成功歸來有思考

　　北京京劇“傳承之旅”南美站演出

　　成功歸來有思考

巴西觀眾對“孫悟空”格外熱情

　　從巴西演出歸來，稍事休整，10月30日，北京京劇院便召集部分演員、文化經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)吳氏策劃以及媒體，舉行了一場具有交流、研討性質(zhì)的總結(jié)會�！暗降资裁词鞘袌觯拷裉炀﹦〉氖袌鲈谀膬�？觀眾的需求是什么？” 北京京劇院院長李恩杰有一肚子話要說。

　　巴西觀眾看懂了《鎖麟囊》：

　　“好人有好報！”

　　據(jù)介紹，此次出訪系北京京劇院推出的北京京劇“傳承之旅”系列活動的組成部分，也是讓京劇走進(jìn)國際市場、走進(jìn)國際主流社會的探索之旅。此次演出選擇了純商業(yè)運(yùn)作模式，由北京京劇院承擔(dān)基本費(fèi)用，委托國內(nèi)和當(dāng)?shù)仨敿壩幕��?jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)參與策劃、宣傳和市場運(yùn)營。

　　10月7日至23日共15天時間，北京京劇院一行67人在巴西里約熱內(nèi)盧、彼得羅佩雷斯、圣保羅3個城市，進(jìn)行了12場演出及4次京劇知識的講座、宣傳活動，“取得了超出預(yù)想的成功”，主要體現(xiàn)在幾個方面。

　　一是將京劇全方位推向國際市場，《鎖麟囊》登上國際舞臺大獲成功。此次北京京劇院不僅帶了以往出訪常帶的大戲《孫悟空大鬧天宮》，折子戲《三岔口》、《虹橋贈珠》等在國際舞臺深受歡迎的武戲，文武結(jié)合、在國際舞臺多有展示的大戲《白蛇傳》以及折子戲《霸王別姬》，還將程派名劇大文戲《鎖麟囊》帶到了巴西，并且將其作為三地演出的打炮戲放在首演的位置。

　　“我們安排《鎖麟囊》赴巴西，也非常擔(dān)心觀眾真的不捧場。”北京京劇院有關(guān)人士表示。為了讓觀眾能夠看懂、聽懂，他們在演出前安排了當(dāng)?shù)刂�名的說書人對演出劇目的故事情節(jié)、京劇的表演方式以及京劇的欣賞方式進(jìn)行介紹，請有長期在中國生活經(jīng)歷、熟悉中國文化的巴西人將劇目的唱詞、念詞翻譯成當(dāng)?shù)卣Z言。演出開始后，觀眾由于對京劇特殊的裝扮、唱念方法感到新奇，出現(xiàn)短暫的笑聲、議論聲后，便很快安靜下來。演員在演唱中的行腔、運(yùn)氣都被觀眾聽得清清楚楚，每一個演唱技巧、精彩的表演都會贏得震耳欲聾的掌聲、口哨聲、叫“好”聲。《鎖麟囊》的主演遲小秋完成第一場演出后激動地說：“想不到國外的觀眾能這么懂京劇�！毖莩龊�，院方問一些巴西觀眾看懂了沒有，對方表示看懂了：“好人有好報！”

　　二是走進(jìn)巴西主流社會，觀眾鮮有中國人。12場演出觀眾達(dá)1.5萬余人，幾乎都是巴西人。此次巡演把宣傳推廣的對象定位為巴西觀眾，因此，選擇的宣傳方式、媒體都是巴西人關(guān)注的，引導(dǎo)大批巴西觀眾走進(jìn)劇場。

　　三是票賣得好，上座率高，演出幾乎場場爆滿。彼得羅佩雷斯、圣保羅兩地的演出票在北京京劇院到達(dá)巴西之前就已售罄。在里約熱內(nèi)盧的首場演出遇上了罕見的全城大堵車，原定當(dāng)?shù)貢r間晚上9點(diǎn)開始的演出，因?yàn)橛^眾太少，被推遲到9點(diǎn)半開演，大部分觀眾仍沒有到場。李恩杰的心提到了嗓子眼，開演后不久，他坐在劇場一角邊看演出，邊觀察觀眾的反應(yīng)，發(fā)現(xiàn)劇場里的觀眾漸漸多了起來，最后上座居然接近九成。事后了解到，許多觀眾在路上堵了三四個小時，耽誤了吃飯，仍趕到劇場看戲，只有少部分觀眾放棄了觀看演出。

　　中國駐里約熱內(nèi)盧總領(lǐng)事陳小玲對李恩杰說：“想不到你們把京劇演得這么好，讓巴西的觀眾這么歡迎�！� 中國駐巴西文化參贊鄭柯軍說：“在國外為你們這樣的團(tuán)奔波太值了，我為我是文化參贊而驕傲�！�

