上海美術(shù)作品進(jìn)京展呈現(xiàn)海派美術(shù)新風(fēng)尚

■《長征系列NO3湘江血·涅槃》（中國畫） 290厘米×310厘米 施大畏

■《1927.8.1南昌》（中國畫） 300厘米×630厘米 韓 碩

■《愛因斯坦在上海》（油畫） 210厘米×350厘米 俞曉夫

■《1949——新中國少先隊員》（雕塑） 253厘米×166厘米×190厘米 陳妍音

■《果蔬四條屏》（中國畫） 132厘米×33厘米 張桂銘

■《瓶非瓶2009》（版畫） 126厘米×98厘米 盧治平

■《浦東風(fēng)景》（油畫） 100厘米×180厘米 李向陽

■《風(fēng)云兒女》（油畫） 227厘米×379厘米 殷 雄

■《昆侖月色》（中國畫） 130厘米×82厘米 方增先

■《肖像研究——瞿秋白像》（雕塑） 60厘米×43厘米×205厘米 蔣鐵驪

■《高原紅》（中國畫） 180厘米×90厘米 馬小娟

■《吃小米飯繳三八槍》（中國畫） 238厘米×95厘米 王孟奇

■《赤霞》（中國畫） 260厘米×150厘米 盧輔圣

■《融》（中國畫） 210厘米×160厘米 陳 琪

　　海派美術(shù)有過輝煌的歷史，上承明清繪畫之余緒，下開20世紀(jì)中國畫之新格局，堪稱中國近現(xiàn)代繪畫史的轉(zhuǎn)折點。新中國成立后，海派美術(shù)緊跟時代節(jié)奏，涌現(xiàn)了大量歌頌社會主義建設(shè)和反映現(xiàn)實生活的優(yōu)秀作品。改革開放30多年來，出現(xiàn)一大批名家力作，海派美術(shù)將社會生活、時代風(fēng)貌與個人感情熔于一爐，創(chuàng)造出具有人文關(guān)懷和豐厚藝術(shù)內(nèi)涵的優(yōu)秀作品，并成為藝術(shù)創(chuàng)新的先鋒力量。 一直以來，上海美術(shù)發(fā)展態(tài)勢繁榮，創(chuàng)作多元并存，創(chuàng)作環(huán)境寬松。上海市美術(shù)家協(xié)會不僅要關(guān)注畫家個體的創(chuàng)作、研究，更要關(guān)注上海美術(shù)的長遠(yuǎn)發(fā)展，將上海美術(shù)整體形象推到全國，讓其他地區(qū)的藝術(shù)家增進(jìn)對上海美術(shù)整體狀態(tài)的了解。因而，美協(xié)第六屆主席團(tuán)研究決定11月8 日在中國美術(shù)館舉辦上海美術(shù)作品進(jìn)京展。展覽范圍不涉及海派在藝術(shù)史上有定論的眾多著名藝術(shù)家，而是著重體現(xiàn)當(dāng)下性，以當(dāng)代藝術(shù)家作品為主線，集中展示名家名作、改革開放30多年來在全國美展及歷屆上海美術(shù)大展獲獎的作品、中青年美術(shù)家優(yōu)秀作品，作品類型包括油畫、國畫、雕塑、版畫，共102件。同時，也要做好海派美術(shù)百年梳理工作。上海是中國美術(shù)重鎮(zhèn)，又身處國際前沿，在這樣一個積淀深厚的地方，孕育著創(chuàng)新的動力，我們將以包容和開放的心態(tài)接受檢閱，通過交流互動讓上海的美術(shù)事業(yè)更上一層樓。

　　扎根生活土壤，傳承海派精神，熔鑄經(jīng)典創(chuàng)作理念

　　現(xiàn)在美術(shù)發(fā)展趕上了最好的時代，各種藝術(shù)流派紛呈，不論是反映火熱生活的現(xiàn)實主義題材，還是反映人類豐富精神世界的抽象內(nèi)容，都體現(xiàn)出藝術(shù)反映現(xiàn)實的本色、對人性的關(guān)懷，體現(xiàn)出人們對藝術(shù)本質(zhì)、藝術(shù)內(nèi)涵的重新審視和關(guān)注。藝術(shù)是人類意識的一種表現(xiàn)形式，而藝術(shù)的表現(xiàn)形式也在隨著時代的發(fā)展而發(fā)展，藝術(shù)家必須關(guān)注紛繁的現(xiàn)實生活，對生活、對社會、對人生有獨立思考，并通過有意味的形式表現(xiàn)出來，才能產(chǎn)生經(jīng)得起歷史推敲的經(jīng)典藝術(shù)。

