體力上一點都不輕松，第二場時衣服就都被汗浸透了，但在表演上一定要輕松，“喜劇就要追求這種沒有痕跡的表演，排演中細(xì)節(jié)、機關(guān)設(shè)計雖然很辛苦，但在演出當(dāng)時卻千萬不可用力，就像馬戲團的小丑，看著糊里糊涂，使觀眾完全不設(shè)防，才會因為一個突如其來的包袱而笑出來�！�

　　不過，對于這種辛苦金士杰不以為然，他早就知道：“逗人笑是很艱難的工作，而且你還要非常輕松地去做非常艱難的工作�！�

　　賺錢 超級奶爸為奶粉轉(zhuǎn)型

　　《步步驚笑》的演出現(xiàn)場，一陣陣笑聲前赴后繼地涌向舞臺，與眾多商業(yè)喜劇現(xiàn)場一般無二。不熟悉金士杰的觀眾很難想象，他是臺灣第一個實驗劇團“蘭陵劇坊”的創(chuàng)始人之一，并曾經(jīng)擔(dān)任團長，被認(rèn)為是臺灣現(xiàn)代劇場的開拓者及代表人物。

　　金士杰也曾認(rèn)為，戲劇不能自我矮化，是能夠誕生費里尼、伯格曼那樣偉大人物的事業(yè)。為此，他曾經(jīng)心甘情愿地做著“社會邊緣人”，口袋里經(jīng)常只剩下一頓飯錢�！耙驗樾叛�，我對某種自苦有興趣，喜歡流汗出力氣，覺得人不應(yīng)該太富有，而劇場就是這樣一個自苦的地方，可以滿足我的‘自虐’傾向�！钡�他近幾年卻以一個更為親和的形象出現(xiàn)在大陸的話劇舞臺上，無論是《最后十四堂星期二的課》，還是《步步驚笑》，都是比較商業(yè)的戲碼。

　　談起這種商業(yè)的轉(zhuǎn)變，金士杰并沒有表現(xiàn)出被侵犯的憤怒，而是很坦然地說：“目前實驗的戲的確比較少，但不是不做，在比較商業(yè)的戲中也會有一些實驗的嘗試。”向商業(yè)轉(zhuǎn)型的背后，金士杰還有一些“甜蜜的負(fù)擔(dān)”，剛剛兩歲多的一對雙胞胎，讓步入花甲之年的他心甘情愿地改變，“現(xiàn)在我是兩個孩子的爸爸，要掙奶粉錢，先鋒的戲和我的軌道不一致�！�

　　為了給孩子們攢更多的奶粉錢，除了商業(yè)戲劇，金士杰也接拍電視劇。下個月，他就要接演大陸制作的電視劇《武則天》。很多話劇演員都說，演電視劇是放電，舞臺劇則是在充電。對于大陸同行的這個說法，金士杰感覺很新鮮，但他認(rèn)為，“兩者都是戲劇表演，有不同的工作和挑戰(zhàn)，舞臺劇雖然深刻，但卻比較小眾，電視劇雖然通俗，但市場更大，保留得更長久。”

　　心愿 想要看看“開心麻花”

　　《步步驚笑》中，卜學(xué)亮和劉亮佐是絕對的配角，可他們的戲份兒甚至比金士杰還要多，一共要飾演44個角色，最多時兩分鐘內(nèi)要變換7次角色，那種靈活自如的表演也讓觀眾大開眼界。

　　這種新鮮感也是近幾年來許多臺灣戲劇的共同點，“臺灣戲劇更樸實、更生活，在表演上束縛更少，能夠在一些小悲傷、小喜悅背后藏著深刻的思想主題，《寶島一村》、《最后十四堂星期二的課》都是如此�！闭劦脚_灣戲劇人在大陸話劇市場上表現(xiàn)，金士杰很是自豪。

　　談到兩岸的戲劇關(guān)系時，金士杰謙虛地認(rèn)為，臺灣戲劇受益于近年來的開放，讓他們尋找到了一片新的空間，“大陸的市場讓臺灣戲劇人的生存比以前容易了很多，臺灣的市場很小，以前總得不停地排新戲，現(xiàn)在一個戲卻能演兩三年，當(dāng)然非常超值了。”

　　面對這樣一個血脈相通、語言相通、文化相通，看似非常容易開發(fā)的市場，金士杰又提醒同行，“臺灣戲劇人要想真正打開這個市場，就必須拿出更好的品質(zhì)，要對自己的要求更嚴(yán)謹(jǐn)，如果輕視大陸的觀眾和戲劇人，就會錯失上好時機，把自己困在臺灣島上。”

　　來也匆匆，去也匆匆。每次從北京走時，金士杰都有遺憾，這一次他遺憾的是，沒能按計劃去看“開心麻花”的排練�！拔蚁牒捅本┑膱F隊多多交流，多看一些戲，像‘開心麻花’，我就很好奇他們在舞臺上的追求和程度�！辈贿^，這遺憾很快就能彌補，下個月，他又將帶著《最后十四堂星期二的課》再度來京。