　　院長把有點(diǎn)歪的側(cè)幕條扶正了

　　“國家強(qiáng)盛，中國的影響力擴(kuò)大，是此次巡演成功的大背景和基本原因�！闭劶按舜窝惭莼顒映晒Φ脑�因，李恩杰首先表示，“我們在了解、采訪中聽到許多巴西觀眾說：‘中國現(xiàn)在很強(qiáng)大，我們希望了解中國。’”許多巴西觀眾是慕名而來，他們知道“京劇很有名”。另外，有高水平的合作伙伴亦是成功的重要原因之一。此次北京京劇院運(yùn)作赴南美巡演的目的，除了傳播文化之外就是探測南美市場，為此，他們選擇了久負(fù)盛名的吳氏策劃，并通過吳氏策劃聯(lián)合當(dāng)?shù)刈罹邔?shí)力的經(jīng)紀(jì)公司合作。

　　有好的并且陣容整齊的演員是演出成功之本。此外，對劇目的選擇、加工整理、舞臺的呈現(xiàn)、宣傳推廣、配套的活動、宣傳資料制作、氛圍營造等都很重要。

　　“《白蛇傳》如果唱3個半小時肯定把觀眾唱跑了。我要求必須控制在兩個小時以內(nèi)。”李恩杰說，“這樣一來演員更累了，因?yàn)閼驖饪s了，演員沒有緩一緩的時間�！睘榇�，北京京劇院出訪前對劇目質(zhì)量嚴(yán)格把關(guān)，進(jìn)行審查。“《白蛇傳》因經(jīng)常出國演出，所以我們壓力更大�！毖輪T王怡說，為了此次巴西巡演，劉秀榮等老師給他們排戲排了幾個月，十分辛苦。選擇劇目、選擇演出團(tuán)隊(duì)及演員，對劇目進(jìn)行精煉，實(shí)踐結(jié)果是成功的�！斑@次我有一種全新的感受，”武戲演員詹磊說，“我沒有感受過如此狂熱的觀眾�！畬O悟空’一出場，15秒的掌聲！巴西觀眾的熱情簡單、直接……”

　　此次北京京劇院演出團(tuán)任務(wù)不可謂不重，生活也比較艱苦，但大家始終保持良好的情緒，沒有人叫苦。為了降低成本每個人都兼顧幾項(xiàng)工作，比如像王怡、張淑景、詹磊這些在業(yè)內(nèi)具有一定知名度的演員也得在另外的戲中演配角或跑龍?zhí)�，甚至連李恩杰都親自上陣，演出前把看起來有點(diǎn)歪的側(cè)幕條扶正了，當(dāng)然他是為了追求完美，“孔雀愛惜自己的羽毛”。

　　試水巴西帶來的啟示

　　李恩杰說，北京京劇“傳承之旅”南美站演出給了他們幾點(diǎn)啟示：國際市場對京劇演出存在巨大需求；京劇可以滿足市場需求贏得觀眾；要振興京劇就必須轉(zhuǎn)變觀念，瞄準(zhǔn)需求，滿足觀眾，特別是第一次看京劇的觀眾；在一定時期內(nèi)政府要對民族文化“走出去”給予支持，同時必須鼓勵走進(jìn)市場，不能“一刀切”。

　　創(chuàng)立于1991年，致力于國際文化雙向交流，每年在國內(nèi)外組織300余場演出和各類活動的吳氏策劃的總經(jīng)理吳嘉童談起此次合作，對北京京劇院贊賞有加。他笑稱李恩杰為“大俠”，惺惺相惜使二者走到了一起。此次運(yùn)作，吳嘉童強(qiáng)調(diào)了“品牌”的概念，在巴西宣傳“北京京劇節(jié)”，打的是“北京京劇”的概念�；仡櫞舜窝惭�，他還談到政府責(zé)任和媒體責(zé)任的問題。京劇由于演出隊(duì)伍龐大、投入高，如果沒有政府支持會很難。而對于中國文化“走出去”，不管什么團(tuán)出國演出，媒體都說是“巨大成功”，致使真正好的、成功的也都被湮沒在“巨大成功”的汪洋大海中。

　　李恩杰坦言， 此次赴巴西演出也存在一些問題。一是演出規(guī)模過小，成本過高，投入產(chǎn)出不成比例；二是由于事前社會及各方對演出成功信心不足，沒有社會和企業(yè)贊助，對政府的依賴度較高�！百嶅X并不是成功的唯一標(biāo)尺。我們畢竟往市場靠近了一步�！庇辛朔e累的經(jīng)驗(yàn)，北京京劇院打算2015年再赴南美巡演。