　　當(dāng)今時代提供給藝術(shù)家更多的機(jī)會，也對藝術(shù)家提出更高的要求：要貼近實際、貼近生活、貼近群眾，加強(qiáng)與群眾的血肉聯(lián)系，關(guān)注大眾需求，感受大眾心理變化，不斷滿足人民群眾日益增長的文化需求。美術(shù)工作者創(chuàng)作的大量美術(shù)作品正是做好公共服務(wù)的有力基礎(chǔ)，如何為廣大人民群眾提供高質(zhì)量的精神食糧，讓文化藝術(shù)更好地聯(lián)系群眾，是新時期美術(shù)工作要關(guān)注的重要層面。美協(xié)作為黨聯(lián)系美術(shù)界的橋梁和紐帶，組織藝術(shù)家前往上海市重大建設(shè)工程現(xiàn)場，深入浙江、貴州、陜西、甘肅、新疆、四川、云南等地進(jìn)行采風(fēng)寫生活動，讓藝術(shù)家深入生活一線，通過現(xiàn)場速寫、素描、拍照等方式積累一手創(chuàng)作素材。此次進(jìn)京展甄選了不少深入生活、有豐厚生活積淀和思考的作品，如《昆侖月色》、《潑墨漓江》、《高原紅》、《吃小米飯繳三八槍》、《圣迦爾措的人們》、《工業(yè)印象》、《浦東·浦東》、《記憶·蘇州河的風(fēng)景》、《遠(yuǎn)去的風(fēng)景——老南京路》、《灰白人生》、《角馬》、《晨曦苗寨》、《城市記憶》、《車過太行》、《浦東風(fēng)景》、《大寫山田》等，反映出上海藝術(shù)家積極走出畫室、走出象牙塔，對生活深入感受、對社會廣闊思考的創(chuàng)作態(tài)度，真實描繪出這個時代廣大人民群眾的精神風(fēng)貌，作品超越了個人的有限空間，密切了同人民群眾的聯(lián)系。上海是中國共產(chǎn)黨的誕生地、中國近代工業(yè)文明的發(fā)祥地、新文化運動的傳播源，藝術(shù)家有著與人民心心相印、積極體驗社會生活的良好傳統(tǒng)，相信通過歷史的積淀，這些作品中將產(chǎn)生一批經(jīng)典，也相信這些作品會給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺感染力和豐富的內(nèi)心體驗。

　　現(xiàn)代作品與主流創(chuàng)作相互輝映，引領(lǐng)時代風(fēng)尚

　　上海的美術(shù)流派多元豐富，如何找到一個很好的切入點，展示上海美術(shù)整體形象是此次進(jìn)京展很重要的考量。我們希望通過對上海美術(shù)整體風(fēng)格的梳理和詮釋，準(zhǔn)確表現(xiàn)出上海在全國美術(shù)格局中的地位，對上海文化精神進(jìn)行準(zhǔn)確定位和表達(dá)。

　　上海美術(shù)作品通常給人的印象是勇于創(chuàng)新、充滿先鋒精神、個性鮮明、風(fēng)格多樣，尤其注重形式創(chuàng)新，講究輕松、時尚、現(xiàn)代的格調(diào)。其實，這只是上海美術(shù)的一面，上海美術(shù)同時也飽含人文關(guān)懷，藝術(shù)家充滿責(zé)任感，作品體現(xiàn)厚重感。海派美術(shù)的精神，一是堅持改革創(chuàng)新，二是堅持終極價值和人文關(guān)懷。其終極價值就是中國人、中國土地、中國特性，失去了這一價值判斷，創(chuàng)新便失去了自我。上海是新文化運動的發(fā)祥地之一，上海美術(shù)界有著人文關(guān)懷的優(yōu)良傳統(tǒng)，藝術(shù)家深入農(nóng)村、工廠、部隊描寫生活，創(chuàng)造了大量優(yōu)秀作品，如吳湖帆的《慶祝我國第一顆原子彈爆炸成功》、顏文樑的《造船廠》、方增先的《粒粒皆辛苦》、賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》等。此次呈現(xiàn)給全國觀眾的作品，同樣體現(xiàn)這種精神的表達(dá)，如《長征系列NO3湘江血·涅槃》、《1949——新中國少先隊員》、《星火日夜商店》、《東方大港》、《江南制造局》、《繁星》、《洋務(wù)遺存——上海百年水廠》、《1927.8.1南昌》、《1937·我的家》、《劉海粟與藝術(shù)教育》、《愛因斯坦在上�！返龋�在西方的博物館里，最引人矚目的正是那些記錄了重大歷史事件的宏大繪畫。今天，藝術(shù)家更要通過創(chuàng)作，用作品增強(qiáng)社會責(zé)任感，真正做到對人民負(fù)責(zé)、對社會負(fù)責(zé)、對未來負(fù)責(zé)，把人民群眾作為藝術(shù)表現(xiàn)的主體，把人民群眾的偉大實踐作為創(chuàng)作的不竭源泉，把個人悲歡和時代的悲歡、人民的悲歡緊密聯(lián)系在一起。上海的美術(shù)作品既有充滿責(zé)任感、厚重感的，也有注重藝術(shù)本體語言創(chuàng)新、現(xiàn)代時尚的，兩者形成相互輝映、平行發(fā)展的良好態(tài)勢。上海的美術(shù)家會更加自覺、更加主動地將承擔(dān)起抒寫人民生活、為人民放歌、為時代記錄的歷史責(zé)任和堅持銳意創(chuàng)新、承擔(dān)起推進(jìn)文化創(chuàng)造的歷史責(zé)任有機(jī)結(jié)合，讓上海美術(shù)的整體形象更顯豐富。

　　倡導(dǎo)多元，開放包容，譜寫時代新篇章

　　20世紀(jì)上半葉，海派美術(shù)伴隨著城市化的進(jìn)程得到迅猛發(fā)展，中國的油畫、水彩、漫畫、連環(huán)畫、新興木刻等藝術(shù)形式相繼發(fā)源于上海，上海也由此成為中國近現(xiàn)代美術(shù)的搖籃。100多年來，美術(shù)界以廣闊的視野和大膽的實踐，形成了多元化的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作環(huán)境，各種不同類型的藝術(shù)開放包容相互交織在一起。上海，這座有著悠久文明歷史和豐富文化傳統(tǒng)的城市，在近現(xiàn)代政治、文化的發(fā)展中，留下了其特有的革命文化遺存、民族工業(yè)文化遺存、歷史文化風(fēng)貌區(qū)和優(yōu)秀近現(xiàn)代建筑、名人故居等，這些豐厚的文化資源和歷史積淀造就了上海在全國乃至世界的獨特地位。 上海在中國曾起過相當(dāng)重要的作用，而今，作為全國改革開放排頭兵的上海，收獲著越來越多由此帶來的世界影響與蓬勃生機(jī)，也應(yīng)該進(jìn)一步承擔(dān)起提升文化質(zhì)量的義務(wù)，為建設(shè)國際文化大都市貢獻(xiàn)力量。海派美術(shù)作為海派文化的重要組成部分，要處理好“碼頭”和“源頭”的關(guān)系，上海不僅要成為國內(nèi)外佳作競相呈現(xiàn)的“碼頭”，也要成為本土美術(shù)原創(chuàng)活力噴涌而出的“源頭”，要加強(qiáng)國內(nèi)外學(xué)術(shù)交流，走遍全國、走向世界，在新的歷史起點上，讓傳統(tǒng)的藝術(shù)經(jīng)過積淀成為經(jīng)典，讓先鋒的藝術(shù)繼續(xù)引領(lǐng)潮流，以嶄新的姿態(tài)續(xù)寫輝煌燦爛、無愧于時代的新篇章。